LIA CALABRE DE AZEVEDO

NO TEMPO DO RÁDIO:
Radiodifusão e Cotidiano no Brasil. 1923 - 1960.

Tese de doutorado apresentada ao
Curso de História da Universidade
Federal
Fluminense
como
requisito parcial para a obtenção
do grau de doutor.

Orientadora: Profª. Drª. Ana Maria Mauad Souza Andrade Essus

Niterói
2002

LIA CALABRE DE AZEVEDO

NO TEMPO DO RÁDIO:
Radiodifusão e Cotidiano no Brasil. 1923 - 1960.

Tese de doutorado apresentada ao Curso de
História da Universidade Federal Fluminense
como requisito parcial para a obtenção do grau
de doutor.

BANCA EXAMINADORA:
______________________________________
Profª. Drª.Ana Maria Mauad Souza Andrade Essus
Universidade Federal Fluminense - Orientadora

______________________________________
Profª. Drª. Lená Menezes Medeiros
Universidade Estadual do Rio de Janeiro

______________________________________
Profª. Drª. Angela de Castro Gomes
Universidade Federal Fluminense
______________________________________
Profª. Drª. Alzira Alves de Abreu
Fundação Getúlio Vargas - CPDOC
______________________________________
Profª. Drª. Mônica A. Kornis
Fundação Getúlio Vargas - CPDOC

Ao Guinho
Mais uma vez um adorável e constante companheiro
de viagem.

AGRADECIMENTOS

À Ana Mauad ­ Pela orientação, pela paciência, pelo incentivo e pela amizade.

A Idemburgo Pereira Frazão Felix (Guinho) ­ Pela presença constante, pelo incentivo
inesgotável, pela paciência e pelas leituras críticas.

À Acely Fernandes e Alberto ­ Responsáveis pelo Arquivo da Rádio Nacional ­
Novamente pela amizade, pela paciência e pelo carinho com que tratam os pesquisadores e
o acervo.

A todos aqueles que de alguma forma contribuíram para a realização desse trabalho,
principalmente meu pai, minha madrasta, meu irmão e meus sogros. Aos colegas,
professores e funcionários da Pós-Graduação em História da Universidade Federal
Fluminense. Aos amigos pós-graduandos de outras instituições com quem tive o prazer de
partilhar idéias. Aos amigos que resistiram e continuaram a ser meus amigos mesmo com
as constantes recusas aos convites a mim realizados. Aos funcionários das diversas
instituições nas quais realizei as pesquisas, aos depoentes e aos colecionadores que
permitiram meu acesso à seus acervos pessoais. Ao CNPq e a CAPES pelo financiamento
através de bolsas de Aperfeiçoamento, Mestrado e Doutorado, fundamentais apoios
financeiros para o desenvolvimento da pesquisa.

RESUMO
A presente tese tem como principal objetivo a reconstituição do papel social
cumprido pelo rádio no Brasil desde o seu surgimento, em 1923, até 1960, ou seja deseja
resgatar as relações do rádio com o cotidiano, demonstrando sua participação direta e
indireta nas mudanças e permanências vivenciadas pela sociedade brasileira nesse período.
Alterando a rotina da casa, trazendo as "ultimas novidades" do mundo civilizado, o
rádio interfere, chegando mesmo a reordenar o cotidiano de parte da sociedade brasileira.
O rádio foi um veículo privilegiado no processo de formação e de divulgação de um novo
estilo de vida, ligado às novas práticas culturais urbanas.
A presença e o poder de interferência do rádio no cotidiano foram resgatados
através da crítica especializada, dos periódicos publicados no período, dos depoimentos de
diversos profissionais que atuaram no rádio brasileiro e da análise da programação de
algumas emissoras. Dentro da diversidade da programação radiofônica, foram escolhidos
para análise os anúncios publicitários, o jornalismo, as radionovelas, os programas de
auditório e de calouros.

RÉSUMÉ
Dans cette thèse on vise à reconstituer le rôle social joué par la radio au Brésil
depuis son apparition, en 1923, jusqu'en 1960, c'est-à dire retrouver les relations de la
radio avec la vie quotidienne, en montrant sa participation directe et indirecte aux
changements et aux états vécus par la société brésilienne pendant cette période.
Tout en changeant la routine domestique, en apportant les "dernières nouveautés"
du monde civilisé, la radio a exercé une grande influence, façonnant de nouvelles formes au
quotidien d'une large part de la société brésilienne. La radio a été un véhicule privilégié
dans le processus de formation et de diffusion d'un style de vie associé aux nouvelles
pratiques culturelles urbaines.
La présence et l'influence de la radio sur la vie quotidienne ont été étudiées par le
moyen de la critique spécialisée, des périodiques publiés à l'époque, des témoignages de
plusieurs gens de radio ainsi que de l'examen du programme de certaines radios. Parmi la
diversité des émissions radiophoniques, on a choisi d'analyser les annonces publicitaires,
les informations, les feuilletons, les émissions de variétés avec la participation de public et
les concours de chansons.

ABSTRACT

Since its introduction in daily life, about the twenties, the radio has been changing
daily routines, molding tastes and bringing the last news from the civilized world to inside
home. The radio is considered a powerful media which influence was decisive to frame the
daily life of a great part of Brazilian society during the twentieth century.
The main propose of this research is to develop a social history of Brazilian radio
between 1923 and 1960, through different types of historical sources such as: specialized
magazines, oral accounts and the radio-programming grid.
In this approach is considered the role played by this medium in the organization of
urban culture in Brazilian contemporary society by analyzing the organization of radio
broadcasting, radio journalism and the popular shows.

ÍNDICE

Reflexões Iniciais.........................................................................................

003

CAPÍTULO I ­ E por falar em rádio....Questões Preliminares
1.1 Estudos e debates sobre os meios de comunicação de massa................

014

1.2 O estudo dos mass media no campo dos estudos culturais.....................

020

1.3 Os estudos brasileiros sobre o rádio........................................................

027

Capítulo II ­ A presença do rádio no Brasil..............................................

040

2.1 Primórdios da radiodifusão no Brasil.....................................................

043

2.2 Consolidação do rádio no cenário nacional............................................

052

2.3 Rádios ao alcance de todos! Ou de quase todos......................................

064

2.4 A Era do rádio brasileiro.........................................................................

074

2.5 O rádio, a crítica, a crônica e os ouvintes...............................................

099

Capítulo III ­ Desvendando a natureza do universo radiofônico...............

111

3.1 Improviso e pioneirismo: os desbravadores............................................

114

3.2 As emissoras, os ouvintes e os críticos: uma discussão constante..........

125

3.3 Organização interna das emissoras de rádio...........................................

130

Capítulo IV ­ O rádio como formador de hábitos e preferências..........

156

4.1 É chegado o tempo dos reclames............................................................

161

4.2 Formação de novos hábitos....................................................................

169

4.3 Formação de novos mercados consumidores..........................................

177

Capítulo V ­ Rotativas no ar ­ O radiojornalismo.....................................

185

5.1 Estruturação do jornalismo radiofônico: alguns exemplos.......................

191

5.2 O jornalismo radiofônico em diversas modalidades...............................

202

5.3 Testemunha ocular da história - O radiojornalismo e a criação do
acontecimento....................................................................................

211

Capítulo VI ­ E os Campeões de Audiência ­ A popularização do rádio

226

6.1 Os programas de auditório......................................................................

228

6.2 Vai para o trono ou não vai? ­ Os calouros...........................................

244

6.3 O direito de sonhar ­ As radionovelas....................................................

246

Reflexões Finais...........................................................................................

255

Fontes e Referências Bibliográficas............................................................

260

Reflexões Iniciais

A imagem da caixa de madeira em formato de capelinha que ocupava o principal
lugar da sala ao redor da qual a família e os amigos se reuniam para juntos partilharem as
notícias, as emoções e as diversões já fazem parte de um passado que nos parece cada vez
mais longínquo, algo do século passado. As modernas redes de comunicação, a
convergência dos mídias na Internet, fazem do solitário aparelho de rádio uma imagem de
um tempo distante. Reunir a família e os vizinhos para juntos partilharem as "últimas
notícias" transmitidas pelo repórter radiofônico que era uma prática comum nos centros
urbanos brasileiros nas décadas de 1930, 1940 e 1950 é algo absolutamente impensável no
início do século XXI.
No apagar das luzes do século XX, podemos dizer que este foi o tempo da
revolução das formas de comunicação à distância. Muitos dirão que foi o tempo da
aceleração das descobertas tecnológicas em todos os setores do conhecimento humano.
Sem dúvida, há coerência em tais idéias. Entretanto, sem os rápidos meios de comunicação,
tais descobertas ficariam confinadas em determinadas regiões e restritas a pequenos grupos.
A "imediaticidade" dos acontecimentos do tempo presente é diretamente proporcional à
rapidez de sua divulgação no mundo globalizado.
Esta tese tem como principal objetivo a reconstituição do papel social cumprido
pelo rádio, no Brasil, desde o seu surgimento, em 1923, até 1960, ou seja, deseja resgatar,
as relações do rádio com o cotidiano, demonstrando sua participação direta e indireta nas
mudanças e permanências sofridas pela sociedade brasileira nesse período. Busca-se

entender o processo de como um meio de comunicação se converteu em parte da cultura da
sociedade e fez com que os sujeitos assumissem a condição de receptores como uma parte
de sua identidade. Ser cidadão, pertencer a uma determinada sociedade, passa a implicar em
também integrar esse conjunto de consumidores dos produtos culturais oriundos, em sua
grande maioria, dos meios de comunicação de massa. Não estou pretendendo realizar um
trabalho de história do rádio brasileiro, mas da presença deste media no cotidiano. Nesse
caso, as escolhas dos tipos dos programas, das práticas profissionais, dos comentários
especializados, foram feitas no sentido de cumprir o objetivo central da tese. Tal
procedimento com certeza causou algumas ausências pelas quais me desculpo, mas sempre
lembrando

que escolhas são necessárias para a própria viabilização do trabalho.

Certamente, cada um dos aspectos da programação radiofônica, aqui citados, mereceriam
um trabalho em especial.
O desenvolvimento do rádio brasileiro acompanhou as tendências tecnológicas
internacionais sem grandes defasagens. Internamente, o início do funcionamento do rádio,
no Brasil, ocorreu dentro de um processo de transformação de uma sociedade agrária em
uma sociedade urbano-industrial. O rádio no Brasil adotou, na maioria das vezes, um
modelo empresarial e esteve, tanto no nível econômico como no social, vinculado ao
movimento de transformações culturais urbanas. Entretanto o conteúdo por ele veiculado
deveria atender tanto aos ouvintes urbanos quantos aos rurais. É importante ressaltar que o
rádio não está sendo estudado aqui como uma instituição isolada, mas, ao contrário, está
sendo visto como um elemento integrante de um contexto sócio-cultural maior, no qual atua
e do qual reflete as tendências gerais.
O processo de aceleração da comunicação de massa à distância teve no rádio o seu
pioneiro. As

primeiras experiências radiofônicas internacionais datam do período da

Primeira Grande Guerra. A partir de então o aprimoramento da capacidade de comunicação
à distancia entre os homens não cessou de crescer, chegando ao mundo globalizado. Um
país é tanto mais moderno quanto mais ele consiga partilhar dessa comunidade virtual
interligada pelos modernos e velozes meios de comunicação.
Tendo surgido na década de 1920, o rádio brasileiro iniciou seu efetivo crescimento
na década de 1930, sendo temporariamente contido pela eclosão da Segunda Grande
Guerra e a conseqüente orientação da produção industrial para o setor de armamentos. O
fim do conflito trouxe de volta o crescimento da produção de bens de consumo. Logo os
aparelhos de rádio invadiram o mercado brasileiro em diversos modelos e preços acessíveis
às diversas camadas da população brasileira. As estações transmissoras se multiplicaram. O
rádio, que já alcançava altos índices de audiência, tornou-se popularíssimo no final da
década de 1940. Veio o tempo das cantoras populares disputando o título de Rainhas do
Rádio, das radionovelas dominando as programações e das agências estrangeiras de
propaganda utilizando largamente o veículo tanto para lançar novos produtos como para
consolidar e reforçar os índices de consumo daqueles produtos

já conhecidos pela

sociedade brasileira.
Nos lares, os aparelhos de rádio ocupavam um lugar de destaque na sala de visita.
São inúmeros os relatos das reuniões familiares de fim de tarde e início de noite para a
escuta familiar do rádio.1 As novidades do mundo chegavam aos ouvintes brasileiros
através de noticiários que ficaram famosos tais como o Repórter Esso ou o Grande Jornal
Falado Tupi. Em casa, depois de um dia inteiro de trabalho, nada melhor que uma boa dose
de distração com os programas humorísticos. Para os que preferiam ouvir música existia
programas que atendiam aos diversos gostos (do clássico ao popular). As radionovelas
1

Alguns desses relatos foram utilizados no segundo capítulo dessa tese.

atraíam a atenção daqueles que preferiam um mergulho no mundo das ilusões.

Aos

sábados à noite, enquanto algumas emissoras transmitiam os rádio-bailes (programas de
música sem intervalo para animar as festas familiares), outras dedicavam-se ao "Teatro em
Casa", radiofonização de alguns textos teatrais de sucesso, apresentados em uma seção de
duas horas de duração com poucos intervalos.
O rádio, no final da década de 1940, era um veículo de informação e lazer
francamente acessível a todas as camadas da população brasileira. Transmitindo uma
programação variada, com capacidade de satisfazer preferências diversas, o rádio participa
intensamente do cotidiano do conjunto da sociedade brasileira.
Alterando a rotina da casa, trazendo as "ultimas novidades" do mundo civilizado, o
rádio interfere, chegando mesmo a reordenar o cotidiano de parte da sociedade brasileira.
O rádio foi um veículo privilegiado no processo de formação e de divulgação de um novo
estilo de vida, ligado às nova práticas culturais urbanas.
A expressão cotidiano, nesta tese, tem seu sentido ligado àquilo que se pratica
habitualmente, que integra e compõe o dia-a-dia de um certo grupo ou de uma determinada
sociedade. Ao longo do século XX, com o constante surgimento de novidades tecnológicas,
as práticas cotidianas passaram a ser reestruturadas com maior rapidez. Práticas tradicionais
foram sendo cada vez mais rapidamente substituídas por outras que passaram a estar na
moda, a representar a modernidade e a se tornarem logo ultrapassadas. Nos idos de 1940, o
rádio e as mensagens que ele veiculava já estavam investidos do caráter da modernidade. O
rádio era o principal "porta-voz" da sociedade urbano-industrial, que para ser moderna
deveria seguir as tendências mundiais de desenvolvimento. O rádio, que possuía alcance
nacional e até mesmo internacional, cumpria perfeitamente o papel de meio massivo de
comunicação. Muitas emissoras transmitiam programas especiais em diversos idiomas.

Alguns jornais da época, como o Diário de Notícias publicavam, diariamente, a
programação da NBC de Nova York e da BBC de Londres, para os ouvintes que possuíam
aparelhos de ondas curtas e desejavam estar em contato com o mundo.
O presença do rádio no cotidiano dos lares interferiu na ordenação do "tempo da
casa". O radiomaker e pesquisador canadense, R. Murray Schafer, afirma que:
O rádio se tornou o relógio da civilização ocidental, usurpando a função
cronômetro conferida anteriormente ao sino da igreja e ao apito da fábrica
(...) As notícias chegam às 8 horas no caminho para o trabalho, às 17 horas
no caminho de volta para casa, às 23 horas no caminho da cama.2

Como estava constituído esse meio? Qual a sua capacidade de penetração? Como
estava estruturada sua programação? Dentre as problemáticas a serem aqui tratadas está a
do surgimento da própria prática rotineira e massiva de ouvir o rádio, ou seja, a
transformação do rádio de um passatempo de um grupo da elite de rádio-amadores e rádioescutas em um poderoso canal de comunicação com capacidade de atingir o conjunto da
sociedade, processo que, no Brasil, ocorre concomitantemente ao da formação de uma
sociedade de massa.
O rádio tornou-se popular, estabelecendo uma espécie de relação de cumplicidade
com o conjunto da sociedade que se efetivava num complexo processo de co-participação
da construção do conteúdo que era veiculado. A participação do público no processo de
construção da programação se expressa diretamente na aceitação ou rejeição daquilo que é
irradiado. Tendo o rádio brasileiro, na maioria das vezes, adotado um modelo comercial o
sucesso dos programas era determinante para a própria sobrevivência da emissora. O
sucesso ou o fracasso de um programa, a aprovação ou a rejeição de um determinado

2

Schafer, R. Murray. "Rádio Radical". IN: Rádio Nova, constelações da radiofonia contemporânea 2. Org.
Lilian Zaremba e Ivana Bentes. Rio de Janeiro: UFRJ, ECO, Publique, 1997. P. 29.

modelo de programação pelo público ouvinte é, em geral, medida pelas pesquisas de
audiências 3 , podendo manifestar-se, também, através de cartas e telefonemas que eram os
canais de comunicação disponíveis na época entre o público e as emissoras de rádio.

O rádio construiu uma sólida relação de credibilidade com o público ouvinte. Ao
conteúdo veiculado passou a ser atribuído um caráter de verdade. A reconstituição de
parte do processo da entrada e da integração da sociedade brasileira na chamada era da
comunicação de massa, na qual os mass media se tornaram canais e lugares privilegiados
de informação, da formação de uma opinião pública, é também um dos objetivos desse
trabalho.

A importância do estudo do papel dos meios de comunicação nas sociedades em
geral não é mais colocada em questão pelo estudiosos. Entretanto, ainda é pequeno o
número de trabalhos sobre o tema nas áreas de história, sociologia e antropologia social. As
dificuldades para a realização das investigações são tanto de ordem documental como de
ordem teórica. São lentos os avanços do sentido da construção ou da sistematização de um
instrumental teórico metodológico que auxilie nos estudos do papel dos meios de
comunicação de massa em suas

relações com o público ouvinte e com os diversos

segmentos da sociedade.
Com a complexificação tecnológica das sociedades, os homens multiplicaram e, ao
mesmo tempo, fragmentaram os registros de suas trajetórias. Os mass media passaram a
ocupar um lugar de destaque no processo de produção cultural, na criação de códigos de
identificação entre as pessoas e no estabelecimento de normas de comportamento. Assim
3

O IBOPE ­ Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística foi criado em 1942 em São Paulo e em 1943
no Rio de Janeiro, com o objetivo principal de pesquisar audiência radiofônica.

sendo, esta tese se encontra baseada também na hipótese de que os meios de comunicação
de massa devem se tornar não só objeto de estudo para os historiadores, mas que também
os conteúdos por eles veiculados são fonte de elucidação de questões para as quais as fontes
tradicionalmente consagradas não trazem respostas ou, se isso ocorre, é apenas de forma
parcial, como por exemplo na aparição dos "fenômenos de popularidade", na da ampliação
do "consumo cultural" e na da própria constituição de uma sociedade de consumo de base
urbano-industrial.
Segundo o historiador Eric Hobsbawm, já na década de 30, na Europa e,
principalmente, nos Estados Unidos, o rádio já trazia o mundo para dentro da casa, "sua
capacidade de falar simultaneamente a incontáveis milhões, cada um deles sentindo-se
abordado como indivíduo, transformava-o numa ferramenta inconcebivelmente poderosa
de informação".

4

O rádio revolucionou a relação cotidiana do indivíduo com a notícia,

imprimindo uma nova velocidade aos acontecimentos, colocando-os à disposição de um
número infinitamente maior de indivíduos.
No campo específico da produção cultural, segundo Hobsbawm, torna-se, de certa
forma, um pouco difícil reconhecer as inovações culturais trazidas pelo rádio, pois: "muito
daquilo que ele iniciou tornou-se parte da vida diária" 5. O rádio inovou, ao mesmo tempo
em que absorveu e adaptou outras formas de arte já existentes. No caso brasileiro, essas
novas práticas culturais radiofonizadas se consolidaram e atingiram seu ápice nos anos
1940 e 1950.
Apesar de o rádio ter se desenvolvido em diversas regiões do país ao mesmo tempo,
as emissoras de rádio cariocas tiveram uma posição de destaque no cenário radiofônico

4
5

Hobsbawm, Eric. Era dos Extremos: o breve século XX. 1914-1991. São Paulo: Cia das Letras, 1995. p.194.
Idem. p.195.

nacional. Segundo o estudioso paulista João Batista Borges Pereira, apesar de ter
centralizado sua pesquisa no rádio paulista, ele não poderia deixar de referir-se ao que
ocorria no Rio de Janeiro, pois havia:
O fato de o rádio carioca haver se constituído em foco de difusão de padrões de
vida radiofônica por todo o território nacional. Era uma espécie de modelo a
orientar a organização e a programação das estações que se iam multiplicando
pelas capitais do país.6

Dentro do conjunto das emissoras de rádio cariocas, especificamente, e mesmo
brasileiras,

7

de uma forma mais geral, que se destacaram por sua atuação até o final de

década de 1950, temos como a principal a Rádio Nacional do Rio de Janeiro. A Rádio
Nacional foi, reconhecidamente, a emissora de maior penetração e audiência por todo o
país. Pelos índices de popularidade e eficiência financeira atingidos, a emissora tornou-se,
em especial no período compreendido entre 1945 e 1955, uma espécie de modelo que foi
seguido pelas demais emissoras de rádio em todo o país.
Tendo em vista o papel destacado da Rádio Nacional do Rio de Janeiro no conjunto
das emissoras brasileiras, a programação apresentada pela emissora servirá de base para
parte significativa das análises que serão aqui apresentadas. Entretanto, gostaria de ressaltar
que foram realizados levantamentos sobre outras emissoras tanto do Rio de Janeiro quanto
de diversas regiões do país e, em especial, das rádios paulistas que disputavam
popularidade e influência com as cariocas.

6

Pereira, João Baptista Borges. Cor, Profissão e Mobilidade: O Negro e o Rádio de São Paulo. São Paulo:
Edusp, 2001. P. 32-33.
7 No caso das emissoras cariocas as rádios Mayrink Veiga, Tupi e Tamoio, junto com a Nacional eram as
que obtinham os maiores índices de audiência. No restante do país podem ser destacadas as rádios Clube de
Pernambuco, a Jornal do Comércio de Recife, Farroupilha e Gaúcha no Rio Grande do Sul, Inconfidência em
Belo Horizonte e as paulistas Excelsior, Record, São Paulo e Tupi.

A inexistência de um centro de documentação ou arquivos públicos ou particulares
que reúnam informações sobre o setor radiofônico brasileiro, fez com que a maior parte das
informações aqui contidas fossem obtidas através das colunas sobre rádio publicadas na
imprensa diária, tais como nos jornais: Diário de Notícias, A Noite, A Manhã, O Globo e
Diário da Noite e em revistas especializadas, tais como a Revista do Rádio e a Radiolândia,
nos diversos volumes do Anuário do Rádio,

nas revistas Publicidade e Negócios e

Propaganda, A Noite Ilustrada e Carioca, em arquivos particulares e em depoimentos e
memórias de profissionais que atuaram no setor radiofônico. Estes últimos encontram-se
guardados em instituições de pesquisa como o Museu da Imagem e do Som e o Centro
Cultural São Paulo e publicados em relatos de memórias (livros, crônicas, artigos, etc).
Deve-se destacar ainda o fato de a Rádio Nacional do Rio de Janeiro ser a única emissora
no eixo Rio - São Paulo a possuir um arquivo que mantém uma parte significativa daquilo
que foi por ela veiculado, o acervo de registros sonoros que a emissora preservou está
dividido entre um setor de pesquisa na própria Nacional e o Museu da Imagem e do Som RJ. Apesar de haver priorizado o trabalho com depoimentos depositados em órgãos
públicos, também foram realizadas entrevistas com alguns dos pioneiros do rádio. Foram
entrevistados: Hélio do Soveral, Gerdal dos Santos, Aurélio de Andrade,

8

Luiz Mendes,

Haroldo de Andrade e Lima Duarte. O presente trabalho foi construído a partir da difícil
coleta de informações fragmentadas pelas mais variadas fontes, tais como revistas de
arquitetura (A Casa), revistas de economia (Conjuntura Econômica), dados estatísticos
oficiais, pesquisas de opinião, depoimentos, programação das emissoras, entre outros. As
colunas diárias dos jornais e de algumas revistas forneceram material para a reconstituição
8

A entrevista com Aurélio de Andrade foi realizada em 1985, as de Gerdal dos Santos e Hélio do Soveral
foram realizadas no ano de 1997. As entrevistas de Luiz Mendes, Haroldo de Andrade e de Lima Duarte
foram realizadas em 2001.

da relação estabelecida entre o rádio e o conjunto da sociedade ­ ouvintes e não-ouvintes
radiofônicos. As crônicas publicadas nesses periódicos comentavam os temas mais diversos
do mundo radiofônico, tanto com elogios como com críticas,

como por exemplo as

mudanças internas ocorridas nas emissoras, as alterações nas instalações técnicas, as
reações dos ouvintes, a vida pessoal dos artistas, os projetos governamentais, entre outros.
Também nos jornais diários podem ser encontradas, ainda que de forma um pouco
irregular, as grades das programações das emissoras. A essas informações foram somadas
as encontradas nas pesquisas realizadas pelo IBOPE desde 1943 até 1959, especialmente
nas pertencentes aos volumes das Pesquisas Especiais, que eram realizadas por todo o país.
Nos depoimentos realizados / depositados no Museu da Imagem e do Som ­ RJ e no
Centro Cultural São Paulo e nos livros de memória e entrevistas de profissionais da área de
comunicação foram retiradas informações sempre com o cuidado metodológico que requer
o trabalho com relatos orais e memórias. Dos depoimentos utilizados somente se encontra
transcrita parte dos que foram realizados pelo Centro Cultural São Paulo, os outros, tiveram
que ser ouvidos na íntegra, sendo realizada uma seleção seguida de uma transcrição parcial.
Para o capítulo de publicidade, especificamente, foram selecionados, gravados e transcritos
diversos anúncios veiculados pela Rádio Nacional do Rio de Janeiro, a opção foi feita tendo
em vista que a maioria dos textos comerciais foi produzida pelas agências de publicidade e
veiculada em todo o país. Foram gravadas 120 mensagens publicitárias, sendo que mais de
60% do total foi transcrito, para poder ter o conteúdo analisado. Também foram utilizadas
pesquisas de opinião e crônicas especializadas publicadas nos Anuários do Rádio e nas
revistas Publicidade & Negócios e Propaganda.
O presente trabalho é constituído de uma parte inicial na qual é apresentado um
mapeamento de alguns trabalhos que envolvem questões da comunicação de massa e dos

estudos culturais em geral, seguida da apresentação de um balanço sobre os trabalhos
brasileiros com o mass media rádio especificamente. O Capítulo II é dedicado à
reconstituição do processo da chegada do rádio no Brasil, do nascimento e da consolidação
da prática rotineira de ouvir rádio. O Capítulo III trata do funcionamento interno das
emissoras, das relações estabelecidas entre os artistas e o público ouvinte. O Capítulo IV
estuda a utilização do rádio como um veículo privilegiado para a publicidade. O Capítulo V
analisa o rádio como um meio fundamental de informação, que com sua capacidade de
vencer diversas barreiras contribuiu para a formação da necessidade contemporânea das
pessoas manterem-se em dia com as notícias. O Capítulo VI trata da relação do público
com os programas populares do rádio; foram escolhidos os programas de auditório, de
calouros e radionovelas.

CAPÍTULO I

E por falar em rádio... - QUESTÕES PRELIMINARES

1.1 Estudos e debates sobre os meios de comunicação de massa

Ao buscar mapear as teorias da comunicação, Mauro Wolf alerta para o fato de que
o conceito de sociedade de massa tem origem antiga no pensamento político, apresenta
componentes diversos e correntes diferenciadas, na verdade deve ser tratado como uma
espécie de termo "guarda-chuva", como um conceito que necessita ser precisado a cada
uma de suas utilizações 9.
Ainda, segundo Mauro Wolf, para "o pensamento político oitocentista de cariz
conservador"10, o surgimento de uma sociedade de massa é oriunda do processo de
industrialização crescente que, ao propiciar o desenvolvimento dos centros urbanos,
ampliar os meios de transporte, termina por acarretar uma deterioração de valores e laços
tradicionais ( familiares, profissionais, religiosos, etc) e sua substituição por ideais como os
de liberdade, individualidade, igualdade. A fatal conseqüência é o fim do enclausuramento
da elite, de sua exposição constante e continuamente crescente às massas. Para esta
corrente, o surgimento da sociedade de massa é um fenômeno negativo, que leva a uma
alteração degeneradora da sociedade preexistente.

9

Wolf, Mauro. Teorias da Comunicação. Lisboa: Editorial Presença, 1992. p. 19.
Idem.. p.20

10

Pode causar certa estranheza um recuo temporal tão grande para tratar de um
fenômeno tido como exclusivo do século XX e, comumente, associado de forma direta ao
desenvolvimento

tecnológico dos chamados meios de comunicação de massa

(principalmente o cinema, o rádio e a televisão). Mas ao tratar do assunto, Martín-Barbero
alerta para o fato de que:
Obstinados em fazer da tecnologia a causa necessária e suficiente da nova
sociedade - e decerto da nova cultura -, a maioria dos manuais coloca o
surgimento da teoria da sociedade de massas entre os anos 30/40, desconhecendo
as matrizes históricas, sociais e políticas de um conceito que em 1930 tinha já
quase um século de vida, e pretendendo compreender a relação massas/cultura sem
a mínima perspectiva histórica sobre o surgimento social das massas. Para
começar a contar essa história, que é a única maneira de fazer frente à fascinação
produzida pelo discurso dos tecnólogos da mediação de massa, talvez seja boa uma
imagem: o acionamento durante o século XIX da teoria da sociedade de massa é o
de um movimento que vai do medo à decepção e daí ao pessimismo, mas
conservando o asco. 11

Para outras correntes de pensamento nascidas no século XX, o ponto principal da
discussão do papel dos mass media nas sociedades é o do surgimento do "homem-massa"
atomizado, padronizado e que não

vivencia nenhum tipo de conflito por estar nesta

situação. As variações que vão ocorrer entre as diversas correntes, ficam mais restritas à
atribuição de diferentes graus de alienação vivenciados por esse "homem-massa". Por
exemplo, segundo Martín-Barbero, para Ortega y Gasset esse ser oriundo da sociedade de
massa é incapaz de produzir cultura, assim sendo, ele saúda a arte moderna não por aquilo
que ela produz (que também não lhe agrada) mas por ser o que "em meio ao igualitarismo
11

Martín-Barbero, Jesús. Dos meios às mediações: Comunicação, cultura e hegemonia. Rio de Janeiro: Ed.
da UFRJ, 1997. p. 43.

social e da massificação cultural nos torna patente que ainda há classes"12, contrapondo
assim a produção artística à produção massificada.
Entre os estudos sobre a problemática dos meios de comunicação de massa,
surgidos ao longo do século XX, destacam-se os produzidos pela chamada Escola de
Frankfurt, que têm entre seus integrantes, Max Horkheimer, Siegfried Kracauer, Herbert
Marcuse e Theodor W. Adorno.
Horkheimer e Adorno utilizam a expressão Indústria Cultural como um novo
conceito, em um artigo datado de 1947,

13

ao inserir a lógica de produção dos conteúdos

veiculados pelo cinema e rádio da época em uma lógica industrial capitalista. Segundo os
autores este é

um sistema que "torna todos os ouvintes iguais ao sujeitá-los,

autoritariamente, aos idênticos programas das várias estações"14. Aprofundando a visão
do produto dessa Indústria Cultural como homogeneizante, os autores afirmam:
De cada filme sonoro, de cada transmissão radiofônica, pode-se deduzir aquilo que
não se poderia atribuir como efeito de cada um em particular, mas só de todos em
conjunto na sociedade. Infalivelmente, cada manifestação particular da indústria
cultural reproduz os homens como aquilo que já foi produzido por toda a indústria
cultural.15

Em um artigo posterior (da década de 1960) Adorno explica que ele e Horkheimer
ao criarem o termo indústria cultural estavam, propositadamente, colocando-o no lugar de
cultura de massa, para evitar qualquer possibilidade de se acreditar que o que foi produzido
12

Idem. p. 55
Uma tradução em português pode ser encontrada na obra: Horkheimer, M. e Adorno, Theodor W. A
Indústria Cultural: O Iluminismo como mistificação de Massas. In: Costa Lima, Luiz (org). Teoria de Cultura
de Massa. São Paulo: Paz e Terra, 1990.
14 Horkheimer, M. e Adorno, T. W. op. cit. p.161.
15 Idem. p. 167.
13

neste âmbito pertença à esfera de uma cultura espontânea, oriunda das próprias massas. No
mesmo artigo Adorno reafirma sua idéia de que a Indústria Cultura se funda em um
domínio manipulatório da mensagem sobre o receptor: O consumidor não é rei, como a
indústria cultural gostaria de fazer crer, ele não é o sujeito dessa história, mas seu
objeto.16
Essa visão do meio e da mensagem como dominadores e dos receptores como
dominados foi a que predominou na maioria dos estudos ao longo das décadas de 1960 e
1970. Na América Latina, por volta dos anos 1980, segundo Martín-Barbero,
...alguns pesquisadores começaram a suspeitar daquela imagem do processo na
qual não cabiam mais figuras além das estratégias do dominador, na qual tudo
transcorria entre emissores-dominantes e receptores-dominados sem o menor
indício de sedução nem resistência.17

Barbero se inclui entre os pesquisadores que passaram a rever seus pressupostos
teóricos. Em Culturas Híbridas, Néstor Canclini também busca fugir

de uma visão

unidirecional da comunicação que acreditava na manipulação absoluta dos meios sobre a
recepção das mensagens, sem descartar o uso do conceito de indústria cultural, mas
questionando o alcance de seus efeitos. Para o autor:
A noção de `indústrias culturais', útil aos frankfurtianos para produzir estudos tão
renovadores quanto apocalípticos, continua servindo quando queremos nos referir
ao fato de que cada vez mais bens não são gerados artesanal ou individualmente,
mas através de procedimentos técnicos, máquinas e relações de trabalho

16 Adorno, T. W. "A indústria cultural". IN: Cohn, Gabriel (org.) Theodor W. Adorno. Coleção Grandes
Cientistas Sociais n. 54. São Paulo: Ática, 1986. p. 92-93
17 Martín-Barbero, Jésus. op. cit. p.15.

equivalentes aos que outros produtos da indústria geram; entretanto, esse enfoque
costuma dizer pouco sobre o que é produzido e o que acontece com os receptores.18

Afastando-se também da visão de dominação absoluta dos consumidores pelos
meios, Edgar Morin, ainda na década de 1960, definia cultura de massa como "produto de
um diálogo entre produção e um consumo", segundo o autor esse diálogo é desigual, é um
diálogo no qual o consumidor não fala, "ele ouve, ele vê ou se recusa a ouvir ou a ver"
Para Morin, na cultura de massa "o verdadeiro problema é o da dialética entre o sistema de
produção cultural e as necessidades culturais dos consumidores".

19

Nesse processo estão

envolvidos o produtor, as leis e as regras ditadas pelo Estado e que regulamentam a
produção e um público médio que é o consumidor que garante a sobrevivência do sistema.
Dentro desse conjunto de reflexões Edgar Morin termina definindo a cultura de massa
como "o produto de uma dialética produção-consumo, no centro de uma dialética global
que é a da sociedade em sua totalidade". 20 Para Morin essa não é uma relação de simples
determinação da produção sobre o consumo. O consumo de produtos culturais é um
processo mais sutil, que não pode ser mecanicamente comparado ao processo de consumo
industrial pura e simplesmente, mesmo que o conjunto dos mass media sejam controlados
pelo Estado o consumidor pode não ligar o aparelho de rádio, o de TV, ou não ler o jornal.
Uma outra questão que esteve presente nos debates sobre os meios de comunicação
de massa e o conteúdo que eles veiculam foi a da classificação ou não essa produção como
cultural e de sua contraposição a uma cultura erudita e letrada. Atualmente, a idéia da

18

Canclini, Néstor García. Culturas Híbridas. São Paulo: Edusp, 1998. p. 257.
Morin, Edgar. Cultura de massas no século XX. O espírito do tempo ­ 1 NEUROSE. Rio de Janeiro:
Forense Universitária, 1981. Pp. 46-47
20 Idem.
19

existência de uma cultura pura, de uma manifestação genuinamente popular ocupa um lugar
secundário nos estudos culturais. Porém, muitos esforços foram gastos no debate: cultura
erudita x cultura popular e cultura de massa. Na tentativa de compreender e ordenar as
principais correntes que estudavam o conteúdo produzido pelos meios de comunicação
considerando essa produção como pertencente ao campo da cultura, o especialista em
comunicação Muniz Sodré, afirma que essa produção midiática:
... que alguns chamam de cultura de massa (Roland Barthes, Edgar Morin), outros
de indústria cultural (Theodor Adorno, Pierre Bourdieu), outros ainda de indústria
da consciência (Hans Magnus Enzensberger), constitui realmente um outro
subcampo ideológico para o fenômeno moderno de produção do cultural. Este
outro espaço não funda nenhuma diferença antropológica para com a produção da
cultura elevada, isto é, não produz nenhum conceito de homem radicalmente
diverso daquele presente nas elaborações da cultura elevada. Trata-se de um
momento distributivo, de um aspecto democratizante da cultura burguesa, que
balança, como um pêndulo, entre as sublimações espiritualizadas da cultura
elevada e o entretenimento vitalista, o gosto pelo espetáculo, das camadas plebéias.
(...) A produção dita de massa se apoia na rentabilidade do capital investido, o que
leva a buscar um público consumidor socialmente diversificado (heterogêneo,
disperso e anônimo) e a faz dependente (heterônima) do mercado.21

É interessante observar que as reflexões de Muniz Sodré datam do início da década
de 1980, quando os estudos de comunicação ainda encontravam-se sob forte influência das
reflexões frankfurtianas. Nesse momento o autor já buscava tratar das especificidades do
que era produzido pelos meios de comunicação de massa, ou seja, produtos de um tempo
determinado e com propriedades particulares.

Independente das discussões sobre a

qualidade do que é produzido, Muniz Sodré classifica o conteúdo veiculado pelos meios de

21

SODRÉ, Muniz. "Cultura, indústria , pós-modernidade". IN: Cultura /Comunicação. Revista Tempo
Brasileiro, Rio de Janeiro: janeiro-março-1982. Pp 10 e 11.

comunicação como algo que pertence a o campo da produção cultural moderna, além de
alertar para o fato de que o consumo desse produto cultural moderno não pode ser imposto,
o "público consumidor" deve ser conquistado.

1.2. O estudo dos mass media no campo dos estudos culturais
As tendências dos estudos dos mass media aqui apresentadas nos levam a trabalhar
com o rádio dentro do campo dos estudos culturais. Algumas vezes a expressão indústria
cultural, será utilizada nesta tese apoiada nas reflexões de Néstor Canclini, ou seja, com o
sentido da forma da produção, do processo segmentado, que como numa linha de produção
de uma fábrica, utiliza um conjunto de trabalhadores especializados, como por exemplo, no
caso do radioteatro que necessita, para ser executado de: escritores, ensaiadores, diretores,
músicos, sonoplastas, atores, técnicos de som e locutores, onde cada um desses
profissionais tem uma função específica e que resultará em um produto final: a radionovela.
A expressão indústria cultural não tem aqui a conotação de pré-qualificar nem a mensagem,
nem a relação desta com o receptor.
Em seu trabalho com as questões da cultura popular, o historiador Roger Chartier é
mais uma das vozes que se levanta para alertar aos pesquisadores sobre a necessidade dos
estudos culturais, no campo dos mass media, avançarem para além dos limites da idéia de
submissão absoluta do receptor à mensagem. O historiador afirma que:
A mídia moderna não impõe, como se acreditou apressadamente, um
condicionamento homogeneizante, destruidor de uma identidade popular, que seria
preciso buscar no mundo que perdemos. A vontade de inculcação de modelos

culturais nunca anula o espaço próprio da sua recepção, do seu uso e da sua
interpretação 22.

Este trabalho não tem a pretensão de desvendar o processo individual de recepção,
nele foram utilizadas como fontes principais, as mensagens. Apesar de não trabalhar
especificamente com o fenômeno da recepção parto do pressuposto, como afirmou
Chartier, de que o desejo das camadas dominantes de impor modelos culturais não anula os
espaços próprios de recepção. Existem muitas diferenças entre o que o emissor pretendeu
com a mensagem daquilo que foi efetivamente recebido.
Ao buscar entender o rádio enquanto um meio de comunicação de massa que
interfere no cotidiano, não estou propondo avaliar isso do ponto de vista de um grupo
específico, ou de uma das camadas da população brasileira, mas do processo de mudança
social. Para realizar tal intento parto tanto da observação das próprias tendências e
mudanças apresentadas

internamente pelas emissoras de rádio no seu processo de

renovação constante, que tem como objetivo principal a manutenção de uma audiência
cativa quanto dos reflexos desse processo que podem ser encontrados na imprensa escrita.
Acredito que, como afirmou Canclini:
As tecnologias comunicativas e a reorganização da indústria da cultura não
substituem as tradições nem massificam homogeneamente, mas transformam as
condições de obtenção e renovação do saber e da sensibilidade. Propõe outro tipo
de vínculo da cultura com o território, do local com o internacional, outros códigos
de identificação das experiências, de decifração de seus significados e modos de

22

Chartier, Roger. "Cultura Popular: revisitando um conceito historiográfico". In: Estudos Histórico, Rio de
Janeiro, vol. 8, nº 16,1995. p. 186.

compartilhá-lhos. Reorganizam as relações de dramatização e credibilidade com o
real. 23

O resgate da participação do rádio nessa transformação das condições de obtenção e
renovação dos saberes da sociedade brasileira é também um dos objetivos desse trabalho.
Essa participação esteve relegada, durante muito tempo, a pequenas referências. Um dos
poucos historiadores brasileiros a iniciar um trabalho mais sistemático com o rádio foi Alcir
Lenharo. Escolhendo a música, os cantores do rádio, como seu objeto de estudo, Lenharo,
logo na introdução de seu trabalho, chamou a atenção para a necessidade de se "levantar o
véu que cobre os anos 50, na sua versão massiva, e duvidar na rapidez com que se fala nos
cantores de rádio, assim como suas músicas são lançadas no esquecimento". 24
Essa massificação radiofônica, que alcançou seu ápice na década de 1950, teve no
rádio dos anos de 1930 o ponto de partida. Segundo Mártin-Barbero, a década de 1930 é a
do período do início do processo de massificação na América Latina, por ele considerada
como o de uma cultura urbana formada dentro de um processo de hibridização do nacional
e do estrangeiro

25.

Em seus trabalhos, Martin-Barbero pretende tornar investigáveis os

processos de constituição do massivo para além da chantagem culturalista que os converte
inevitavelmente em processo de degradação cultural. O autor pretende romper com os
estudos que crêem que o surgimento do rádio, do cinema e da televisão substituíram as
tradições populares por novas formas de controle social. Segundo Barbero, a comunicação
de massa deve ser vista como um processo social integrado nas práticas culturais da vida
cotidiana e não como algo imposto arbitrariamente.

23

Canclini, Néstor García. Culturas Híbridas. São Paulo: Edusp, 1998. p. 263.
Lenharo, Alcir. Cantores do Rádio ­ A trajetória de Nora Ney e Jorge Goulart e o meio artístico de seu
tempo. Campinas, São Paulo: Editora da UNICAMP, 1995. P. 9
25 Martín-Barbero. op. cit. p. 224.
24

Para Barbero a realidade cultural latino-americana tem que ser investigada tendo em
vista suas peculiaridades e, para tanto, a questão das formas de mestiçagem ocorridas na
região é de fundamental importância. O conceito de mestiçagem utilizado por Barbero
ultrapassa a questão racial, segundo o autor ele está presente na:
...trama hoje de modernidade e descontinuidades culturais, deformações sociais e
estruturas do sentimento, de memórias e imaginários que misturam o indígena com
o rural, o rural com o urbano, o folclore com o popular e o popular com o
massivo.26

Foi dentro desse contexto que mescla culturas urbana e rural nacionais com a
estrangeira que o rádio brasileiro foi construindo seus modelos de programação. Ainda
segundo Barbero:
...o cinema e o rádio, constróem seu discurso com base na continuidade do
imaginário da massa com a memória narrativa, cênica e iconográfica popular, na
proposta de uma imaginária e uma sensibilidade nacionais.27

Para o sociólogo Renato Ortiz, os estudos sobre cultura brasileira e indústria cultural
no Brasil devem levar em consideração as próprias condições sobre as quais estas se
consolidaram, entre elas a do fato de ser a sociedade brasileira subdesenvolvida, onde:

É necessário mostrar que a interpenetração da esfera de bens eruditos e a dos bens
de massa configura uma realidade particular que reorienta a relação entre a arte
e a cultura popular de massa. Esse fenômeno pode ser observado com clareza
quando nos debruçamos nos anos 40 e 50, momento em que se constitui uma
sociedade moderna incipiente e que atividades vinculadas à cultura popular de

26
27

Martín-Barbero, Jésus. op. cit. p.16
Idem. p. 228.

massa são marcadas por uma aura que em princípio deveria pertencer à esfera
erudita da cultura.28

O rádio dos anos 40 e 50 mostra-se como um campo especial para a observação dos
fenômenos da valorização do popular e do consumo cultural massivo, apontados por
Renato Ortiz. Este foi um período rico na criação de diversos ídolos da música popular, o
que era um fato novo no cenário cultural brasileiro e que criava uma aura em torno do mito
e do produto da fama. Ao observar-se o fenômeno da produção da indústria cultural a partir
da década de 1980 (ou até mesmo antes em alguns setores), verificamos que já não causa
nenhum estranhamento a aura adquirida - no sentido que lhe atribuiu Walter Benjamin à
obra de arte - pelos produtos oriundos de indústria cultural de massa que, em geral, não são
considerados como artísticos e sim industriais. O cinema e a televisão são hoje, fábricas de
ídolos, de deuses, tanto nos chamados países subdesenvolvidos, quanto na Europa, isso
para não falar dos Estados Unidos.
Uma importante contribuição de Renato Ortiz para os estudos culturais sobre anos
1940 e 1950, no Brasil, é o de alertar aos pesquisadores para o processo de incorporação
de manifestações culturais representativas de um determinado segmento da sociedade (que
nos trinta primeiros anos do século XX, eram tidas como exclusivamente populares) ao
conjunto das manifestações representativas da nacionalidade brasileira e de como o rádio
foi um elemento fundamental na consolidação desse processo, com o samba por exemplo.
É importante ressaltar que a expressão rádio, neste trabalho, tem um caráter amplo,
diz respeito ao campo da produção radiofônica 29 que é visto como um espaço onde atuam

28

Ortiz, Renato. A moderna tradição brasileira: Cultura Brasileira e Indústria Cultural. São Paulo:
Brasiliense, 1991. p. 65.
29 O conceito de campo aqui utilizado é extraído da obra de Pierre Bourdieu.

diversos grupos em constante disputa pelo poder hegemônico. A produção radiofônica não
deve ser tratada como uma totalidade homogênea. O rádio enquanto um meio de
comunicação de massa que atinge indiscriminadamente a toda população brasileira, tendo
como

condição mínima a existência de um aparelho receptor, torna-se um locus

privilegiado para a produção de sentido. O rádio é, por natureza,

um veículo "sem

mensagem" determinada. Cada emissora, em separado, produzirá uma determinada
mensagem, ou determinadas mensagens,

muitas vezes para uma audiência específica,

previamente determinada. O somatório do processo de seleção do conteúdo, elaboração da
mensagem e transmissão da mesma (com todas as variantes e intervenientes que isso possa
significar) resulta no campo da produção radiofônica onde atuam profissionais dos mais
diversos.
Os mass media devem ocupar um lugar privilegiado nos estudos do campo da
História Cultural do século XX. Segundo o historiador Roger Chartier, uma história cujo
projeto é reconhecer como os atores sociais investem de sentido suas práticas e discursos,
deve dedicar uma atenção especial à tensão entre as capacidades inventivas dos indivíduos,
ou dos grupos, e as normas que as cerceiam 30 e o campo dos mass media se mostra como
um lugar privilegiado para a observação de tal fenômeno. Estão presentes nos meios de
comunicação de massa, principalmente no rádio e na televisão, práticas e discursos que
têm sua origem em atores sociais diversos (tanto indivíduos quanto grupos sociais), ou seja,
eles são os canais de divulgação dos discursos, das representações, de natureza das mais
diversas, seja tanto entre os diversos campos (político, cultural, social, etc), quanto dentro
dos mesmos. Esta diversidade que gera conflitos permanentes entre o que pode (quando

30 Chartier, Roger. "A História hoje: dúvidas, desafios, propostas." In: Estudos Históricos. Rio de Janeiro,
vol. 7, n. 13, 1994. p.106.

pode), o que deve ser transmitido por esses medias e o que lhes está, ainda que
temporariamente, interditado, é exatamente uma das grandes riquezas apresentadas por esse
tipo de fonte.
Em 1988, o historiador francês Jean-Noël Jeanneney publicou um artigo no qual
um dos principais pontos de reflexão era o do fato de que apesar da evidente importância
do papel cumprido pelos meios de comunicação de massa na sociedade contemporânea,
eles ainda não haviam se tornado objetos de estudo freqüente - nos anos 80, os historiadores
ainda não tinham feito deste setor um importante campo de trabalho

31.

Na tentativa de

justificar tal ausência, o autor enumera uma série de questões que considera as responsáveis
por tal quadro, tais como: a da multiplicidade dos meios, a da dispersão das informações e a
de um certo temor, associado a um grande preconceito existente entre os intelectuais
franceses, de realizar qualquer tipo de trabalho ligado aos meios de comunicação de massa.
No início de 1997, praticamente dez anos depois, Jeanneney publicou um novo
texto com o objetivo de realizar a reconstituição do que ele denominou de: "a trajetória de
um longo esforço para que a historiografia universitária admitisse em seu âmbito o
interesse pelos estudos dos meios de comunicação audiovisuais"32, referindo-se
basicamente ao rádio e à televisão. Apesar de apontar a ampliação do número de estudos
sobre esses meios, por parte dos historiadores, o próprio título do artigo já expressa parte
das dificuldades ainda existentes: "Audiovisuel: le devoir de s'en mêler ". Segundo o autor,
a História estaria se privando de uma fonte essencial para a compreensão do século XX se
continuasse a negligenciar

esse domínio de estudo, deixando-o somente a cargo dos

31 Jean-Noël Jeanneney. "A Mídia": In: René Rémond. Por uma História Política. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ /
Ed. FGV, 1996. (a publicação do original em francês data de 1988).
32 Jean-Noël Jeanneney. "Audivisuel: le devoir de s'en mêler". In: Jean-Pierre Rioux e Jean-François
Sirinelli. Pour una histoire culturelle. Paris: Ed. du Seuil, 1997. p. 147.

sociólogos e dos cientistas políticos. Ao longo do artigo, o historiador lista algumas das
obras e alguns dos grupos dedicados, desde a década de 70, na França, ao estudo dos meios
de comunicação de massa. Jeanneney, nesse artigo, faz um breve relato das diversas
medidas que vêm sendo tomadas na busca de se obter formas eficazes de preservação do
material produzido pelo rádio e pela televisão franceses, como o da criação de um órgão
especializado para o depósito do material transmitido pelas emissoras de rádio e de
televisão. O autor chama a atenção para o fato de tratar-se de um campo de estudos que
vem crescendo de forma contínua, porém, lenta, no qual a maioria dos trabalhos foi
realizada nos últimos dez anos e onde muito ainda se encontra por fazer.
Às reflexões de Jeanneney podem ser acrescidas as do antropólogo mexicano
Néstor Garcia Canclini, que afirma que no campo dos estudos culturais existe uma quase
total ausência de trabalhos de um subsetor que ele considera o mais dinâmico desse campo
de estudos, que é o das indústrias culturais 33.

1.3. Os estudos brasileiros sobre o rádio
Em A Moderna Tradição Brasileira, Renato Ortiz afirma que as manifestações da
indústria cultural, propriamente ditas, somente começaram a ser objeto de estudo no Brasil,
no campo da Sociologia, da década de 1970. Entretanto, verificamos que a escassez de
análises das questões pertinentes ao rádio continuaram a se evidenciar também nas décadas
seguintes. Ilustraremos esta afirmativa com um exemplo que consideramos paradigmático:
na coleção História Geral da Civilização Brasileira, o volume quarto do terceiro tomo é

33 Canclini, Néstor Garcia. "Los estudios culturales de los ochenta a los noventa: perspectivas antropológicas
y sociológicas". In: Canclini, Néstor Garcia (compilador) Cultura y pospolitica: El debate sobre la
modernidad en América Latina. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1991. p. 34.

dedicado aos temas "economia e cultura" no período de 1930 a 1964. Encontramos aí
estudados a poesia e a prosa de ficção; o cinema; a música e a malandragem, e, por fim, o
teatro. Quanto ao rádio, nada!
Isso não significa que a importância do papel do rádio na sociedade brasileira seja
negada. Apesar de poucos estudos específicos, o rádio é comumente citado como um
elemento cultural importante na sociedade brasileira 34. Um exemplo dessa dicotomia pode
ser observado na coleção História da Vida Privada no Brasil que apesar de utilizar o rádio
como um marco na história brasileira, intitulando o volume n° 3 da coleção com o subtítulo República: da Belle Époque à Era do Rádio

35

e apresentar na capa uma foto extraída

da revista Seleções, de 1942, onde se vê uma mulher sintonizando seu rádio, não dedica
nenhum de seus capítulos ao estudo da Era do Rádio ou da relação deste com a sociedade
brasileira.
A maioria dos estudos existentes sobre radiodifusão no Brasil foi produzida nos
programas de pós-graduação em Comunicação Social e, pelas características próprias do
campo, dedicam-se a trabalhar com um tempo bem próximo ao presente (os recuos
temporais raramente ultrapassam o período de 10 anos). Como esta Tese se limita a estudar
os primórdios do rádio até o final de década de 1950, os trabalhos dedicados às décadas
posteriores não foram contemplados neste levantamento.
Entre os estudos realizados a partir da década de 70

36,

encontramos um número

significativo deles que se restringe à utilização do método de amostragem, onde a análise

34

Ver: Lenharo, Alcir. Sacralização da política. Campinas, Papirus, 1986.; Gomes, Ângela de Castro. A
Invenção do Trabalhismo. Rio de Janeiro: Vértice-IUPERJ, 1988. ; Sodré, Nelson Werneck. Síntese de
História da Cultura Brasileira. São Paulo: Difel, 1982.
35 Sevcenko, Nicolau (org.) História da Vida Privada no Brasil; República: da Belle Époque à Era do
Rádio. Vol. 3. São Paulo: Cia das Letras, 1998.
36 É neste período que os mass media passam a ser, efetivamente, objetos de estudo.

histórica é praticamente inexistente. Dos trabalhos que pretendem realizar uma abordagem
histórica, muitos se limitam à utilização de fontes secundárias, reforçando a perpetuação de
alguns equívocos e a divulgação de dados pouco confiáveis37. Neste item pretendo destacar
os principais trabalhos que, ora de forma direta, ora indireta, tratam de questões relativas ao
rádio brasileiro e com os quais estabeleci alguns pontos de diálogo. É importante destacar
que o número de trabalhos acerca da radiodifusão produzidos no campo da história e das
ciências sociais ainda é pequeno tendo em vista o papel social cumprido pelo rádio em seus
quase 80 anos de existência no Brasil, a variedade e riqueza dos conteúdos veiculados e o
número de emissoras existentes em todo o país. A própria diversidade e fragmentação das
fontes que nos permitem recuperar a história da presença do rádio no Brasil fizeram com
que a maioria dos trabalhos ficasse concentrada em um aspecto determinado, privilegiando
um tipo específico de fonte. Alguns escolheram as revistas especializadas como a Revista
do Rádio como fonte privilegiada, outros centraram suas observações sobre os depoimentos
dos pioneiros do rádio, outros se preocuparam com a interferência do Estado. Em geral, a
opção dos pesquisadores foi a de concentrarem o esforço de análise em uma determinada
faceta da produção radiofônica.

Um dos trabalhos pioneiros nos estudos das relações do rádio com a sociedade é o
Cor, Profissão e Mobilidade: O Negro e o Rádio em São Paulo, de João Baptista Borges
Pereira, originalmente tese de doutoramento, publicado pela primeira vez em 1967, com
várias reedições, sendo a mais recente em 2001. O trabalho está ligado a um grupo maior de

37

Certamente a falta de preservação da documentação, seja dentro das próprias emissoras, ou em instituições
especializadas justifica, em parte, esta situação. Entretanto nos últimos 10 anos vêm sendo desenvolvidos
trabalhos que utilizaram novas fontes, antes pouco aceitas, tais como os depoimentos orais, complementados
por informações extraídas da imprensa escrita e de arquivos particulares.

estudos das relações interétnicas no Brasil, realizados na Universidade de São Paulo.
Segundo o autor, a escolha em trabalhar com o rádio se deu pelo fato de ser este um dos
espaços sociais nos quais os negros gozavam de condições peculiares de trabalho. O rádio é
visto como um dos elementos integrantes da civilização urbano-industrial, sendo de
fundamental importância para a consolidação de novas práticas culturais, dentre elas a da
valorização de padrões estético-musicais negros. Ao longo da análise, João Baptista dirige
mais suas reflexões na direção das questões étnicas.
Um outro trabalho pioneiro no campo da radiodifusão é a tese de Doutoramento de
André Casquel Madrid, Aspectos da Teleradiodifusão Brasileira, defendida em 1972, na
Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo. O trabalho realiza uma
recuperação da trajetória histórica do setor de radiodifusão brasileiro, em especial do
paulista. O principal objeto de análise foi a programação das emissoras de uma forma mais
abrangente. O autor centrou parte significativa de suas análises nas informações obtidas
através de entrevistas com alguns dos primeiros profissionais do rádio. Tendo em vista a
grandeza e complexidade da programação das emissoras de rádio e do próprio caráter
pioneiro do trabalho, o autor terminou por realizar uma amostragem panorâmica do rádio
paulista de grande valia para trabalhos mais pontuais que foram realizados posteriormente.
Um dos pioneiros no campo dos meios de comunicação de massa no Brasil é o já
mencionado sociólogo Renato Ortiz. Em seu estudo A Moderna Tradição Brasileira:
Cultura Brasileira e Indústria Cultural, Ortiz analisa a presença dos meios de comunicação
de massa no país e entre eles o rádio, dentro da perspectiva dos estudos culturais. Para
Ortiz, no Brasil existe um relativo silêncio sobre o relacionamento entre a produção cultural
e o mercado. O autor estudou as questões da mescla da tradição e da modernidade cultural
na sociedade brasileira que, como no restante da América Latina, imprimem características

próprias ao processo de modernização. O objetivo de Renato Ortiz é o de elaborar uma
"visão global dos processos de implantação das indústrias culturais no Brasil"

38

e, para

tanto, trabalha com o conjunto da produção cultural (imprensa escrita, rádio, cinema e
televisão) nos anos 40 até os anos 70. Apesar do caráter muito abrangente que possui a
Moderna Tradição Brasileira, já que o autor trata do conjunto dos meios de comunicação
de massa e não de um setor específico, ela é uma obra que permite o estabelecimento de
importantes diálogos dentro do campo da produção cultural brasileira, abrindo caminho
para novos estudos.
Uma outra vertente de estudo é a do biográfico, ou seja, dos grandes ícones,
verdadeiros ídolos, artistas de larga popularidade que foram colocados em cena pela
indústria cultural. Nesse campo destaca-se o Cantores do Rádio: a trajetória de Nora Ney
e Jorge Goulart e o meio artístico de seu tempo, trabalho do historiador Alcir Lenharo, que
tem como principal objetivo a reconstituição da trajetória artística de Jorge Goulart e Nora
Ney, importantes personagens da Era de Ouro dos cantores do rádio. O historiador
pretende com este trabalho contribuir para o que denomina de desvendamento cultural das
camadas populares, através da música popular ­ para Lenharo uma espécie de crônica do
cotidiano ­ e que nos anos 40 e 50 tiveram no rádio o principal meio de divulgação. No
caso do trabalho de Lenharo, a música é a questão central e o rádio surge como um dos
múltiplos lugares nos quais se estabelecem as redes de sociabilidade dos cantores
populares.

38

Ortiz, Renato. A moderna tradição brasileira: cultura brasileira e indústria cultural. São Paulo:
Brasiliense, 1988. p. 8

Em um outro trabalho, Alcir Lenharo, tendo como referência as emissoras de rádio
como um todo, estuda o fenômeno das " cantoras do rádio" 39. O autor centra a análise na
questão das relações que se estabelecem entre o artista e o público, tentando demarcar o
papel social do ídolo popular.
No que diz respeito à relação rádio/sociedade, de forma mais ampla, temos o
trabalho do historiador Antonio Pedro Tota, intitulado A locomotiva no ar: Rádio na
cidade de São Paulo; 1924/1934 (originalmente sua tese de doutoramento). Neste trabalho
o autor mostra a relação existente entre rádio e modernidade em São Paulo, nas décadas de
20 e 30, estudando as alterações ocorridas nesta sociedade a partir das interferências
impostas pela cultura de massa. Antônio Pedro Tota chama a atenção para a dificuldade do
trabalho com o tema rádio devido à ausência de uma história social dos meios de
comunicação. Segundo o autor, sua tese tem como ponto de partida a História do Cotidiano
e as propostas de análise das estruturas de longa duração para resolver algumas questões
metodológicas. Esse é um dos poucos trabalhos que busca entender e resgatar o papel
social do rádio no cenário brasileiro.
Apesar de centrar suas preocupações na relação rádio/modernidade e tomar como
locus específico a cidade de São Paulo, o estudo de Antônio Pedro nos permite traçar um
panorama da situação do rádio no Brasil nas primeiras duas décadas de existência
relacionando-as com o período seguinte. Segundo o autor aponta, já nos anos de 1920
ocorre o início do processo de transformação cotidiano da casa com a presença de um

39

Lenharo, Alcir. Fascínio e solidão: As cantoras do rádio nas ondas sonoras do seu tempo. IN: LusoBrazilian Review, 30:1, Summer, 1993. p.75-83.

"indiscreto aparelho", que vai, por exemplo, substituir as orquestras e os gramofones nos
saraus domésticos 40
A partir do final da década 1980 e mais propriamente dos anos 90, começaram a
surgir alguns trabalhos na área de comunicação social que pretendiam resgatar a história e o
papel do rádio no Brasil e que se distinguiam dos anteriores por não realizarem apenas uma
história cronológica, ou seja, não se restringiam a uma simples reunião de dados e de datas
marcos. Dentre estes trabalhos gostaria de destacar dois.
O primeiro deles é o de Gisela Ortriwano, A informação no rádio: os grupos de
poder e a determinação dos conteúdos. O principal objeto de análise do estudo é a
mensagem jornalística. Entretanto para realizar seu trabalho, a autora vai resgatar parte da
história os sistema de radiodifusão brasileiro, analisar diversos aspectos do cotidiano
radiofônico tais como a propaganda, a legislação, as ligações com a política, sempre em
uma perspectiva histórica. O largo recorte temporal - o rádio de seus primórdios até o final
da década de 1980 ­ e a diversidade dos temas tratados fez com que a maioria dos temas
fossem tratados mais superficialmente a partir de fontes secundárias e de alguns dados
estatísticos.
O segundo é o de Sônia Virgínia Moreira, O Rádio no Brasil, que tem como
objetivo reatualizar a história do rádio, utilizando bibliografia secundária e realizando
pesquisas em periódicos especializados, a autora buscou preencher algumas das muitas
lacunas existentes na história desse popular meio de comunicação de massa ainda que de
forma sintética, terminado por apontar novos caminhos a serem trilhados pela pesquisa.

40 Tota, Antonio Pedro. A locomotiva no ar: Rádio e modernidade em São Paulo - 1924-1934. São Paulo:
Secretaria de Estado da Cultura/PW, 1990. p. 43

Uma outra vertente de trabalho que tem se manifestado nos últimos tempos é a dos
estudos de caso, ou seja, estudos de rádios locais. Estes trabalhos são de extrema
importância tendo em vista que a maior parte dos estudos que reconstitui a história do rádio
no Brasil está concentrada no eixo Rio - São Paulo, até mesmo justificadamente, tendo em
vista tanto a importância numérica das emissoras destas duas regiões, quanto a comprovada
influência que as mesmas exerceram sobre as emissoras das outras localidades.
A seguir, serão destacados alguns dos trabalhos sobre emissoras locais. Pertencem a
esse grupo duas dissertações de mestrado, defendidas na Escola de Comunicação e Artes ECA-USP. A primeira delas é: Da voz de Manaós ao projeto Radiobrás: O rádio no país
das Amazonas, de Luiz Eugênio Negreiros Nogueira, defendida em 1997, e que reconstitui
a trajetória do rádio amazonense; e, O texto radiofônico como fonte história: estudo de
caso, de Domingos Leitão, defendida em 1991, que busca reconstituir a participação do
rádio em questões políticas de âmbito mais geral, em Taubaté, a partir dos "editoriais"
transmitidos pela principal emissora da cidade. Existe também alguns trabalhos publicados,
tais como: Aspectos históricos do Rádio em Bauru,

de Sandro Ferreira Caldeira; o

Contando História, de Cláudio Alencar (sobre o rádio de Alagoas); Os anos dourados do
Rádio em Porto Alegre de Sérgio Roberto Dillenburg; 50 anos da Ceará Rádio Clube de
Eduardo Campos e Fragmentos da história da Rádio Clube de Pernambuco de Renato P.
Câmara, que contribuem para a reconstituição da trajetória história do rádio brasileiro.

A Rádio Nacional do Rio de Janeiro foi a mais importante emissora de rádio do
Brasil dos anos 40 e 50 do século XX, seja observando pelos altos índices de audiência que
a emissora registrava em todo o país, seja pelo fato de a mesma ser tida como um modelo
de rádio a ser seguido. Como já foi dito anteriormente, tendo em vista tal quadro, grande

parte das análises a serem aqui apresentadas terão como fonte principal a programação da
Rádio Nacional. Por sua importância a Rádio Nacional foi objeto de alguns trabalhos
específicos.
O primeiro deles, intitulado Por Trás das Ondas da Rádio Nacional, de Miriam
Goldfeder, publicado em 1980, é originalmente uma dissertação de mestrado defendida em
1977, no Instituto de Ciências Humanas da Universidade de Campinas. O segundo, de
autoria de Luís Carlos Saroldi e Sônia Virgínia Moreira: Rádio Nacional: O Brasil em
sintonia - trabalho vencedor de um concurso de monografias sobre a Rádio Nacional,
promovido pela Divisão de Música Popular do Instituto Nacional de Música da FUNARTE,
em 1983. O terceiro é uma tese de doutorado apresentada ao Departamento de
Comunicação e Artes da ECA/USP em 1992, por Doris Fagundes Haussen, sob o título:
Rádio e Política: Tempos de Vargas e Perón. E por último Quando Canta o Brasil - A
Rádio Nacional e a construção de uma identidade popular: 1936-1945, de Cláudia Maria
Silva de Oliveira, dissertação de mestrado, defendida em 1996, na Pontifícia Universidade
Católica do Rio de Janeiro.
O primeiro trabalho, segundo a própria autora, tem como objetivo "proceder à
análise ideológica da produção radiofônica de maior penetração no Brasil nos anos 50
ligada à Rádio Nacional"41, com a preocupação de detectar as manifestações culturais
oriundas das diversas frações de classe e visando romper com a idéia de que somente a
cultura da classe dominante se faz representar nos meios de comunicação de massa.
Entretanto a autora reafirma que o rádio é um lugar por excelência de doutrinação política
da classe dominante.

41

Goldfeder, Miriam. Por trás das ondas da Rádio Nacional. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1980. p.13

Quanto às fontes utilizadas, segundo Miriam Goldfeder, o material original da
Rádio Nacional estaria perdido

42,

o que a levou a considerar a Revista do Rádio sua

principal fonte, e centrar a análise no fenômeno das "rainhas do rádio". Inicia o trabalho
chamando a atenção para a existência de uma certa autonomia da Rádio Nacional em
relação ao Estado, entretanto continua vendo a emissora como reprodutora de um projeto
ligado ao grupo social que detém a hegemonia política.
O trabalho pioneiro da socióloga permite vislumbrar uma série de possibilidades de
trabalho com a programação radiofônica, alertando, também para o fato da necessidade de
se conhecer não só a mensagem veiculada pelos veículos de comunicação mas, também, de
se identificar os produtores das mensagens.
O segundo texto deve ser considerado como uma obra de referência indispensável
a qualquer análise que envolva a Rádio Nacional. Tem como principal objetivo escrever a
história da emissora, sem pretender aprofundar uma análise da conjuntura política ou entrar
em questões de cunho ideológico. Narra a trajetória da Nacional desde sua fundação, em
1933, até 1964, quando se inicia um processo de cassação e de abertura de inquéritos contra
todos os possíveis opositores do Golpe de 64 pertencentes aos quadros da emissora, fato
que contribui para acelerar o processo de decadência que já se encontrava em curso. A obra
é uma excelente fonte de consulta, fruto de uma pesquisa cuidadosa. Foi de grande valia
para o esclarecimento de algumas questões e como fonte de informações complementares.
O terceiro trabalho é o de Doris Haussen, que pretende (segundo a própria autora):

...identificar o papel político do rádio sob os governos populistas de Getúlio
Vargas, no Brasil, e de Juan Domingos Perón, na Argentina. Trata-se de uma

42 A documentação referente à Rádio Nacional do Rio de Janeiro encontra-se parcialmente preservada, e
dividida em duas instituições: no arquivo da própria emissora e no Museu da Imagem e do Som - RJ.

pesquisa historiográfico-descritiva, desenvolvida de forma comparada através do
estudo da trajetória das rádios Nacional (Brasil) e Belgrano (Argentina),
analisando o contexto sócio-político-econômico43.

O período abrangido pelo estudo é o das décadas de 20 a 50. A definição de
populismo é alcançada pela fusão das obras de Francisco Weffort, Ernesto Laclau, Octávio
Ianni e Jesús Martin-Barbero. Mesmo afirmando que o desenvolvimento do rádio não se
deveu a essa prática política, mas sim às inovações técnicas, a autora pretende estabelecer
um paralelo entre o apogeu e o declínio do rádio e o do populismo, ou seja, estreitar a
relação do desenvolvimento de um veículo de comunicação de massa popular com o
fenômeno populista na América Latina. Durante todo o trabalho, Haussen tenta demonstrar
a interferência dos governos de Perón e Vargas na programação das Rádios Belgrano e
Nacional, respectivamente. Entretanto a autora afirma que o rádio possui outros
determinantes, principalmente a Nacional, que levam a programação a caminhar em direção
contrária à política implementada pelo Estado, além do próprio fato de que o estudo
extrapola o período no qual Getúlio Vargas se manteve na Presidência da República.. A
análise das programações é feita de forma superficial, acredito que isso se deva ao fato de a
autora ter escolhido um período muito extenso para seu trabalho e a própria diversidade da
programação da rádio Nacional. O trabalho encontra-se permeado pelas próprias
contradições do conceito de populismo adotado por Haussen.
Sobre a Rádio Nacional temos ainda a dissertação de mestrado de Cláudia Maria
Silva de Oliveira, Quando Canta o Brasil. A Rádio Nacional e a construção de uma
identidade popular: 1936-1945, pela PUC do Rio de Janeiro em 1996. Cláudia analisa a

43

Haussen, Doris F. Rádio e Política: Tempos de Vargas e Perón. São Paulo: Tese de Doutorado, ECA/USP,
1992. p.I.

Rádio Nacional como a responsável pela produção de um novo modelo artístico que será
seguido pelas outras emissoras. Para realizar seu trabalho, Cláudia elegeu alguns produtores
artísticos emblemáticos como Almirante, Radamés Gnattali, Jararaca e Ratinho, analisando
seus estilos peculiares e buscando destacar o modelo artístico criado por cada um deles.
Embora discordando da autora que esses modelos fossem criação exclusiva da Rádio
Nacional, pois eles já eram utilizados por outras emissoras como pela Rádio Mayrink
Veiga, é fundamental buscar entender como a Rádio Nacional se torna o grande modelo
radiofônico imitado por todo o país e nesse aspecto o trabalho de Claudia Maria traz boas
contribuições.
A dissertação de mestrado Na Sintonia do Tempo: Uma leitura do cotidiano através
da produção ficcional radiofônica. (1940-1946), defendida por mim em 1996, não é um
trabalho específico sobre a Rádio Nacional apesar de ter sido utilizado o material irradiado
pela emissora.
rádio-cotidiano

44

O objetivo principal da dissertação foi o de demonstrar a inter-relação
através do estudo das radionovelas. A primeira parte do trabalho foi

dedicada reconstituição das relações estabelecidas pelo Estado, em pleno período do Estado
Novo, com o setor radiofônico. O objetivo foi o de demonstrar que mesmo neste período
autoritário e de grande censura, a mensagem radiofônica não era um mero reflexo da
ideologia do Estado. O rádio brasileiro havia crescido dentro de uma lógica que
privilegiava o ouvinte e o anunciante, não era um mero instrumento educativo manipulado
pelo Estado. Na segunda parte da dissertação as análises

centraram-se no campo da

produção ficcional radiofônica.

44 Azevedo, Lia Calabre de. Na sintonia do Tempo: Uma leitura do cotidiano através da produção ficcional
radiofônica. (1940-1946). Niterói, Dissertação, Mestrado em História ­ Universidade Federal Fluminense,
1996. 228p.

Gostaria de ressaltar que não foi subestimado o fato de a Rádio Nacional ser citada
em praticamente todos os estudos que, de alguma maneira, envolvem a história do rádio no
Brasil. Ao longo desta tese, serão estabelecidos diálogos com algumas dessas obras.

CAPÍTULO II
A presença do rádio no Brasil
Apesar das diversas experiências realizadas em vários países desde os primeiros
anos do século XX, a radiodifusão como um serviço de transmissão regular surgiu em
novembro de 1920, nos Estados Unidos. A KDKA, como foi batizada a primeira emissora
radiofônica, utilizava equipamentos fabricados pela Westinhouse e tinha como base de sua
programação a produção de coberturas jornalísticas. Na Inglaterra e na França as primeiras
emissoras radiofônicas regulares surgiram no ano de 1922.
Nos Estados Unidos, o sucesso do rádio foi imediato, produzindo uma verdadeira
explosão do setor. Em outubro de 1921, foram registradas 12 (doze) novas emissoras; em
novembro, mais 9 (nove); em dezembro, mais 9 (nove). Em janeiro de 1922, 26 (vinte e
seis) novas emissoras entravam no ar. Ao final do ano de 1924, os Estados Unidos já
contavam com 530 (quinhentas e trinta) emissoras de rádio. 45
americanas de

As

empresas

norte-

equipamentos e de aparelhos de rádio logo iniciaram o processo de

expansão para outros países, mas em nenhum outro lugar foram registrados índices de
crescimento do setor similares aos dos Estados Unidos.
No Brasil, o rádio fez sua primeira apresentação pública e oficial em 1922, na
Exposição Nacional comemorativa do Centenário da Independência do Brasil. A montagem
de exposições nacionais era uma prática comum na época. Eventos de projeção
internacional, as exposições serviam como uma espécie de vitrine, na qual os países

45

Briggs, Asa. The history of broadcasting in the United Kingdom. Vol. I. Oxford ­ New York. Oxford
University Press. 1995. P. 56

participantes exibiam, entre outras coisas, as novidades tecnológicas. Para o Brasil, a
"Exposição Nacional de 1922" era de fundamental importância, era o momento do país
mostrar-se próspero, saudável, desenvolvido, e, acima de tudo, moderno, frente aos olhos
dos países europeus.
A Exposição era o lugar ideal para apresentar à sociedade brasileira a novidade
tecnológica que encantava o mundo: o rádio. A Westinhouse se encarregou de trazer os
equipamentos e uma estação transmissora foi preparada no alto do Corcovado. Para a
recepção das transmissões foram instalados diversos aparelhos nos pavilhões da Exposição,
e nas cidades de São Paulo, Petrópolis e Niterói. No dia da abertura da Exposição
Nacional, foram transmitidos o discurso do Presidente da República, Epitácio Pessoa, e a
ópera "O Guarany", de Carlos Gomes, diretamente do Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
causando espanto e encantamento no público presente.
O sucesso e a repercussão das primeiras transmissões radiofônicas na imprensa
resultaram, logo no ano seguinte, no estabelecimento da primeira emissora de rádio
brasileira. Os pioneiros do rádio brasileiro foram Roquete Pinto46 e Henrique Morize. Ao
fundarem a Rádio Sociedade do Rio de Janeiro, eles pretendiam criar uma emissora de
rádio com finalidades estritamente culturais e educativas, nos moldes das que estavam
surgindo em alguns países europeus.
Em 1923, quando a Rádio Sociedade do Rio de Janeiro iniciou suas atividades, a
radiodifusão era ainda um investimento muito caro e o único país a possuir um grande
46 Edgar Roquette Pinto era médico e antropólogo, foi membro da Academia Brasileira de Ciências (onde
conseguiu apoio para fundar a Rádio Sociedade do Rio de Janeiro), da Academia Nacional de Medicina e da
Academia Brasileira de Letras. Fundou ainda o Instituto Nacional de Cinema Educativo, a Revista Nacional
de Educação e o Rádio Escola do Distrito Federal. Na época da fundação da Rádio Sociedade Henrique
Morize era o presidente da Academia Brasileira de Ciência, fornecendo apoio para o empreendimento de
Roquette Pinto.

número de emissoras e de aparelhos receptores de rádio era os Estados Unidos. A indústria
norte-americana de aparelhos de rádio cresceu de forma extraordinariamente rápida. O
aumento do número de emissoras provocou um verdadeiro caos nas freqüências de
transmissão, fazendo com que o governo interferisse na distribuição e utilização das ondas
hertzianas.47 Tanto na América como na Europa, eram intensas as discussões sobre o papel
social do novo meio de comunicação de massa, sobre o caráter dos conteúdos transmitidos,
se eles deveriam ser educativos, informativos ou de simples diversão.

No caso brasileiro, o setor radiofônico desenvolvia-se lentamente Foram fundadas
duas emissoras em 1923, cinco em 1924, três em 1925, duas em 1926. Em 1930, o país
contava com 16 emissoras,

48

um número modesto frente as dimensões territoriais

brasileiras. Os aparelhos de escuta de rádio dos primeiros tempos, com seus fones
individuais e enormes caixas de madeira, em nada se pareciam com os modernos rádios
transistorizados que invadiram o mercado mundial a partir da década de 1960 e que foram
diminuindo de tamanho para poderem acompanhar os homens em quase todas as horas do
dia.

2.1 Primórdios da radiodifusão no Brasil

47
48

Idem, ibidem. P. 60.
IBGE, Anuário estatístico do Brasil. 1936.

Os primeiros aparelhos de rádio eram os chamados rádios de galena. Aparelhos de
escuta individual que era feita através de um fone de ouvido. Os rádios podiam ser
comprados em peças separadas ou já montados por casas especializadas.
O comentarista esportivo Luiz Mendes, em sua infância no Rio Grande do Sul,
conviveu com os rádios de galena e narra seus primeiros contatos com o rádio, aos seis
anos de idade.
O rádio era um baita de um móvel e não tinha som que se ouvisse ao redor dele,
havia necessidade de se colocar o fone e era uma pessoa no máximo

que podia

ouvir o rádio. Minha mãe quase que monopolizava o rádio, mas ainda assim de
vez em quando ela dava uma chance para a gente e a gente botava o fone .49

Aventurar-se pelos segredos da rádio-escuta, na primeira metade da década de 1920,
custava caro. Em São Paulo, por exemplo, um aparelho de rádio, em agosto de 1924, era
vendido por 1:200$000 réis, enquanto uma família de trabalhadores composta por cinco
membros, recebia uma média de 500$000 réis por mês. 50
Mas os problemas não se limitavam ao preço, a captação das transmissões também
era um elemento complicador da vida dos ouvintes. O sistema era precário pois os
transmissores existentes eram de baixa potência exigindo a construção de antenas externas.
Segundo o radialista Henrique Foreis Domingues, o Almirante, em 1924 as residências
possuíam antenas,
...geralmente de bambu, a sustentar os fios horizontais para a captação das ondas
hertzianas. Sem a boa extensão de seus vinte metros de fios, ninguém poderia reter
com eficiência a rudimentar energia dos 1.500 watts da Rádio Sociedade ou os 500
watts da Rádio Clube do Brasil. E ainda havia o enervante problema das ligações
de galena com suas agulhas para se obter um bom contato. A mais ligeira
49

Entrevista com Luiz Mendes, realizada pela autora em 13/06/2001.
Tota, Antonio Pedro. A locomotiva no ar: rádio e modernidade em São Paulo- 1924-1934.São Paulo,
Secretaria de Estado da Cultura /PW, 1990. p.28.
50

trepidação dos solos ­ na fase com pisos balançantes, quando não existiam as lajes
dos apartamentos ­ aumentava o nervosismo dos abnegados amadores de rádio. 51

O comentarista esportivo Luiz Mendes também relembra a dificuldade que era
captação das ondas do rádio e da parafernália técnica que tinha que ser montada. Luiz
Mendes morava em uma cidade no interior do Rio Grande do Sul e o rádio de sua família
captava as transmissões oriundas das cidades vizinhas, tanto brasileiras como argentinas,
entretanto:
Para poder se captar era preciso ter uma antena do lado de fora e a antena era
uma torre , uma torre de madeira grande. Nas recordações de criança que a gente
tem, na imaginação de criança as coisas ficam maiores, mas eu ouvi dizer que
aquela torre tinha 17 metros.52

A escuta de rádio funcionava quase como um esporte para aficcionados que se
reuniam para captar as transmissões nacionais e estrangeiras. Henrique Lobo, radialista de
São Paulo, que nasceu em 1922, em sua infância na cidade de Campinas, com quatro,
cinco anos, presenciava seu pai e mais um grupo de amigos se reunirem, até altas horas da
madrugada, para tentar sintonizar as emissoras de rádio estrangeiras. Uma vez, em especial,
contou que seu pai chegou eufórico em casa pois havia conseguido ouvir o Bib Ben pela
BBC de Londres. A escuta se dava da seguinte forma: "Reuniam-se numa chácara, no
arraial dos Souzas, o então Arraial dos Souzas, perto de Campinas e ficavam corujando o
rádio para ouvir alguma coisa ". 53
Os melhoramentos técnicos eram constantes e rapidamente a indústria criou
mecanismos para adaptar alto-falantes, como os dos gramofones, aos aparelhos receptores
51

Almirante. No tempo de Noel Rosa. Rio de Janeiro: F. Alves Ed., 1977. p. 63.
Luiz Mendes, entrevista já citada.
53 Depoimento de Henrique Lobo , de 09 de dezembro de 1983. Divisão de Pesquisas ­ Centro Cultural São
Paulo.
52

de rádio. A escuta individual transformou-se em escuta coletiva, acabando com os
primitivos rádios galena. Ainda na década de 1920, as fábricas de componentes para
aparelhos de rádio lançavam novas peças com promessas de melhorias na qualidade das
transmissões e na ampliação do alcance da recepção.
Nos Estados Unidos o rádio fazia um sucesso cada vez maior. A primeira metade da
década de 1920 foi vivida pelos norte-americanos como tempos de prosperidade sem fim, o
crescimento econômico parecia ilimitado e a febre de investimentos assolava o país.
Mesmo sem um sistema de propaganda estruturado, as emissoras de rádio norteamericanas, muitas delas propriedade das fábricas de aparelhos de rádio, eram vistas como
um investimento com retorno financeiro garantido. Uma verdadeira radiomania assolava o
país, e era tema de diversas reportagens como a que foi publicada pela revista Eu sei tudo,
em novembro de 1924. A reportagem , trazia uma espécie de caricatura da participação do
rádio na vida das pessoas, mostrando que os norte-americanos o utilizavam para: aulas de
natação, acalmar os animais do zoológico, escutarem suas canções prediletas, fazer seus
exercícios diários, ou mesmo, distrair as pobres criancinhas que serviam de modelos vivos
para os escultores.
No caso brasileiro, o lento desenvolvimento das emissoras, os horários irregulares
de transmissão e as freqüências de baixa intensidade, junto com os altos preços dos
aparelhos receptores retardaram o desenvolvimento do setor. Em um anúncio das novas
válvulas da General Eletric, a loja prontificava-se a realizar demonstrações da eficiência do
produto oferecido entretanto, alertava ao cliente que só poderia fazê-lo nas "horas de
irradiação". A observação do anunciante era fundamental, pois devido aos constantes
problemas técnicos, as emissora cariocas não possuíam um horário muito regular para suas
transmissões, além do fato de que não permaneciam no ar durante todo o dia, o que

acabava por atrapalhar as vendas de novos aparelhos. Havia um intervalo nas transmissões
no início da tarde, em pleno horário de funcionamento do comércio. Segundo o radialista
Almirante, entre os anos de 1923 e 1926, o quadro radiofônico carioca era o seguinte:

Nos três primeiros anos funcionavam somente

duas estações de rádio, com

pouquíssimos horários de audições. Devido aos problemas de contato das galenas,
combinou-se a transmissão, com irradiações intercaladas. Uns transmitiam
somente às segundas, quartas e sextas, e a outra, às terças, quintas e sábados. Aos
domingos não se ouvia rádio. Depois surgiram outras emissoras e, com a invenção
das lâmpadas a pilhas, facilmente se ouviam, com absoluta pureza, audições em
todo o mundo.54

Havia um outro sério problema enfrentado pelas emissoras brasileiras: a falta de
recursos financeiros.

Na tentativa de obterem tais recursos as emissoras que foram

surgindo no país adotaram o modelo de rádio-sociedades, que em seus estatutos previam a
existência de associados, com a obrigação de colaborar com uma determinada quantia
mensal. Mais que uma opção, essa foi a única saída encontrada pelas emissoras de rádio
pois a legislação em vigor concentrava nas mãos do governo tanto o poder de concessão de
canais de transmissão, como o da autorização de irradiação de textos comerciais. As
transmissões radiofônicas ainda eram consideradas, pelo governo brasileiro, como de
caráter experimental. Em 05/11/1924, o Presidente da República, Arthur Bernardes,
aprovou o Decreto 16.657, que regulamentava os serviços de radiotelegrafia e de
radiotelefonia, os serviços de radiodifusão, ou o broad-casting (como era chamado na
época), foram incluídos nos serviços de radiotelegrafia.

54

Almirante. Op. cit. P.64.

Segundo o Decreto 16.657, o governo reservava "para si o direito de permitir a
difusão rádio-telefônica (broad-casting) de anúncios e reclames comerciais"55. O caráter
experimental das transmissões aliado a legislação limitadora, praticamente obrigava as
emissoras a adotar a prática da formação de rádio-sociedades. Soma-se às limitações legais
o descrédito dos possíveis anunciantes quanto ao poder do rádio como um veículo de
publicidade. Tal fato se dava tanto pelo pequeno número de aparelhos receptores existentes
no país como pela falta de hábito de anunciar seus produtos sistematicamente.
Nas décadas de 1920 e 1930 o controle sobre o número de estações receptoras,
como eram chamados os aparelhos de rádio também era grande. Os proprietários de tais
aparelhos deveriam registrá-los junto ao Departamento de Correios e Telégrafos, ou seja,
quem desejasse ouvir rádio deveria obter autorização do governo. Em 1923 foram
expedidas, a título precário, 563 licenças. Inicialmente, não havia pagamento de taxas para
o registro dos aparelhos. 56 Era a tentativa do Estado de controlar a existência de
transmissões e captações de rádio clandestinas. Nos primeiros tempos havia ainda muitas
dúvidas e suspeitas sobre o uso desse novo meio de comunicação, que foram reavivadas
durante a Segunda Grande Guerra. A obrigatoriedade do registro durou até a década de
1940 e terminou sendo extinta devido ao completo descumprimento da lei por parte dos
proprietários de aparelhos de rádio. Tais registros também eram utilizados para informar os
quadros das estatísticas oficiais do número de aparelhos de rádio existentes no país.
Quanto às rádio-sociedades, seu dever era o de fornecer aos associados informação
e diversão, entretanto essas transmissões poderiam ser captadas por qualquer pessoa que
possuísse um aparelho receptor, independente desta
55
56

ter contribuído, ou não, com a

Coleção de Leis do Brasil. Vol III, 1924. P. 359.
Lopes, Saint-Clair. Radiodifusão hoje. Rio de Janeiro: Temário, 1970. P. 39.

mensalidade de sócio. Segundo o radialista Renato Murce eram tempos difíceis os das
rádio-sociedades, pois:

Dadas as condições precárias com que funcionavam as rádios (Sociedade e Clube
do Brasil), os locutores faziam apelos aos ouvintes, solicitando que se inscrevessem
como sócios, mediante a módica quantia de 5$000 (cinco mil réis); e que
colaborassem enviando bons discos de suas discotecas para melhorar os
programas (...) Quanto à contribuição de 5$000 mensais, muitos se inscreveram
com entusiasmo, mas pagar mesmo, que era bom, nada, ou quase nada, num veso
bem brasileiro.57

A programação das rádios brasileiras nos primeiros anos era composta de músicas
clássicas, óperas, entrevistas de estúdio, leitura e comentários das notícias publicadas nos
jornais da época e da apresentação de artistas. Os artistas e os entrevistados apresentavamse gratuitamente. Renato Murce, por exemplo, apesar de ter se apresentado no rádio pela
primeira vez em 1924, somente recebeu seu primeiro cachê (pagamento por uma
apresentação artística) em 1929. 58 O rádio da década de 1920 era o lugar no qual os
artistas se apresentavam para tornarem-se mais conhecidos e atrair mais público para os
seus shows nos teatros e circos.
Na história do rádio brasileiro, o período compreendido entre 1923 e 1932 é
considerado como experimental. Isso não significa dizer que as emissoras de rádio não
procuravam criar um público cativo, atrair patrocínio, melhorar e consolidar sua audiência.
Segundo o historiador Antônio Pedro Tota, a Rádio Educadora Paulista, em 1924, criou o
programa Hora da Criança:

57 Murce, Renato. Bastidores do rádio: fragmentos do rádio de ontem e de hoje. Rio de Janeiro: Imago, 1976.
P. 21.
58 Murce, Renato. Op. Cit. P.19-23.

O fato de a criança ser incluída na programação de rádio revela a atenção dada ao
aliciamento de novos ouvintes. Certamente a criança, ao ser envolvida nos apelos
radiofônicos, exigiria que a família aceitasse o rádio. Em outras palavras, o rádio
passava a ser incluído nos hábitos familiares, ao mesmo tempo em que a presença
da `máquina' na casa implicava uma maneira diferente de se usar o lar.59

O historiador paulista chama a atenção para o início do processo de interferência do
rádio no cotidiano das famílias, reordenando o uso do espaço doméstico e, de forma sutil,
impondo novos hábitos. Esse não era um fenômeno exclusivo do rádio paulistano. No caso
carioca as emissoras também buscavam criar um público cativo e atingir o conjunto da
família. Essa busca pode ser ilustrada pela propaganda da Mayrink Veiga & Cia, publicada
na contra capa da revista Lanterna, em maio de 1926. A ilustração da propaganda tenta
mostrar a importância do rádio para a população que vive fora da capital do país. Na sala se
reúnem o fazendeiro, sua mulher e filhos, o empregado e até o cachorro, para juntos,
ouvirem as notícias da capital e do mundo. As pessoas apresentam um certo ar solene frente
ao aparelho, que ocupa um lugar de destaque na sala e que coloca todos a sua volta. O texto
da propaganda reforça a mensagem presente na gravura, na afirmativa do fazendeiro de que
Isso é que é progresso!, ou seja, o rádio permitindo ao morador do interior estar tão
atualizado como o da capital e sem sair de casa era um verdadeiro progresso. Era o
prenúncio de um tempo de aceleração da velocidade da transmissão das informações e da
redefinição do espaço doméstico. É interessante notar que nesse primeiro momento o apelo
comercial também é feito para o homem, para o dono da casa, o rádio ainda não havia
tornado-se o companheiro inseparável das donas-de-casa.

59

Tota, Antonio Pedro. Op. cit. p. 37.

Em janeiro de 1926, foi inaugurada, no Rio de Janeiro, a rádio Mayrink Veiga.
Instalada na Rua Municipal, 21 (depois renomeada como Rua Mayrink Veiga), a Mayrink
era uma emissora como as outras de seu tempo, ou seja, foi fundada como uma associação,
ou clube, e vivia da contribuição financeira dos ouvintes. Mas, como pode ser observado na
propaganda, foi criada por uma empresa de importação e de instalação de aparelhos
receptores com claros objetivos comerciais. Na década de 1930 a rádio Mayrink Veiga,
tornou-se a campeã de audiência carioca e era ouvida em diversas partes do país.
Ao longo do ano de 1926 os anúncios de aparelhos de rádio e de firmas
especializadas em instalá-los foram multiplicando-se nos jornais e revistas. O número de
emissoras de rádio havia crescido e o público ouvinte também. Nas casas construídas no
século XIX e no início do século XX, não havia instalações para os novos aparelhos
elétricos que chegavam ao mercado (rádio, geladeiras, aspiradores de pó, etc.), logo
surgiram várias firmas especializadas em instalações elétricas, telephonicas e de rádiotelephonia (como se chamavam na época), encarregadas de adequarem as velhas casas às
modernidades tecnológicas dos novos tempos. As mudanças invadiam a vida privada e
reordenavam os usos e as práticas cotidianas no interior dos lares.

Uma das revistas na qual estes anúncios estavam sempre presentes era A Casa, uma
publicação especializada em construções e mais especificamente em projetos arquitetônicos
para os grupos sociais de maior poder aquisitivo. É interessante observar que até 1926,
tanto o material elétrico como o de montagem de aparelhos de rádio podiam ser
encontrados nos mesmos estabelecimentos comerciais. A partir desse mesmo ano,
começaram a surgir casas e propagandas especializadas tanto na venda como na instalação
especificamente de aparelhos de rádio, o que é um forte indicador do crescimento e da

autonomia do setor. Em julho de 1927, por exemplo, o anúncio da casa M. Barros & C. ­
especialistas em rádio, trazia o seguinte texto: Nos países adiantados não se constroem
casas sem serem previstas instalações para receptores de rádio. Quando construir a sua,
lembre-se de que provavelmente vai necessitar de um receptor.

60

A presença do rádio era

cada vez mais associada a da modernidade, o rádio transformava-se em uma verdadeira
necessidade, um elemento fundamental para o conforto de um lar.

2.2 Consolidação do rádio no cenário nacional

Segundo Renato Murce, o rádio no Brasil firmou-se no final de 1926 e ao longo de
1927 "com o aparecimento dos primeiros artistas que disputavam a preferência dos
ouvintes". 61 Estes profissionais ainda recebiam cachês muito pequenos ou, na maioria das
vezes apresentavam-se de graça, mas já começavam a garantir a presença de uma audiência
fiel.

Ao longo da década de 20, o processo de crescimento do número de emissoras
ainda era lento, como se pode depreender do quadro abaixo.

EMISSORAS POR ANO DE FUNDAÇÃO

Ano
1923
1924
1925
60
61

A Casa,. Rio de Janeiro, julho/1927. P. 42
Murce, Renato. Op. Cit. P. 22

Nº de emissoras
02
05
03

1926
02
1927
02
1928
02
1929
1930
1931
01
1932
Fonte: Anuário Estatístico IBGE. 1936

O rádio da década de 1920 ainda não era um meio de comunicação popular, mas,
segundo Antônio Pedro Tota, já nos últimos anos da década de 1920:
"O cotidiano de um lar passava cada vez mais a ser visitado pelo som indiscreto
emitido pelo alto-falante do aparelho radiofônico. Um sarau até pouco tempo, era
resultado do som produzido por uma pequena orquestra ou dependia do trabalho
de dar corda em um gramofone. O aparecimento do rádio dispensou essa
relação"62

Apesar de ainda manter uma programação mais ao gosto das elites, as emissoras de
rádio tentavam se tornar mais populares. Em 1927, por exemplo, a Rádio Educadora
Paulista, conhecedora do interesse de seus ouvintes pelas partidas de futebol, transmitiu do
Rio de Janeiro para São Paulo uma partida do campeonato brasileiro entre paulistas e
cariocas. Para permitir que um número grande de ouvintes pudesse acompanhar a façanha,
foram instalados alto-falantes na Sorveteria Meia Noite, na Leiteria Brilhante e em frente a
sede do jornal A Gazeta. No dia seguinte, os jornais publicavam fotos e comentários das
multidões que se reuniam para ouvir a transmissão63. Em 1929, os aparelhos de rádio em
São Paulo já passavam de 60 mil unidades. O hábito de ouvir rádio se consolidava.

62

Tota, Antônio Pedro. Op. Cit. P. 43
Rocha, Vera Lucia e Vila, Nanci V. H. Cronologia do Rádio Paulistano: anos 20 e 30. São Paulo: CCSP /
Divisão de Pesquisas, 1993. vol. 1. p. 20..

63

Em São Paulo, as eleições de 1930 já contaram com a presença efetiva do rádio. A
Rádio Educadora Paulista tinha entre seus associados Júlio Prestes, candidato à Presidência
da República. Esquecendo seus princípios puramente educativos, a emissora fez efetiva
campanha para o candidato paulista. Dentro da Rádio Educadora não se falava nos nomes
de Getúlio Vargas e da Aliança Liberal 64, pois isso era proibido.
O rádio buscava o caminho da profissionalização. A maior parte das emissoras
passava a irradiar seus programas em todos os dias da semana. Novas empresas de
radiodifusão se formavam, anunciando projetos que conquistariam

definitivamente o

público ouvinte, transformando o rádio em um elemento indispensável em todos os lares. A
Rádio Sociedade Record de São Paulo foi uma delas. Fundada em 1928, a Rádio Record foi
vendida em 1931 para Jorge Alves Lima, João Batista do Amaral e Paulo Machado de
Carvalho. Ao reformular a programação da Record, os novos dirigentes da emissora
declararam:
O nosso programa em estudo é destinado a intervir na vida diária de nosso
público. De manhã à noite, com escassas interrupções, a PRAR estará em
comunicação com a nossa população fornecendo-lhes obras de cultura e
informações, avisos úteis e conselhos de técnica profissional.65

Enquanto as emissoras de rádio profissionalizavam-se, as novidades tecnológicas da
indústria estrangeira iam pouco a pouco conquistando o mercado brasileiro. Em janeiro
1931, a RCA Victor anunciava o seu novo produto: "3 maravilhosos instrumentos em um
só", que consistia em um móvel que continha um rádio, uma eletrola e um gravador (que
gravava tanto a partir de discos como do rádio)66. Apesar dos avanços técnicos chegarem

64

Tota, Antônio Pedro. Op. cit. p. 63-64
O Estado de São Paulo, 12/06/1931.
66 O Globo. 13/01/1931.
65

rápido ao país, ainda estavam longe de tornaram-se acessíveis à maioria da população ­ o
lançamento da RCA Victor custava 5.000$000. 67
A capacidade de mobilização política do rádio tornou-se realmente evidente na
Revolução Constitucionalista de 1932, em São Paulo, apesar do media já ter sido utilizado
com fins políticos nas eleições de 1930. Segundo o historiador Antônio Pedro Tota o que
ocorreu em 1932 foi "uma verdadeira guerra no ar" entre as emissoras do Rio de Janeiro e
de São Paulo e mesmo entre as emissoras paulistas que ocuparam campos opostos. As
rádios Philips do Rio de Janeiro e a Record de São Paulo, que até poucos dias antes da
revolução realizavam transmissões conjuntas tornaram-se inimigas. Após o início do
movimento paulista as emissoras passaram a servir como armas na luta, ocupando campos
opostos na batalha. O rádio mostra-se um excelente meio de propaganda ideológica, tanto
as transmissões cariocas captadas em São Paulo, quanto as mensagens paulistas captadas no
Rio de Janeiro passaram a ser consideradas perigosas68, as emissoras estavam empenhadas
em desmentir as notícias produzidas pelo campo inimigo. César Ladeira, na época locutor
da Rádio Record, em 1933, descreveu a participação do rádio no movimento paulista:

O rádio defendeu com energia a trincheira mais perigosa: a da opinião. Manteve
sempre aceso o entusiasmo sagrado da gente de São Paulo. Foi uma arma
manejada com inteligência. Era preciso servir. Servimos. E os ares desde cedo até
de madrugada, encheram-se de afirmações patrióticas, de conscientes entusiasmos,
de comunicados e notícias. Combateu-se pelo ar.69

67 Como pode ser visto na tabela de salários operários apresentada mais à frente, em 1931 os maiores salários
individuais giravam em torno de 280$000.
68 Tota, Antônio Pedro. Op. cit. p. 97/98.
69 Ladeira, César. Acabaram de ouvir: reportagem numa estação de rádio. São Paulo: Cia. Editora Nacional,
1933. P. 121-122.

A rapidez com que as notícias podiam ser veiculadas, o uso variado de cada
emissora (pró e contra o movimento paulistano), a popularidade alcançada por César
Ladeira, que ficou conhecido como o locutor oficial da Revolução Constitucionalista
demonstraram que o rádio era em si mesmo um veículo revolucionário, com seu largo
alcance e rapidez na divulgação dos fatos, e que tinha vindo para ficar.

O desenvolvimento do rádio também era acompanhado de perto pelo governo
provisório de Getúlio Vargas. Pode-se atribuir à legislação aprovada em 1931, ampliada
regulamentada em 1932, através dos Decretos n° 20.047 e 21.111 de 27/05/1931 e de 1o
/03/1932, respectivamente, uma grande parcela de contribuição no processo de
consolidação e profissionalização do rádio brasileiro. Segundo o radialista e jurista SaintClair Lopes, os dois Decretos foram fundamentais, pois:

Com esses dois textos legais o Brasil atendeu ao fabuloso desenvolvimento das
radiocomunicações, nelas incluídas a radiodifusão, até 1962, quando foi instituído
o Código Brasileiro de Telecomunicações.70

Os Decretos regulamentavam detalhadamente o funcionamento das emissoras e as
colocavam à disposição do governo ­ como já ocorria desde o Decreto n° 16.657 de 1924.
A grande novidade era a permissão, sem a necessidade de autorização prévia, para a
transmissão de propaganda comercial. A partir do Decreto 21.111 as emissoras de rádio
poderiam destinar 10% (dez por cento) de cada programa à irradiação de textos comerciais.

70

Lopes, Saint-Clair. Op. cit. p. 82.

As mensagens comerciais que já vinham sendo veiculados pelas emissoras de rádio,
ainda que de forma tímida ou disfarçada em textos de agradecimento ao patrocinador,
transformaram-se na principal fonte de recursos financeiros para o rádio brasileiro. Em São
Paulo, por exemplo, logo no ano seguinte, em 1933, surge a Rádio Difusora, a primeira
emissora de rádio paulista a organizar-se em forma de Sociedade Anônima, colocando fim
ao sistema de sócios contribuintes, apostando no desenvolvimento do rádio comercial. 71

Apesar do aumento crescente do interesse da população brasileira pelo rádio ao
longo da década de 30, os preços ainda altos dos aparelhos diminuíam a velocidade do
desenvolvimento do setor. Os anúncios de venda de aparelhos de rádio procuravam
despertar e suprir as necessidades e sonhos de seus futuros clientes.

Em 1933, um anúncio de uma loja de rádios e vitrolas apresenta uma senhora bem
vestida e tristonha por não ter em sua casa "uma vitrola ou um rádio, para distrair as
visitas". Esses acessórios eram apontados como fatores que tornavam a vida mais alegre, a
casa mais freqüentada, fornecendo distinção aos seus proprietários. Mas o rádio não servia
somente para o lazer, ele representava a ligação com o mundo, o caminho para "viver
dentro de sua própria época", para "sentir o coração de sua época". Um outro anúncio dos
aparelhos Phillips sintetiza os benefícios do rádio afirmando que ele "instrui as crianças,
distrai os moços e entretém os velhos".72

71
72

IDART. Cronologia do rádio paulistano. Mimeo. 1982. P. 57
O Globo. 17/12/1934

O rádio da década de 1930 vai sendo apresentado a seu público como um elemento
que possui muitas utilidades, capaz de agradar e ser útil a todas as faixas de idade. Somase a esses apelos a modificação gradativa dos conteúdos veiculados pelas emissoras de
rádio. Na busca da ampliação do público ouvinte, os programas de música erudita vão
sendo substituídos pelos de música popular, os de utilidade e humor se destacam atraindo
um público muito maior do que o das palestras educativas. Ainda assim, os preços dos
aparelhos continuam proibitivos para uma boa parte da população. A tabela abaixo é uma
amostra dos salários dos operários na cidade do Rio de Janeiro, então Distrito Federal.

TABELA DE SALÁRIOS MÉDIOS MENSAIS ­ FABRICA AMÉRICA FABRIL 73
Fiação - menores

Fiação - maiores

Outras - menores

Outras - maiores

1928

81$120

153$120

167$780

232$560

1929

98$872

135$210

78$960

226$080

1930

92$500

148$020

162$960

219$840

1931

97$399

140$297

96$000

280$080

1932

78$420

124$600

107$580

225$980

1933

54$450

110$600

85$350

191$200

1934

58$650

101$000

125$250

131$600

1935

75$000

125$000

-

140$900

Fonte: LOBO, Eulália Maria L. Rio de Janeiro operário: natureza do Estado, a conjuntura
, econômica, condições de vida e consciência de classe. Rio de Janeiro, Access Ed., 1992.
P. 93

Tomando os salários pagos pela América Fabril como referência, pode-se imaginar
que uma família operária, em 1934, na qual três membros trabalhavam na fábrica em uma
função média (dois maiores e menor) obtinha uma renda de 415$700 mensais. No mesmo

73 A tabela aqui apresentada é apenas a reprodução de parte da original. Somente foram extraídas as
categorias profissionais nas quais constavam as médias salariais de todos os anos.

período, um anúncio de promoção dos rádio RCA Victor apresentava preços que variavam
de 1:000$000 a 3:200$000. Para conseguir comprar o aparelho, a família teria que
submeter-se a um sistema de prestações, o que não era impossível, mas a presença do
aparelho deveria significar uma grande necessidade para justificar tal investimento familiar.
Em 1936, uma leitora da revista Carioca e admiradora do rádio sugeria que entre os
problemas que mantinham o rádio brasileiro em um estágio ainda embrionário estava o dos
pesados impostos que incidiam sobre os aparelhos, que eram importados, tornando sua
aquisição somente possível para as classes mais abastadas. Restava aos menos abastados
apenas o martírio de namorá-los (os aparelhos de rádio) nas vitrines dos estabelecimentos,
a leitora-ouvinte afirmava que onde quer que funcione um rádio a aglomeração de ouvintes
é matemática e terminava sua carta apresentando-se como uma ouvinte que, ainda não
possuindo um rádio, contenta-se em ouvir o do vizinho mas sempre na doce esperança de
um dia possuir o seu.74
Não possuir um aparelho de rádio em casa não significava necessariamente não ter
nenhum acesso ou conhecimento das programações das emissoras de rádio. Uma boa
parcela da população mesmo não conseguindo realizar o sonho do "rádio próprio"
utilizava-se do recurso de ouvir o rádio do vizinho (como no caso da leitora da revista
Carioca), ou do estabelecimento comercial mais próximo.
O radialista e cronista radiofônico Arnaldo Câmara Leitão, em seu depoimento à
equipe de pesquisa do Centro Cultural São Paulo, contou que seus primeiros contatos com
o rádio, como ouvinte, ocorreram por volta de 1934. Na época era aprendiz de barbeiro e
ainda morava na cidade paulista do Espírito Santo do Pinhal. Arnaldo Câmara Leitão era
um rádio-vizinho, sem que seu vizinho soubesse disso, pois:
74

Carioca, 03/10/1936. p.49

Ao lado existia um museu de bichos de propriedade de um milionário da cidade de
Pinhal, chamado Manoel Gonçalves. Esse português tinha um aparelho Telefunken
muito grande, dos antigos, e ele, viúvo, senhor idoso, ele levantava toda a
madrugada e ia fazer o seu café e enquanto fazia o seu café, solitário, ele ligava o
rádio na Rádio Difusora São Paulo. E nessa ocasião por volta de 1934, às 7 da
manhã tocava muita música e marchas militares. Para mim então, fui me
afeiçoando ao novo veículo. Depois, o meu irmão, dono da barbearia, comprou um
rádio, um velho rádio da marca Belmont. 75

O radialista Haroldo de Andrade, ao recordar seus primeiros contatos com o rádio,
na periferia da cidade de Curitiba, no início da década de 40, ressalta como eram grandes
as dificuldades de se obter um aparelho de rádio e de como aqueles que o possuíam
ganhavam um papel destacado junto à vizinhança. Segundo Haroldo de Andrade, a primeira
vez que viu um rádio foi:

...na casa de um vizinho. E como esse vizinho era um sujeito que gostava muito das
pessoas que habitavam as proximidades da casa dele, o seu Alfredo que era um
alemão...E era até um perigo porque a guerra terminou em 1945, a Segunda
Guerra Mundial, e seu Alfredo era alemão. E durante a guerra muita gente alegava
que seu Alfredo ouvia, acompanhava muito a programação que trazia informações
sobre a guerra e principalmente sobre as forças do Eixo. Quer dizer, o que os
nazistas defendiam. Mas passada a guerra, seu Alfredo começou a receber as
pessoas aos domingos às 7 horas da noite e deixava a vizinhança ouvir, escutar
rádio. Ele colocava numa varanda grande que ele tinha, o rádio num volume muito
alto e a gente ficava ouvindo ali. Achava muita graça, Alvarenga e Ranchinho,
Jararaca e Ratinho, essas coisas assim. Quer dizer, ele procurava uma estação que
tivesse uma programação que mais ou menos na idéia dele agradasse aquela gente
simples"76

75
76

Arnaldo Câmara Leitão. Depoimento. Divisão de Pesquisas ­ Centro Cultural São Paulo. 14/06/1984.
Haroldo de Andrade. Entrevista - 25/01/2001

Mesmo na cidade do Rio de Janeiro, a Capital Federal, as dificuldades das famílias
em comprarem seus aparelhos de rádio era grande, em seu livro de memórias o empresário
Paulo César Ferreira relembra as dificuldades financeiras e a solidariedade dos vizinhos
com os que ainda não possuíam seus próprios aparelhos:
Faltava dinheiro em casa para o sonho do rádio próprio, mas sobrava
solidariedade na rua Afonso de Albuquerque. Minha mãe ficava sintonizada com o
Brasil e o mundo graças ao rádio da vizinha, dona Alice, mulher do velho Oscar,
chefe da oficina mecânica de tecelagem da Nova América. Ela deixava seu
aparelho, um legítimo Combatente (lançamento bélico da RCA Victor), sobre o
muro, enquanto dona Thereza lavava a roupa suja de todo o dia .77

O rádio ia, aos poucos, "invadindo" as casas, monopolizando as atenções,
transformando-se no principal meio de informação jornalística. Em janeiro de 1937, um
leitor da revista Carioca, escrevia indignado quanto à falta de atenção das emissoras de
rádio durante a passagem do dirigível Hindenburg pela cidade de São Paulo:

Tendo sido antecipada de várias horas a chegada desse dirigível, a muitas pessoas
não foi dado apreciar o espetáculo inédito e majestoso. Sendo hora do jantar,
quando os rádios geralmente estão ligados, o ruído dos motores era abafado pelos
acordes de sambas e foxes transmitidos pelas nossas rádio-emissoras, que podiam
perfeitamente abrir um pequeno parêntesis nas suas transmissões e informar aos
paulistanos da visita que estavam recebendo. Essa notícia seria também
interessante para os habitantes de Santos, Curitiba, Paranaguá e outras cidades
para onde o dirigível rumou depois de cruzar por várias vezes os céus de
Piratininga.78

77 Ferreira, Paulo César. Pilares Via Satélite: da Rádio Nacional à Rede Globo. Rio de Janeiro,: Rocco,
1998. P. 28.
78 Carioca. 02/01/1937. P. 46

O rádio do final da década de 1930 já era visto como um meio de comunicação
fundamental e indispensável, só ele poderia informar, transmitir as notícias com a
velocidade necessária dos novos tempos. A alteração no horário do vôo do dirigível
somente poderia ser informada por um meio de comunicação ágil, entretanto, ainda
segundo o protesto do leitor, o rádio paulistano estava longe de cumprir com suas
obrigações no campo da informação desperdiçando, inclusive, o potencial da transmissão à
distância para as cidades e estados vizinhos. Indiretamente, o leitor nos informa que o ponto
forte da programação noturna do rádio paulistano era a música popular.
O aumento da popularidade do rádio também possibilitou o surgimento de algumas
fábricas de aparelhos de rádio brasileiras, que eram na verdade montadoras de peças,
esforçando-se para conquistar uma nova faixa do público consumidor. Em um anúncio
publicado no jornal O Globo, em janeiro de 1938,
"aristocrata na apresentação ­ popular no preço".

apresentava o Rádio Pilot como
79

Um elemento importante a ser

observado na propaganda é o da dimensão que o rádio toma frente às pessoas. Nos anúncios
anteriores a proporção física entre os homens e os aparelhos era mantida, ou seja, o
tamanho dos aparelhos não ultrapassava o dos homens. A imagem projetada pelo anúncio
do Rádio Pilot é a de um pequeno homem em frente a um aparelho de rádio que tem mais
que o dobro de seu tamanho. O rádio transformava-se em um instrumento grandioso, muito
maior que um homem individualmente falando. Essa representação não é uma
exclusividade dessa marca específica de rádio. O mesmo fenômeno pode ser observado no
anúncio dos aparelhos de rádio Philips publicado no jornal O Globo no ano seguinte, como
por exemplo em 15/12/. Ao lançar seu novo modelo para o ano de 1940, a firma holandesa
Philips chama a atenção dos leitores para as qualidades de seus aparelhos na captação das
79

O Globo. 05/01/1938.

transmissões em ondas curtas. Ao lado de um enorme aparelho de rádio temos um pequeno
homem a tocá-lo. É o rádio que liga os homens de todas as partes do mundo, grandioso em
sua função e a disposição do pequeno ser humano individual.
Uma alternativa muito utilizada para suprir a falta de aparelhos de rádio foi a da
criação de serviços de alto-falantes. Nas cidades do interior e mesmo no Rio de Janeiro e
em São Paulo era muito comum a criação de serviços de alto-falantes que comportavam-se
como verdadeiras emissoras de rádio, tocando músicas, mantendo locutores que eram
responsáveis pela leitura dos noticiários, dos textos dos anunciantes e da prestação de
serviços em geral. O radialista paulista Walter Silva iniciou sua carreira trabalhando em um
serviço de alto-falantes em São Paulo
Apareceu um amigo, chamado Mário Matos, que montou um serviço de altofalante, na rua Taquari com a Rua da Mooca e me levou, ganhando 500 cruzeiros
para ser locutor, todo dia, das duas às seis. (...) Você vê lá no alto-falante
anunciando a loja de móveis da esquina, anunciando a farmácia (...) Eu era o
locutor e lia a Ave Maria às 6 horas da tarde, aquele negócio todo, anunciava as
músicas. Tinha programas que a gente criava, né? "- E agora uma seleção de
boleros". Então era meia hora de boleros. Depois, tangos inesquecíveis e a gente
tinha contato com todo tipo de música. 80

Os serviços de alto-falantes nasceram como espécie de jornais falados com larga
exploração comercial. Com o surto do crescimento radiofônico ao longo da década de
1930, este tipo de serviço foi desaparecendo dos grandes centros urbanos. Entretanto, no
interior, os serviços de alto-falante tinham um papel de destaque a ponto de em 1941,
merecer uma legislação especial do Estado Novo. Em 28 de agosto de 1941, Lourival
Fontes, diretor do DIP ­ Departamento de Imprensa e Propaganda, baixou uma série de

80

Walter Silva. Depoimento. Divisão de Pesquisa - Centro Cultural São Paulo. 30/12/1983.

instruções regulando o funcionamento dos serviços de alto-falantes. As novas regras
exigiam uma clara distinção entre as rádio-sociedades e estações rádio-emissoras e os
serviços de alto-falantes, que muitas vezes intitulavam-se emissoras de rádio ou
retransmitiam a programação de algumas emissoras. A partir da nova legislação a
retransmissão de programas de rádio ficava proibida. Entre as determinações estavam a de
que os textos das irradiações tinham que ser submetidos à censura prévia e que a única
retransmissão permitida e obrigatória era a do programa oficial Hora do Brasil 81.

2.3 Rádios ao alcance de todos! Ou de quase todos.

A medida em que a década de 1940 vai se aproximando a presença do rádio no cotidiano da
sociedade brasileira vai sendo ampliada e se tornando mais evidente. Uma crônica
publicada pela revista Carioca, explica como era escolhido lugar preferido de uma casa:
Atualmente, porém, o centro de uma residência é determinado pelo rádio. É este
que indica qual o ponto de reunião. Se o rádio estiver na sala de visitas, ali também
estarão os habitantes da casa. Mude-se o aparelho para a sala de jantar e tantos os
moradores como as próprias visitas aí estarão ao seu redor. Sem o rádio ninguém
mais passa. É por isso que todos se reúnem ao seu redor, pois é por causa dele que
a sala em que ele se acha é o lugar preferido. 82

A presença do rádio passou a ser associada, cada vez mais, à alegria da casa. O
aparelho passou a ser uma presença quase que obrigatória no dia-a-dia das famílias,
integrando a representação imagética do lar. No anúncio de um medicamento regularizador
do intestino, o Jubol, publicado em dezembro de 1941, em forma de desenho em

81
82

Anuário da Imprensa Brasileira. DIP ­ 1941. P. 97-98.
Carioca. 28/08/1937. P.46

quadrinhos, depois de resolver o problema de saúde e para reforçar o sentimento de alívio
e de alegria a protagonista exclama: "a minha enxaqueca foi-se para sempre! O meu
intestino está de fato jubolisado ­ que alegria." E ordena à empregada: "Liga o rádio!".83
A alegria e a distração das casas passam a ser trazidas pelas ondas do rádio.
Ao mesmo tempo em que o rádio ficava mais popular a indústria aumentava a oferta
e a diversidade de modelos dos aparelhos. Os novos rádios deveriam oferecer qualidade de
sintonia e, ao mesmo tempo, serem um objeto de decoração da sala de estar, até mesmo por
ocupar lugar de destaque na mesma. Os fabricantes de aparelhos receptores esforçam-se
em exaltar as qualidades de seus produtos e as facilidades cotidianas que eles
proporcionam. A Westinghouse, em 1940, proclamava: "Como a vida é fácil hoje em dia !
Mesmo sem sair de casa, um apaixonado pelo futebol e pelos esportes em geral pode
acompanhar passo a passo as pelejas, ainda que a milhares de quilômetros. O microfone
as transmite..." 84. A General Eletric anuncia em julho de 1940 que "1941 chegou antes".
A GE lançava um novo modelo de rádio

que era "construído peça por peça, para

enfrentar, vitoriosamente, as condições adversas dos climas tropicais" 85.
Os anúncios dos aparelhos de rádio acima apresentados estão em sintonia com os
acontecimentos do próprio tempo. A expansão dos movimentos nazistas e fascistas e o
advento da Segunda Guerra Mundial despertaram na população um forte interesse pelas
notícias e o rádio era o meio mais rápido e eficaz na divulgação das informações sobre o
conflito europeu. Os aparelhos deveriam ser capazes de sintonizar até mesmo os boletins
das emissoras estrangeiras.

83

O Globo. 01/12/1941. P. 8
O Globo, 07/07/1940. P. 6
85 O Globo, 06/07/1940. P. 5
84

A Guerra fez com que o interesse pelas transmissões radiofônicas aumentasse com
grande rapidez. Segundo o radialista paulistano Vicente Leporace, em 1940, com a Guerra,
as pessoas que não possuíam aparelhos de rádio, por exemplo, "afluíram às estações de
rádio, quaisquer que elas fossem, para conhecer o que estava ocorrendo no campo de
batalha" para saberem do "progresso ou retrocesso das tropas e luta"86.
O interesse pela Guerra levou mesmo algumas famílias a adquirir seu primeiro
aparelho de rádio, como recorda o radialista paulistano Walter Silva:
Estourou a Guerra e o meu avô, o meu padrinho que era português, ele queria
saber das coisas da guerra e a gente ficava ouvindo. Ele comprou um rádio (...) um
New Condor, comprado nas Lojas Assunção e a gente ficava ouvindo rádio em
ondas curtas. Ouvia-se bem a BBC de Londres, a Rádio Central de Moscou, ouviase a Emissora Nacional de Lisboa e as notícias da guerra. Sempre boletins em
português, ele (meu avô) tinha horário de todos os boletins em português para o
Brasil, a maioria de madrugada e eu ficava acordado com ele ouvindo o rádio...87

Com o desenrolar da guerra a indústria mundial passou a dirigir todo o esforço de
pesquisa e de produção de materiais para o setor bélico. Durante algum tempo o quadro da
indústria internacional foi o de diminuição da produção de aparelhos de rádio para uso
doméstico. Entretanto as fábricas, percebendo o aumento do interesse pelas transmissões
radiofônicas no mercado brasileiro, mantiveram, durante todo o período da guerra, uma
linha de anúncios que garantiam melhoramentos fantásticos para os aparelhos que viessem
a ser produzidos depois da guerra.
Hoje ­ a Philco dedica todas as suas vastas facilidades de pesquisa e de
manufatura a produzir os artigos mais essenciais para a guerra, no ramo da
eletrônica e seus derivados.

86
87

Vicente Leporace. Depoimento. Divisão de Pesquisa ­ Centro Cultural São Paulo. 20/01/1978.
Walter Silva. Depoimento. Divisão de Pesquisa ­ Centro Cultural São Paulo. 20/12/1983.

Amanhã ­ os aperfeiçoamentos oriundos das pesquisas de guerra pela Philco
serão introduzidos em novos e sensacionais empreendimentos em televisão, rádio,
refrigeração e ar condicionado, que lhe serão levados sob o famoso nome da
Philco. 88
Em um futuro próximo a estática, os ruídos e a interferência serão coisa do
passado na história da rádio-transmissão (...) Os magníficos receptores de FM
General Eletric que serão fabricados depois da guerra serão o instrumento mais
fino que jamais se conheceu.89
Depois da guerra, quando V.S. desejar adquirir outro Zenith, encontrará os novos
modelos tão resistentes quanto antes, com a mesma fidelidade de tom, porém com
os novos melhoramentos radiofônicos, resultado da nossa experiência durante a
guerra.90

As emissoras de rádio brasileiras também se utilizavam da guerra para atrair a
atenção dos ouvintes. Um dos recursos que o rádio utilizava para testar sua capacidade de
mobilização e de prestígio junto ao público ouvinte era o da implementação de campanhas
diversas. Em 1941, a Rádio Nacional do Rio de Janeiro lançou a "campanha do alumínio".
O principal objetivo era o de recolher e doar alumínio para as forças armadas para que o
Brasil pudesse fabricar um ou dois aviões. A campanha foi lançada em um programa
infanto-juvenil chamado A Hora da Juventude, com o seguinte texto:
Todo menino tratará de arranjar coisas velhas que sejam feitas de alumínio:
panelas, colheres, copos, enfim, tudo que seja confeccionado com esse metal que
está se tornando raro porque ele é necessário para fins militares e principalmente
para o avião.91

88

Seleções. junho/1944
Seleções. agosto/ 1944
90 Seleções. agosto/1944
91 Vamos ler. 04/09/1941. P. 43
89

Em 17/03/1942, a revista Noite Ilustrada publicava o resultado da campanha como
um sucesso: foram obtidos 2.200 kg de alumínio. O rádio não só informava, ele permitia ao
seu ouvinte a participação no esforço de guerra, servindo de canal de ligação entre o
cidadão, o indivíduo e o esforço coletivo nacional de guerra.
A Rádio Nacional não estava sozinha em seus empreendimentos. Ainda durante a
Guerra, a Rádio Clube do Brasil promoveu a "Campanha do Milhão", na qual a emissora se
comprometeu a arrecadar um milhão de cigarros para enviar para os soldados brasileiros.
A Campanha foi coroada de sucesso, pois em menos de um mês a meta foi alcançada.92

O rádio torna-se cada vez mais participativo e atraente. A popularidade do rádio
junto às camadas menos favorecidas chama a atenção dos cronistas da época. Nelson
Rodrigues, em um artigo publicado na revista Diretrizes classificou o rádio como a "poesia
do subúrbio". Segundo o cronista, no subúrbio:
A mulher, as filhas, que têm em casa uma permanência obrigatória de quase 24
horas por dia, são intransigentes. Ligam o aparelho às 6h, logo que irrompem as
aulas de ginástica que ninguém faz. Assim no lar suburbano o rádio representa
alguma coisa de sério, alguma coisa de tremenda e de insubstituível. O mundo
doméstico já não pode prescindir das músicas, das peças, das vozes e, até, dos
anúncios que circulam implacavelmente pelo éter. A poesia da vida vem às seis
horas da manhã. 93

O potencial do rádio como meio eficaz de comunicação à distância passou a ser
plenamente reconhecido. Genolino Amado, radialista e crítico de rádio, em um projeto
destinado ao Presidente da República, enviado em setembro de 1942, chamava a atenção

92
93

"Rádio Clube do Brasil" In: Dicionário Histórico e Biográfico Brasileiro. P. 4859.
Nelson Rodrigues. " Rádio - A poesia do subúrbio". Diretrizes. 11/12/1941. P. 19.

do governo para as diferenças dos potenciais do rádio e da imprensa escrita. Quanto ao
problema da extensão geográfica do país, Genolino argumentava que:
Muito raramente um homem do interior do Amazonas ou de Goiás poderá ler um
número do `Correio da Manhã' ou de `A Noite', que lhe chega atrasadíssimo e sem
interesse. No entanto, esse mesmo homem pode ouvir em sua casa, sem perda de
um minuto, o que é irradiado no Rio. Concentrado em sessenta e poucas estações,
o rádio conquistou um público talvez maior que o da imprensa, espalhada em mais
de dois mil periódicos, devendo-se notar que ainda em 1938 o número de aparelhos
receptores já ia além de um milhão. 94

Genolino Amado também afirmava que a credibilidade dos locutores de rádio junto
aos ouvintes era muito grande e que o envolvimento do público com o veículo de
comunicação também havia crescido. O radialista utiliza alguns dados da Rádio Tupi do
Rio de Janeiro para ilustrar suas afirmativas. Segundo Genolino Amado a "Rádio Tupi
recebe maior número de cartas e telegramas, a propósito de seus comentários nacionais e
internacionais, do que todos os órgãos dos Diários Associados, de cuja organização faz
parte a mesma emissora". 95
Tendo em vista o indiscutível poder de penetração do rádio, a crônica especializada
passa a tratar, com muita freqüência, do que muitos denominam os males do rádio, onde os
principais seriam a música popular (em especial o samba), os programas humorísticos, os
programas de auditório e a degradação da linguagem e da cultura (referindo-se
principalmente aos efeitos do rádio sobre os lugarejos mais afastados dos grandes centros
urbanos).

94 Carta de Genolino Amado dirigida ao Presidente da República. Rio de Janeiro, 02/09/1942. Arquivo
Gustavo Capanema. CPDOC
95 Idem.

O cronista de A Noite Ilustrada alerta para o fato de que os modismos de linguagem
e as gírias presentes nas transmissões radiofônicas se "intrometiam" no cotidiano dos
ouvintes a tal ponto que um dia, um cavalheiro respeitável se surpreende não encontrando
para definir a sua emoção outro verbo mais apropriado do que `desmilinguir-se'

96,

uma

expressão originária dos sambas que desceram os morros cariocas.
Muito do que era julgado prejudicial pelos cronistas é, muitas vezes, recordado
como interferência fundamental nas memórias de alguns profissionais do setor de
comunicação. Segundo Walter Clark:
Para mim, ao contrário o rádio era uma máquina de sonhos, uma fábrica de
fantasia. Eu jamais me preocupava com o aparelho, mas deixava a imaginação
correr com a música, os sons e as idéias que fluíam através dele. (...)Meu melhor
companheiro de maratonas radiofônicas era meu avô Juca, pai de meu pai, a
pessoa que mais amei na infância. Ele morava em São Paulo e antes de eu vir para
o Rio nós ouvíamos tudo o que o rádio oferecia, principalmente os boletins da
agência Reuteurs sobre a guerra e as novelas de aventura da Rádio São Paulo. (...)
Acho que aprendi a ler na revista Radioler, editada pela Rádio São Paulo, que meu
avô sempre me trazia, junto com o tablete de manteiga que ele comprava todas as
tardes. 97

Enquanto os cronistas criticavam os rumos do desenvolvimento do rádio brasileiro,
o mesmo profissionalizava-se e, apesar das dificuldades financeiras e comerciais impostas
pela guerra, despontava como um excelente aliado para a implementação das vendas das
empresas multinacionais que se instalavam no país.

Contribuindo ainda mais para a

profissionalização do setor radiofônico, em 1942, surgiu o IBOPE ­ Instituto Brasileiro de
Opinião Pública e Estatística, uma empresa de pesquisa de opinião. O primeiro objetivo

96
97

A Noite Ilustrada. 13/07/1947. P 27
Clark, Walter. O campeão de audiência. São Paulo: Ed. Nova Cultural, 1991. P. 16 e 20

do Instituto, no momento da sua criação, era o de realizar pesquisas para setor radiofônico.
O IBOPE contribuiu para o aumento da credibilidade do potencial comercial do rádio. Mas
os serviços do IBOPE não se limitaram ao rádio e logo outros produtos eram oferecidos tais
como: pesquisas sobre circulação de jornais e revistas; estudos de mercado e pesquisas
políticas e sociais.98
O Instituto fornecia boletins regulares para as cidades do Rio de Janeiro e de São
Paulo. Entre as informações presentes nos boletins fornecidos pelo IBOPE estava a média
de ouvintes por casa em cada horário, essas informações eram pesquisadas regularmente.
Na tabela abaixo, encontram-se os resultados obtidos no quarto bimestre do ano de 1943.

Média de ouvintes por casa ­ setembro/outubro de 1943
HORÁRI

HOMENS

CRIANÇAS
MULHERES

O
Rio São
Paulo

Rio São

TOTAL

DE

PESSOAS
Rio

Paulo

São

Rio

Paulo

São
Paulo

10 às 11

0,34 0,24

1,54 1,36

0,44

0,17

2,32

1,77

11 às 12

0,48 0,40

1,53 1,15

0,49

0,32

2,50

1,87

12 às 13

0,52 0,69

1,52 1,21

0,46

0,47

2,50

2,37

13 às 14

0,35 0,45

1,52 1,42

0,42

0,42

2,29

2,28

16 às 17

0,50 0,42

1,77 1,50

0,46

0,28

2,73

2,20

17 às 18

0,59 0,38

1,70 1,33

0,58

0,37

2,87

2,08

18 às 19

0,63 0,63

1,30 1,13

0,69

0,69

2,62

2,45

19 às 20

0,91 0,80

1,56 1,32

0,67

0,33

3,14

2,45

21 às 22

1,12 0,76

1,64 1,26

0,73

0,28

3,49

2,30

Média

0,60 0,55

1,56 1,29

0,53

0,34

2,69

2,18

Fonte: IBOPE ­ Serviço de rádio ­ RJ - 1943

98

O Globo. 10/03/1947. P. 6.

Como pode ser observado nos resultados da pesquisa, o índice de ouvintes por
casa na cidade do Rio de Janeiro era maior do que em São Paulo. Esse é um indício de que
a cidade do Rio de Janeiro possuía uma maior concentração de pessoas por unidade
residencial. Esse tipo de pesquisa era muito utilizado tanto pelas emissoras para estudos de
adequação da programação ao público ouvinte, quanto pelos anunciantes para escolha dos
horários ideais aos produtos que pretendiam vender.
A pesquisa confirma a predominância da audiência feminina durante todo o dia,
com variações muito pequenas. É através da figura feminina que o rádio conquista um
papel de destaque no cotidiano familiar. Ao longo das décadas de 1930 e 1940 vai sendo
criada uma cultura familiar radiofônica, que também vai contemplar

horários com

programações infantil e masculina. Para atrair mais aos homens, algumas estações de rádio
começaram a especializar-se nas transmissões esportivas. Quanto a audiência infantil, era
comum as críticas a falta de programas especializados. As crianças, na maioria das vezes
acompanhavam com os adultos às audições dos noticiários, dos radioteatros e dos
programas de música e humor ­ como ficou bem ilustrado pelas lembranças de Walter
Clark anteriormente citadas. A Rádio Nacional, por exemplo, criou alguns programas de
radioteatro de aventura, o principal deles era irradiado em capítulos diários, com 15
minutos de duração, às 17h , voltado para o público jovem.
O IBOPE fornecia, além das pesquisas encomendadas, um relatório mensal sobre os
hábitos e preferências dos ouvintes de rádio. Para isso usava um sistema chamado pelos
americanos de "coincidental radio checking" , que consistia "em fazer, por meio de visitas

domiciliares, de porta em porta, um completo levantamento dos índices de ouvintes de
cada estação de rádio, em cada dia da semana e em cada quarto de hora de irradiação.99

Como uma espécie de engrenagem em perfeito funcionamento o tipo de programa
trazia a audiência que influenciava na escolha do horário pelo patrocinador. Esses três
elementos interagiam o tempo todo ampliando o poder de interferência do rádio na vida da
sociedade brasileira.

As críticas e os questionamentos quanto à atuação do rádio comercial cresciam na
mesma proporção da popularidade do veículo de comunicação. A revista Diretrizes, em
11/11/1943, no artigo "A revolução feita pelo rádio!", indagava se o rádio estava "perdendo
ou salvando o Brasil?". O artigo utilizava a crônica "A morte da província" de Genolino
Amado, publicada em O Jornal, para questionar os benefícios e os problemas da
popularidade das transmissões radiofônicas da Capital Federal no interior do país. A
crônica alertava para o fato de que os heróis locais estavam sendo substituídos pelos galãs
das radionovelas e as músicas tradicionais pelas de Orlando Silva. Segundo Genolino isso
tudo não teria problemas se ao mesmo tempo:
...não se estivesse estabelecendo em Sergipe, como em outras províncias
brasileiras, uma concepção radiofônica da vida. A superficialidade risonha da
Capital, sua irreverência descuidada, a leve espuma da existência carioca, vai-se
infiltrando na alma dessa gente sertaneja. (...) Agora Itabaianinha fala com a gíria
do Café Nice, entremeada por anglicanismos cinematográficos.100

99

IBOPE ­ Serviço de Rádio ­ Rio de Janeiro ­ dezembro/1944.
Genolino Amado. "A morte da província". O Jornal. 31/10/1943. P. 4.

100

2.4 A "Era do Rádio" Brasileiro

Considera-se como período "áureo do rádio brasileiro" aquele concentrado entre
1945 e os últimos anos da década de 50. É importante ressaltar que a expressão "áureo"
está relacionada a um conjunto de elementos de época, não significa que o rádio daquele
período possuísse mais ouvintes do que o de hoje, até mesmo porque tal fato seria
estatisticamente impossível, pois a população brasileira atual é numericamente muito
superior à da época e o número de aparelhos produzidos se multiplicava velozmente
(principalmente pelo fenômeno dos aparelhos portáteis de uso individual). Nos anos 1940 e
1950, o rádio passou a possuir um glamour, formava um ambiente todo especial. A Rádio
Nacional do Rio de Janeiro era uma espécie de Hollywood brasileira, capaz de realizar
sonhos, transformando a vida num conto de fadas.

101

Ser cantor ou ator de uma grande

emissora carioca ou paulista era o suficiente para que o artista conseguisse sucesso em todo
o país, obtivesse destaque na imprensa escrita e até mesmo freqüentasse os meios políticos
(como um convidado especial ou mesmo como candidato a algum cargo político).
Normalmente as turnês nacionais desses astros eram concorridíssimas, fazendo com que
muitos dos jovens da época, de todas as regiões do país, tivessem como maior desejo, ou

101

Esse mundo de fantasia era alimentado por um conjunto de publicações, entre elas a da Revista do Rádio,
que se dedicava a apresentar aos ouvintes-leitores as trajetórias de vida dos astros e estrelas radiofônicos. As
narrativas eram comumente construídas no sentido de refazer a vida do astro de existência pobre à fama, do
anonimato ao estrelato.

sonho, tornar-se artista de rádio na Capital Federal­ seria o correspondente ao desejo de
hoje, de se tornarem artistas de televisão.
Em 1945, com o fim da 2ª Guerra Mundial, as indústrias de bens de consumo
retomaram seu crescimento. As novidades prometidas pelos fabricantes de rádio durante a
guerra começavam a chegar ao mercado brasileiro. Alguns dos produtos e marcas
presentes nos Estados Unidos e na Europa passaram a ser importados.
Segundo Arnaldo Câmara Leitão, em 1948, quando ele iniciou sua atividade de
crítico radiofônico:
O rádio paulistano possuía uma larga experiência, já revelara ídolos populares, já
constituía fator relevante, exercia papel indispensável na vida do cidadão comum,
começando a penetrar no meio rural. Guardadas as proporções, era tão importante
quanto a televisão hoje, o aparelho de rádio na sala de visitas ou na cozinha era
móvel corriqueiro.102

Entre os anos de 1945 e 1950 ocorreu um processo de crescimento acelerado do
setor radiofônico como um todo, como pode ser observado na tabela abaixo. Um conjunto
de novas emissoras de rádio surgiu, os equipamentos foram sendo aperfeiçoados (inclusive
por determinação legal) e algumas das emissoras já existentes começaram a operar em
ondas curtas, o que significava que uma mesma emissora poderia possuir mais de uma
estação de transmissão e ter alcance nacional.

102

Depoimento de Arnaldo Câmara Leitão. s. d. Divisão de Pesquisas ­ Centro Cultural São Paulo.

EMPRESAS RADIOFÔNICAS SEGUNDO O ANO DE INSTALAÇÃO
Ano
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952*
1953*
1954*
1955*
1956
1957
1958
1959

Nº de emissoras
05
15
09
08
05
06
10
11
07
03
08
06
26
42
49
26
47
45
34
34
34
33
44
44
11
25

Fonte: Anuário Estatístico IBGE. Anos: 1936 a 1960
* Resultados obtidos por estimativa

A tabela acima foi montada tendo em vista sempre o número de empresas
radiofônicas. Nos levantamentos do IBGE podem ser encontradas informações tanto do
número de empresas quanto do número de estações. Nas décadas de 1940 e 1950 era
comum que uma emissora transmitisse a mesma programação a partir de diversas estações
(ou freqüências). Para uma melhor compreensão observemos as informações presentes no
Anuário de 1958.

Emissoras segundo o número de estações
Com 1 estação
Com 2 estações
Com 3 estações
Com 4 estações
Com 5 estações

421
37
17
03
03

Fonte: Anuário Estatístico ­ IBGE ­ 1958
Já em meados da década de 1940, a Rádio Nacional do Rio de Janeiro operava nas
frequências PRE-8, PRL-7, PRL-8, PRL-9, com uma mesma programação. Nesse caso a
Rádio Nacional do Rio de Janeiro era classificada pelo Anuário Estatístico como uma
empresa com 4 estações. Tendo em vista a falta de informações precisas quanto ao número
de empresas com mais de uma estação, ao longo do período de 1932 a 1960, a tabela de
crescimento do setor de radiodifusão no Brasil aqui apresentada foi montada a partir do
número de empresas e não do número de estações existentes.

No início da década de 1940, o processo de transmissão em ondas curtas ainda era
recente e havia ganho popularidade com a Guerra. Para evitar um congestionamento de
linhas os acordos de transmissão eram internacionais e os governos se "candidatavam" a
um número determinado de freqüências que eram redistribuídas para as emissoras que
desejassem investir nesse setor - já que teriam que adquirir novos transmissores o que

encarecia o investimento. A Rádio Nacional do Rio de Janeiro, por exemplo, realizava suas
transmissões em 4 (quatro) tipos de ondas diferentes, era a PRE-8 (ondas médias), as PRL7 e 8 (ondas intermediárias ou tropicais) e a PRL-9 (ondas curtas), alcançando praticamente
todo o território nacional com transmissões de qualidade, além de também ter alcance
internacional. A possibilidade de uma emissora de rádio com uma mesma mensagem
atingir todo o país agradava às multinacionais que nele se instalavam.
As agências de publicidade contratavam pesquisas especiais de audiência para
melhor atenderem aos seus clientes. De tais pesquisas se pode extrair

índices da

popularidade e da relação diária do rádio com seus ouvintes. Em janeiro de 1945, a
McCann Erickson encomendou uma pesquisa especial sobre as preferências dos ouvintes
cariocas para a pasta de dentes Kolynos. As principais perguntas eram: Quais são as suas
horas favoritas de irradiação? Quais os estilos de programas que mais gosta? Obtendo as
seguintes respostas:

HORÁRIO
19.6 %
16,0 %
21.2 %
20,4 %
38,0 %

Mulheres -

10h - 11h
12h - 13h
19h - 20h
20h - 21h
21h - 22h

Homens -

19h - 20h 16.8 %
21h - 22h 31.6 %
22h - 23h 20.0 %

ESTILO DE PROGRAMA
homens mulheres
6.4 %
32.8 %
Novelas
19.2 %
16.4 %
Populares
11.6 %
Músicas variadas 13.2 %
6.0 %
16.0 %
Teatro

total
19.6 %
17.8 %
12.0 %
11.0 %

14.0 %
5.2 %
9.6 %
Humor
11.2 %
0.4 %
5.8 %
Esportivos
Fonte: IBOPE ­ Pesquisas Especiais - 1945
Todas as pesquisas de audiência radiofônica apontavam a predominância da audiência
feminina sobre as demais (como já foi visto na pesquisa comparativa de audiência entre as
cidades do Rio de Janeiro e de São Paulo). As mudanças de hábitos, as interferências
cotidianas se faziam, em sua maioria, através da mulher, que, de certa forma, também
utilizava o rádio para fugir da rotina, da mesmice do serviço doméstico. Na crônica "Rádio
­ poesia do subúrbio", anteriormente citada, Nelson Rodrigues, utilizando tanto os seus
dotes críticos como literários, reconstitui o papel dos anúncios e do speaker que os lê, no
cotidiano feminino:

Para se ter uma idéia do que é o anúncio de rádio, basta citar o caso do `speaker'.
Esse benemérito cidadão, com efeito, fez-se na vida, prosperou e até romantizou-se,
proclamando a infalibilidade de pomadas para calos, xaropes de mulher, laxantes
suaves e outros bichos. Um `speaker' passou a ser um sujeito lírico, um homem
quase fatal, quase vampiresco. Inspira paixões imensas. Recebe cartas de senhoras
casadas.103

A crônica bem ao estilo nelsonrodrigueano, reconstitui parte da relação dos ouvintes
com o mundo do rádio. Em geral, nas próprias propagandas dos aparelhos de rádio o
público alvo era a mulher. Era ela que ficava em casa, que era a responsável por receber
os amigos e até mesmo por escolher os produtos que deveriam ser consumidos pela família.
Um outro elemento presente nas pesquisas do IBOPE era o da valorização do horário
noturno. Os maiores índices de audiência tanto masculina quanto feminina são registrados à
noite, fazendo com que fosse criada uma linha especial de programas com horários

103

Nelson Rodrigues. " Rádio - A poesia do subúrbio". Diretrizes. 11/12/1941. P. 19.

comerciais mais caros, que mesmo assim passaram a ser

muito

procurados pelos

anunciantes.
Dentro dos programas diversos, um dos gêneros de maior audiência eram o das
radionovelas, uma espécie de soap-operas originárias dos Estados Unidos nos anos 30.
Concebidas originalmente como um veículo de publicidade das fábricas de sabão norteamericanas, as novelas foram logo adaptadas ao interesse folhetinesco das sociedades
latino-americanas. Cuba, em 1931,
pela Argentina (1935).

104

foi o país pioneiro nesse novo gênero, logo seguido

Rapidamente as novelas passaram a ocupar os horários mais

importantes e rendosos do rádio brasileiro.
Em um artigo publicado por A Noite Ilustrada, o Óleo de Peroba, um dos
patrocinadores do horário das 21h, informa aos leitores como se deu a consolidação deste
horário como o mais importante e valorizado dentro da programação radiofônica. Segundo
o artigo depois de pensado nos gabinetes e de realizadas as pesquisas para saber qual o
horário do dia que concentrava o maior número de pessoas dentro de casa, verificou-se que
era o horário das 21h, acrescentando que:
O Rio não foi o modelo, embora se procurasse contentá-lo; mas foi o imenso
interior brasileiro, grande fonte de ouvintes e

de futuros fregueses para os

patrocinadores do horário, que foi levado em conta. Depois de longas
auscultações, a Rádio Nacional criou em horário das 21 horas, o horário do Óleo
de Peroba. Nesse horário, que surgiu de cuidadosas experiências, ganhou a ponta
de todas as estatísticas apresentando nomes famosos, assinando famosas e
inesquecíveis histórias de amor.105

104 Ortiz, Renato. A moderna tradição brasileira: cultura brasileira e indústria cultural. São Paulo:
Brasiliense, 1991. P. 44 e 45.
105 "Um horário famoso". In: A Noite Ilustrada, 12/10/1948. P. 32

O rádio, já na segunda metade da década de 1940, demonstrava todo o seu potencial
como formador de hábitos e divulgador de informações e de produtos. Em uma pesquisa
sobre propagandas de marcas de café, realizada pelo IBOPE, para o café Globo,106 o rádio
ocupa o primeiro lugar entre todos os veículos de propaganda. O pesquisador perguntava ao
entrevistado se recordava de alguma propaganda de café, caso a reposta fosse afirmativa
deveria então declarar de que marca se tratava e o local onde essa propaganda havia sido
veiculada. O rádio foi o veículo mais citado, independente da marca de café lembrada,
como se pode observar nos resultados abaixo reproduzidos.

VEÍCULOS
rádio

MARCAS DE CAFÉ
Paulista
Capital
Cruzeiro
2.7
19.2
9.7

jornal
revista
cartazes

0.5
0.3

1.2
0.2

1.3
0.3
3.0

Predileto
20.2
1.8
0.8

Globo
10.2
3.8
0.3
3.0

Fonte: IBOPE ­ Pesquisas Especiais - 1947

Plenamente incorporado ao dia-a-dia, o rádio passa a ser visto como mais um dos
elementos da vida moderna que deveria estar presente em todos os momentos do dia. O
rádio servia para, junto com o jornal, manter os homens informados, alegrar as reuniões de
família, fazer companhia à mulher e acompanhar os jovens nos passeios e na praia, como
está bem ilustrado pela publicidade da Camisaria Progresso.
A compra do primeiro aparelho de rádio de uma família era motivo de festa, como
relembra o empresário Paulo César Ferreira.

106

IBOPE - Pesquisa Especiais ­ dezembro/1947.

Enquanto meu pai sonhava com um futuro melhor para o filho, minha mãe tratava
de investir em um presente mais confortável, ou melhor, mais divertido para todos.
Naquele ano, 1945, ela limpou o cofre para comprar, em seis prestações, no bazar
do Isaac, o primeiro aparelho de rádio. Um Cacique valvulado. A geladeira
elétrica, sonho de consumo de meu pai, ficou para depois. De repente, de um dia
para o outro, estavam todos lá na sala: Radamés Gnatalli, Ataulfo Alves, João de
Barro, Glenn Muller, Orquestra Tabajara, Emilinha Borba, Marlene....107

A mulher era a "rainha do lar", mas isso não significa que a audiência masculina
não fosse valorizada, mesmo concentrada nos horários noturnos e dos finais de semana. O
rádio passava a servir como veículo de diversão para toda a família. Segundo o cronista
radiofônico Fernando Lobo, o rádio também era "amigo do homem".

Domingo, como todos, o rádio é esportivo às tardes, como é esportivo o homem. A
gravata é esquecida e, se o sol desponta e as praças se enchem o rádio o
acompanha ao ritmo dos swings mais elétricos, os sambas os mais sacudidos.
Oferece-lhe depois do almoço a vibração de vários jogos de futebol, ao calor dos
lances emocionantes, das fases das partidas. Como faz presente aos seus ouvidos os
páreos realizados no Jockey Club Brasileiro. (...) O rádio acompanha o ritmo da
vida do homem comum e procura integrar-se nos variados horários que formam o
seu dia.108

Nos anos dourados do rádio brasileiro se deu a efetiva popularização dos aparelhos
de rádio junto a população. Em 1948, o número de domicílios com aparelhos de rádio havia
alcançando a cifra de 91% na cidade do Rio de Janeiro e 88% em São Paulo.109 Em abril
de 1948, a Clipper, que fabricava rádios com a contra-marca ASA, festejava o 100.000
rádios construídos no Brasil e ressaltava sua contribuição efetiva para o engrandecimento

107

Ferreira, Paulo Cesar. Op. cit. P.34.
Diário da Noite. 05/05/1948. P. 8.
109 IBOPE ­ Pesquisas Especiais ­ fevereiro/1948.
108

da indústria de rádio brasileira.110

Para uma

família de trabalhadores comprar um

aparelho de rádio já não era mais tão difícil. Surgiram inúmeros modelos no mercado,
desde os muito simples até os mais sofisticados e modernos. As lojas anunciavam
freqüentemente ofertas e planos diversos de pagamento.
Em março de 1947, por exemplo, a Casa Nata Ltda anunciava um aparelho simples,
marca Americano por Cr$ 545,00.

111

Mas para os clientes mais exigentes havia também

as marcas mais afamadas do mercado. Nas lojas Novidades Murray, por exemplo, em abril
de 1948, um aparelho Philips era vendido por Cr$ 1.680,00 e um Philco por Cr$ 1.100,00, e
o pagamento poderia ser realizado à prazo.

112

Os fabricantes dos aparelhos de rádio

asseguravam a incorporação de todas as novidades tecnológicas aos seus novos modelos.
A General Eletric anunciava que os resultados das constantes pesquisas tecnológicas
estavam sendo plenamente incorporados aos seus produtos e que ao comprar um rádio G.E.,
o cliente poderia ter a certeza de que "a mesma técnica e precisão que servem à indústria
em todo o mundo também contribuem para o conforto do seu lar"113 No anúncio de seus
rádios a Philips recomendava :
Sintonize...o mundo !
Do febril trabalho da ciência durante a guerra surgiram provas impressionantes da
conquista, pelo homem moderno, do tempo e da distância. (...) Aviação, rádio, eis
aí dois grandes exemplos do muito que progredimos.114

O número de anúncios de venda de aparelhos de rádio multiplicava-se nas páginas
dos jornais e das revistas. Observando a tabela de salários mínimos pagos nas cidades do
110

O Globo. 10/04/1948. P. 7
O Globo. 14/03/1947. P. 6
112 O Globo. 13/04/1948. P.7
113 O Globo. 23/03/1947. P. 4.
114 O Globo. 05/04/1948. P. 8
111

Rio de Janeiro, de Niterói e de São Paulo - onde os preços dos aparelhos eram similares - ,
nas década de 1940, verifica-se a existência real de possibilidades de uma família operária
adquirir seu aparelho de rádio. Mesmo que somente um dos membros da família
trabalhasse, seria possível adquirir um modelo mais simples pelo sistema de prestações .

Salário Mínimo 1943 ­ 1954 (Cr$)
CAPITAIS
Nov./43 Dez./51 Dez./51
Maio/54
Niterói
320
1.000
Rio de Janeiro 380
1.200
São Paulo
360
1.190
Fonte: Anuário Estatístico ­ IBGE - 1961

Uma crônica publicada no jornal Diário de Notícias, em 06/07/1947, relata a
"invasão" do rádio ao conjunto dos lares. Segundo o cronista: naquele lugar reservado aos
pianos um aparelho de rádio se instalou. Grande ou pequeno, bom ou mau, ele ali está ao
alcance de todos. Basta ligá-lo e ele nos põe em comunicação com o resto do mundo.
Como era muito comum na época, o cronista segue criticando a ação do rádio sobre
as práticas cotidianas do interior do país.
Como está tudo diferente! Dantes a gauchada largava o trabalho e reuniase no rancho para tomar seu chimarrão e tocar viola e cantar. Hoje, deixa os
afazeres e também se reúne, mas para tomar chimarrão e ouvir rádio. 115

Entretanto, na mesma crônica, o autor também reconhece alguns dos benefícios
levados pelo rádio ao homem do interior.

É claro, objetamos. Aquela caixinha acesa é o derivativo da solidão em que
vive o sertanejo. Através dela, por mais longe que esteja, espia a civilização de que
115

Diário de Notícias. 06/07/1947. P. 5

até há pouco não ouvia falar. Ouve boa música, por excelentes artistas, teatro,
esporte. Fica sabendo que a bomba atômica é o terror dos espíritos belicosos; que
a lua cobriu o sol; que Getúlio Vargas foi deposto e que o jogo acabou no Brasil ­
isso tudo sem jornal que, em muitos casos nem saberia ler. 116

A produção de aparelhos de rádio ampliava-se em todo o mundo, alguns dos dados
desse crescimento podem ser observados em um estudo publicado, no Brasil, pela revista
Conjuntura Econômica, da Fundação Getúlio Vargas-FGV.117
Crescimento produção de receptores de rádio nos três maiores países produtores (em
milhares de aparelhos): 1935 ­ 1950.

PAÍSES
1935
Estados Unidos 5.634
Inglaterra
1.850
Canadá
191

1950
14.580
18.100
788

Índice de crescimento
258,37 %
97,83 %
412,56 %

Fonte: Statistical Yearbook ­ 1951 ­ United Nations. In: Conjuntura Econômica, dezembro ­ 1952.

Esse mesmo estudo da Fundação Getúlio Vargas chama a atenção para o fato de que
como a produção de aparelhos de rádio não exigia grandes instalações industriais, um
número significativo de países passou a fabricar modelos próprios de rádio

para o

atendimento do mercado interno, muitas vezes importando somente os componentes mais
sofisticados. Entretanto, no caso brasileiro o crescimento de uma indústria montadora
nacional somente se tornou efetivo na segunda metade da década de 1940, quando surgiram
várias fábricas montadoras de aparelhos de rádio, tanto representantes das famosas marcas
estrangeiras como das modestas e nova marcas nacionais.
Importação de rádio receptores e de acessórios no Brasil 118
ANO
ACESSÓRIOS
APARELHOS
toneladas
mil Cr$
Toneladas
610
59.851
837
1946
952
105.951
2.389
1947
116

Idem.
"Rádio, imprensa e cinema". In: Conjuntura Econômica, dez. 1952. P. 68-73
118 "Indústria ­ Rádio e Televisão". Conjuntura Econômica. Maio/1951. P. 12-16.
117

mil Cr$
109.864
281.798

568
821
1.391

1948
1949
1950

56.770
86.036
125.852

1.339
72
7

147.312
9.604
1.019

Fonte: Conjuntura Econômica, maio-1951

Como pode ser verificado a partir dos dados acima apresentados, o país diminuía
gradativamente a importação de aparelhos de rádio e aumentava a importação de acessórios
permitindo, inclusive, que diversos dos componentes fossem fabricados no Brasil.

A

comparação entre dois estudos diferentes, realizados pelo IBOPE, acerca da preferência de
marcas de rádio entre os ouvintes, nos anos de 1943 e de 1949, aponta para o crescimento
da presença das marcas nacionais no mercado consumidor interno. O resultado final da
pesquisa de 1949 indica o índice de preferência de 55% para as marcas estrangeiras,
contra 26% para as marcas nacionais. Sendo que 19% dos entrevistados não tinham
preferências, consumindo de maneira idêntica, marcas nacionais ou estrangeiras.
Preferências de marcas de rádio - 1943
MARCAS
Philips
GE
RCA Victor
Philco
Belmont
Westinghouse
Zenith
Air King
Cacique

PERCENTUAIS
16,0 %
8,0 %
6,3 %
5,8 %
3,0 %
2,8 %
2,5 %
1,2 %
1,2 %

Fonte: IBOPE - 1943119

Preferências de marcas de rádio ­ 1949
NACIONAIS
Piloto
Invictus
ABC
Clipper

119

PERCENTUAL
25,0 %
16,0 %
10.0 %
9,0 %

ESTRANGEIRAS
RCA
Emerson
Philco
Philips

PERCENTUAL
23,0 %
22,0 %
13,0 %
11,0 %

Citado em Gontijo, Silvana. A voz do povo: o IBOPE no Brasil. Rio de Janeiro: Objetiva, 1996. P. 47

Cruzeiro
Anderson

8,0 %
6,0 %

Detrola
Garod

8,0 %
8,0 %

Fonte: IBOPE ­ Pesquisas Especiais ­ 1949

Frente ao crescimento do mercado brasileiro de aparelhos de rádio, as fábricas
estrangeiras ampliavam suas instalações no país. Em fevereiro de 1949, o presidente da
Philco International Corporation de Nova York, em visita ao país, para inspeção das novas
instalações destinadas a montagem dos aparelhos de rádio Philco, afirmou considerar o
Brasil um dos grandes mercados do mundo, declarando serem os brasileiros grandes
consumidores dos produtos Philco. Ainda segundo o presidente da Philco, a empresa
produzia "aparelhos elétricos cujos algarismos de consumo se podem constar entre os
índices de civilização e liberdade dos povos modernos" e que o rádio no mundo moderno
era um privilégio "dos povos livres, que podem escutar o que desejam, sem sujeição nem
controle político", complementando seu discurso com a afirmação de que o rádio é "um
veículo por excelência de informação e esclarecimento"

120.

O rádio brasileiro do final da

década de 1940, tanto era um veículo de informação e esclarecimento, como era um
excelente meio de publicidade e um ícone da modernidade.
Na tentativa de melhorar os índices de audiência, o rádio comercial brasileiro
sempre buscou apresentar uma programação popular que

agradasse

à maioria dos

ouvintes. É bem verdade que também surgiram algumas emissoras que tinham como
público alvo as camadas privilegiadas, mas essas emissoras eram a minoria. As rádios que
se tornaram mais famosas nesse período, (no caso carioca as rádios Nacional, Tupi, a
Tamoio e a Mayrink Veiga), transmitiam uma programação altamente popular. A "missão
civilizatória do rádio" preconizada pelo pioneiro Roquette Pinto tinha sido substituída pelo

120

"Fabricação no Brasil, em larga escala , dos rádios Philco". In: O Globo, 14/02/1949. P.4

binômio informação e diversão e dava os primeiros passos rumo a consolidação da
indústria do entretenimento brasileira.
A presença do rádio popular no dia-a-dia da sociedade brasileira continuava a gerar
polêmicas. O inegável aumento de sua importância ampliava a atenção dispensada pelos
críticos ao meio:
Ouvir rádio é uma coisa, saber ouví-lo é outra. Tudo em excesso prejudica, enfastia
e até o povo confirma esta verdade no refrão que diz: o que é demais sobra. O
hábito de ligar o aparelho e deixá-lo funcionando horas seguidas é um erro. Satura
o ouvinte de tal forma que ele não saberá mais distinguir o bom do mau programa.
121

Os programas cada dia mais populares agradam a muitos, mas, em geral,
desagradam aos críticos:
A gente do povo é, sobretudo, a que não apenas usa, mas abusa do rádio. Tem a
mania de ouví-lo da manhã à noite, seja o que for. E o pior é que não só perverte o
próprio gosto, ao invés de aperfeiçoá-lo, como azucrina os ouvidos alheios, da
vizinhança que, nem sempre estará disposta a escutar mesmo um bom programa,
quanto mais os de última classe, as insuportáveis novelas, com seus gritos e
soluços que nunca mais acabam e que constituem, precisamente, o chamariz para
platéia enternecida.
É preciso, portanto, é que se modere o uso do rádio, que deve ser individual,
coletivo mesmo, mas não para a coletividade inteira.122

As críticas constantes presentes nas colunas especializadas publicadas pela imprensa
escrita servem como uma espécie de termômetro para medir a popularidade de alguns
gêneros de programa e a assiduidade da audiência das classes populares a determinado tipo
de emissora. O fenômeno da popularização extrema do rádio colocou em cena uma parcela

121
122

Diário de Notícias. 04/07/1947. P. 5
Idem.

da população que, em geral, encontrava-se à margem da sociedade. Os programas de
auditório, por exemplo, atraíam multidões aos estúdios das emissoras e normalmente eram
execrados pela crítica especializada. Os ouvintes não se importavam com as críticas, os
ídolos do rádio precisavam ser vistos e, se possível, tocados.
Em outubro de 1950 a revista PN : Publicidade e Negócios publicava o resultado de
uma pesquisa destinada a eleger os dez programas mais populares do rádio carioca. Em
primeiro lugar estava o Programa César de Alencar com 22,2 % da preferência dos
ouvintes. O segundo colocado foi o programa Sequência G-3, com 7,3 % da preferência 123.
O Programa César de Alencar foi um dos programas de auditório mais conhecidos da
história do rádio brasileiro. Ficaram famosas as filas para a compra de ingressos que
começavam a se formar no dia anterior do início da venda. É interessante observar que o
segundo colocado na pesquisa, o Sequência G-3, era um programa que tinha como principal
quadro o de reclamações e de pedidos de auxílios, era o rádio abrindo seus microfones para
as classes menos favorecidas.
No ano seguinte, em setembro de 1951, a PN : Publicidade e Negócios publicou
uma nova pesquisa quanto a preferência dos ouvintes e obteve como resultados: 18,1% para
o Programa César de Alencar, 11,5% para o Programa Manoel Barcelos e 9,7% para o
Sequência G-3.

124

O que se verifica é que 29,6% dos ouvintes tinham nos programas de

auditório sua preferência.
Foi dentro desse clima de crescente popularização do rádio e de seus ídolos que, em
1948, a Associação Brasileira de Rádio ­ ABR, promoveu seu primeiro concurso para a
"Rainha do Rádio". O título já existia desde 1937 e era promovido pelo Iate dos Laranjas,

123
124

PN : Publicidade e Negócios. 01/10/1950. P 8
PN : Publicidade e negócios. 15/09/1951. P. 36

um grupo carnavalesco que atracava um iate na Esplanada do Castelo durante o carnaval e
que premiava, anualmente, uma cantora com o título de "Rainha do Rádio". O concurso
somente se tornou popular quando passou a ser promovido pela ABR.
O concurso de "Rainha do Rádio" da ABR tinha como principal finalidade a de
arrecadar recursos financeiros para a construção do hospital do radialista ­ na época era
comum a construção de hospitais e sociedades beneficentes por categoria profissional. O
concurso era anual e os votos eram vendidos. O concurso para "Rainha do Rádio" mais
polêmico e famoso ocorreu em 1949, quando a cantora Emilinha Borba era a preferida e
entretanto foi Marlene que ganhou o concurso graças ao patrocínio da Cia. de Cerveja
Antártica. A disputa entre as fãs de Emilinha e de Marlene perdurou durante muito
tempo. Os programas César de Alencar e Manoel Barcelos, campeões de audiência
radiofônica, foram os canalizadores dessa disputa entre os poderosos fã-clubes das duas
cantoras.

É também do ano de 1948 o lançamento da Revista do Rádio, uma publicação
carioca totalmente dedicada às notícias radiofônicas. A revista realizava grandes
reportagens com os principais astros do rádio enfocando, em geral, a trajetória artística e o
cotidiano ­ principais hábitos e relações familiares. Havia também reportagens sobre as
emissoras, ou sobre determinados aspectos das programações, anedotários, notícias sobre o
rádio dos outros estados, entre outros. Rapidamente a revista tornou-se popular e, em
novembro de 1950, ocupava o 4° lugar entre as revistas mais lidas na Capital Federal.

Leitura de revistas e poder aquisitivo
REVISTA
O Cruzeiro
Grande Hotel
Revista da Semana
Revista do Rádio
Jornal das Moças
Fon-fon
Carioca
Careta
Club dos Amores
Noite Ilustrada
Cena Muda

Classe A
86,0 %
6,0 %
26,5 %
2,0 %
4,5 %
8,5 %
8,5 %
5,5 %
1,0 %
1,5 %
1,0 %

Classe B
75,0 %
13,0 %
15,5 %
7,5 %
11,5 %
10,0 %
8,5 %
3,5 %
1,5 %
2,5 %
1,0 %

Classe C
40,0 %
11,0 %
3,0 %
12,0 %
6,5 %
2,5 %
1,5 %
1,0 %
2,0 %
1,0 %
-

Média
58,9 %
11,7 %
10,0 %
9,3 %
8,8 %
6,4 %
5,2 %
2,4 %
1,7 %
1,7 %
0,5 %

Fonte: IBOPE ­ Pesquisas Especiais - 1951

Pela pesquisa, observa-se que a revista O Cruzeiro tinha a preferência absoluta de
todas as classes e que as diferenças percentuais entre as segunda, terceira e quarta
colocadas eram muito pequenas. A Revista do Rádio era uma publicação extremamente
popular, o seu público leitor concentrava-se nas classes C e B. A popularidade da revista foi
tamanha que logo ela passou a ser distribuída em outros estados.
A maioria das grandes reportagens apresentadas na Revista do Rádio giravam em
torno dos artistas da Rádio Nacional. Este fato gerava um certo mal-estar com as outras
grandes emissoras cariocas. Mas tal procedimento deve-se aos altos índices de audiência
alcançados pela Rádio Nacional, na época, tanto na cidade do Rio de Janeiro, quanto no
restante do país.
O PN: Anuário do Rádio, de março de 1950, publicou pesquisas realizadas em
dezembro de 1949, em algumas localidades do país, sobre diversos aspectos da audiência
radiofônica. Quanto as emissoras de maior audiência, os resultados foram os seguintes:

CURITIBA ­

Classe A

Classe B

Classe C

Média

Emissoras
R. Guairacá

20 %

35 %

34 %

29,6 %

R. Nacional

40 %

24 %

14 %

26,0%

Fonte: PN : Anuário do Rádio ­ março ­1950 p. 38

SALVADOR ­
Emissoras
P.R A 4

Classe A

Classe B

Classe C

Média

34 %

40 %

50 %

41,3%

R. Excelsior

20 %

30 %

40 %

30 %

R. Nacional

22 %

21 %

7%

16,6 %

Fonte: PN : Anuário do Rádio ­ março ­1950 p. 52

PORTO ALEGRE Classe A
­ Emissoras
R. Gaúcha
28 %

Classe B

Classe C

Média

46 %

38 %

37,3 %

R. Farroupilha

34 %

32 %

34 %

33,3 %

R. Difusora

22 %

15 %

28 %

21,6 %

R. Nacional

16 %

7%

-

7,6 %

Fone: PN : Anuário do Rádio ­ março ­1950 p. 67

A presença da Rádio Nacional nas pesquisa realizadas em outros estados do país
atesta a enorme popularidade e alcance da emissora carioca. No caso da própria cidade do
Rio de Janeiro, a Nacional era a líder absoluta de audiência em todas as classes e em todos
os horários. Em uma pesquisa, realizada pelo IBOPE em 1949 e publicada pelo Anuário do
Rádio de 1950, a audiência das emissoras cariocas encontrava-se dividida da seguinte
forma:
Audiência das emissoras de rádio cariocas
Nome da estação

Classe A %

Classe B%

Classe C %

Média %

R. Nacional
R. Tupi
R. Tamoio
R. Globo
R. Jornal do Brasil
R. Continental
R. Guanabara
R. Mayrink Veiga
R. Mauá
R. Clube do Brasil
R. Ministério da Educação
R. Cruzeiro do Sul
R. Roquete Pinto
R. Vera Cruz
BBB de Londres

32,0 %
20,8 %
9,0 %
10,0 %
10,5 %
4,5 %
2,0 %
4,0 %
2,0 %
3,0 %
1,0 %
1,0 %
0,5 %

35,5 %
22,0 %
7,0 %
12,8 %
3,0 %
2,0 %
4,5 %
4,5 %
3,0 %
3,0 %
2,5 %
0,5 %
-

34,5 %
17,5 %
15,0 %
7,5 %
1,0 %
6,5 %
4,5 %
2,0 %
5,5 %
3,0 %
2,5 %
0,5 %
-

34,0 %
20,0 %
10,3 %
10,0 %
4,8 %
4,3 %
3,6 %
3,5 %
3,5 %
2,0 %
1,8 %
1,1 %
0,6 %
0,1 %
0,1 %

Fonte: PN : Anuário do Rádio ­ março ­1950 p. 109

A pesquisa demonstrava que apesar do grande número de emissoras existentes na
cidade, o mercado radiofônico carioca era controlado por poucas delas. Ao longo de toda a
década de 1950, a disputa de audiência se deu entre as rádios Nacional, Mayrink Veiga,
Tupi e Tamoio, sendo que a Rádio Nacional continuou na liderança geral até meados da
década de 1960.
O desenvolvimento do rádio brasileiro não se deu da forma homogênea, no que diz
respeito à relação entre as capitais e o interior ou mesmo entre as diversas regiões do país.
A instalação de uma emissora de rádio era um investimento alto, os equipamentos eram
importados e era necessário existir algum tipo de garantia de retorno do capital aplicado.
Quanto maior fosse o porte da cidade e a capacidade de consumo de seus habitantes,
maiores as possibilidades de ampliação do número de emissoras.
Um outro problema que afetava o país como um todo era o do fornecimento de
energia elétrica. Ao longo das décadas de 1940 e 1950 o país passou por diversas
campanhas de racionamento de energia elétrica interferindo diretamente na utilização de
aparelhos eletrodomésticos em geral. A Prefeitura de Petrópolis, em 07/07/1945, lançou um
apelo à população que fizesse o possível para que economizar energia, pedindo, inclusive,

que "ligassem o menos possível seus aparelhos de rádio"

125.

Quanto mais distante dos

grandes centros, pior tornava-se a situação, pois o quadro de distribuição elétrica pelo
conjunto do país apresentava-se de forma bastante desigual.
Domicílios particulares quanto a existência de iluminação elétrica­ 1940 ­ 1950.
ILUMINAÇÃO ELÉTRICA DOMICILIAR
1940 %
1950 %
Quadro urbano
Norte
44,0
35,6
Nordeste
21,5
29,6
Leste
47,8
60,4
Sul
61,4
77,1
Centro-oeste
27,7
36,6
47,3
60,0
TOTAL
Quadro rural
Norte
0,6
0,8
Nordeste
0,4
0,7
Leste
2,3
2,5
Sul
5,1
8,6
Centro-oeste
0,3
0,6
2,5
3,6
TOTAL
Fonte: IBGE. Censos de 1940 e 1950. In: Conjuntura Econômica, julho/1957

O quadro acima retrata a situação da distribuição de energia elétrica ao longo dos
anos 30 e 40. Logo de início, pode-se observar que no setor urbano, da região norte, o
crescimento domiciliar foi maior que o de fornecimento de energia elétrica, causando uma
diminuição ainda maior no percentual de domicílios abastecidos com energia elétrica.
Apesar do desenvolvimento industrial crescente, somente as regiões urbanas leste (que
incluía Rio de Janeiro e São Paulo) e sul conseguiam ter mais de 50% de seus domicílios
abastecidos com energia elétrica. Quanto ao quadro rural, a situação no início dos anos 50
era extremamente precária, pois mesmo a região melhor abastecida de energia não chegava
a atingir 10 % do total de domicílios. No início da década de 1950, tornaram-se comuns as
reclamações das emissoras de rádio e de outros setores industriais quanto as constantes

125

O Globo. 07/07/1945. P. 6

interrupções no fornecimento de energia elétrica. Era comum a publicação de artigos em
jornais e revistas cobrando providências enérgicas do governo contra a empresa
fornecedora de energia, a Light.

126.

O racionamento no fornecimento de energia afetava

diretamente o faturamento das emissoras de rádio que eram obrigadas e diminuir o horário
de funcionamento, perdendo parte de

seus anunciantes, no caso dos horários de

racionamento noturnos o prejuízo era ainda maior, pois os horários mais valorizados das
emissoras de rádio eram exatamente os da noite.
Em 1951, o Anuário Brasileiro de Rádio publicou uma pesquisa sobre o número de
rádio-receptores existentes no país, com base em levantamentos do IBOPE. Através de
pesquisa direta e de estimativas, o Instituto concluiu que o país possuía 3.500.000127
aparelhos receptores para uma população estimada em 52.632.577 de habitantes 128, o que,
a princípio, pode parecer um número pequeno, pois representa menos de 10% da
população, entretanto 1.300.000 desse total de aparelhos se encontrava nas capitais,
1.375.000 em cidades de médio e pequeno portes e somente 800.000 nas áreas rurais, além
do fato de que neste mesmo período, mais de 70% do país ainda não era servido de energia
elétrica 129, o que praticamente inviabilizava o projeto de uma família do interior de possuir
um aparelho de rádio. Repassando os totais para os níveis regionais o estudo revela que
32% do total de aparelhos de rádio se encontravam no Estado de São Paulo e 20% na
cidade do Rio de Janeiro (Distrito Federal). Cada aparelho receptor de rádio normalmente
atendia a uma família de 5 membros e, muitas vezes, aos vizinhos na hora da novela ou dos
126 Como por exemplo o artigo "A Light é agente de uma conspiração internacional contra a industrialização
do Brasil" publicada na PN: Publicidade e Negócios. 05/07/1953. P. 6
127 PN - Anuário do Rádio. Rio de Janeiro, 1951/1952. p. 26
128 IBGE - Anuário Estatístico do Brasil. 1960. Rio de Janeiro. p. 21
129 No recenseamento de 1960, ou seja, dez anos depois, somente 38,54 % dos domicílios visitados pelo
IBGE possuíam abastecimento de energia elétrica. Ver. VII Recenseamento Geral - 1960 . Rio de Janeiro p.
126

programas mais famosos, ou seja, a escuta familiar e / ou compartilhada ampliava o alcance
do aparelho de rádio.
Apesar das dificuldades impostas pela precária distribuição de energia elétrica, o
mercado de consumo brasileiro de aparelhos de rádio era promissor. O mesmo artigo do
Anuário de Rádio informava ainda que, somente na cidade do Rio de Janeiro, as vendas de
rádio no atacado já chegavam a marca de 6.000 aparelhos de rádio por mês e que as
fábricas de rádio brasileiras (praticamente todas localizadas em São Paulo) já se
encontravam com a produção anual vendida. Um outro índice de popularização dos
aparelhos de rádio era o da ampliação das vendas a prestações, que ofereciam, no mercado
carioca, a possibilidades de compra de um modelo simples pelo valor de Cr$ 20,00 (vinte
cruzeiros) mensais. Nesse período o salário mínimo era regional, no caso do Distrito
Federal o valor estipulado era de Cr$ 380,00 (trezentos e oitenta cruzeiros)

130.

A compra

de um aparelho de rádio não era mais um sonho impossível para a classe trabalhadora.
Através do rádio, chegavam até a população o divertimento, as notícias e as
novidades. O rádio transformava-se em um elemento integrador e transformador da
"cotidianidade". Segundo Agnes Heller "a vida cotidiana é a vida do indivíduo" 131 , sendo
que este indivíduo é sempre um ser particular e genérico. Para a estudiosa o "homem da
cotidianidade é atuante e fruidor, ativo, receptivo, mas não tem tempo nem possibilidade
de se absorver inteiramente em nenhum desses aspectos"

132.

Nessa relação diária de

participação e interferência relativas, o rádio contribuía para no processo de alteração das
práticas cotidianas e do crescimento de uma sociedade de consumo de massa.

130

IBGE - Anuário Estatístico do Brasil - Rio de Janeiro, 1951. p. 319
Heller, Agnes. O cotidiano e a História. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1989. p. 20.
132 Idem. p. 17
131

Entre as diversas modalidades radiofônicas, surgiu, em 1950, no Rio de Janeiro, a
Rádio-Relógio Federal. Era uma emissora especializada na prestação de serviços, que não
tocava músicas, apenas irradiava informações variadas, pequenos anúncios, acompanhados
da locução das horas, minutos e segundos. As pessoas passaram a acertar seus relógios pela
emissora, pois segundo o cronista Fernando Lobo, nós éramos:

Um povo atrasado ou adiantado demais. Atrasados nos trens, no trabalho, nos
encontros, adiantados, quando o interesse é nosso, quando a vontade de chegar é
maior que a dos ponteiros. E rolamos assim até o dia que o rádio fez um relógio,
um relógio dentro de cada casa, dando minuto a minuto a hora certa, exata e
falada. Acorda aquela hora o dorminhoco, cheio de desculpas, aponta aquela hora
uma convocação certa em que ela é o próprio aviso e aos poucos os homens
acertam os seus relógios pela Rádio-Relógio Federal e começam a chegar na hora
(...) Se ligamos o rádio e acertamos um a um, aos poucos vamos andando com
minutos certos e iguais, e isso é bom para um povo civilizado.133

Os empresários do setor radiofônico tinham consciência do potencial do rádio
enquanto veículo de comunicação. Assis Chateaubriand, dono da rede de Emissoras
Associadas de rádio e da rede de jornais Associados, na inauguração dos novos
transmissores e estúdios da rádio Tupi de São Paulo, discursou sobre a função do rádio em
uma sociedade moderna e democrática, segundo o empresário:
O rádio e a imprensa são órgãos modeladores das tendências e da vontade do
povo, que lhes determinam modos de pensar e de agir, fixando idéias, formas de
vida e de governo, de gosto artístico. Tem um poder descomunal que, exercido no
sentido do bem comum, excluem as piores influências dos demagogos, dos
ignorantes, dos ambiciosos. 134

133
134

Lobo, Fernando. "Crônica ­ Rádio Relógio". In: A Noite Ilustrada. 16/10/1951.
PN:Publicidade e Negócios. 15/01/1950 p. 10-13.

Um dos setores onde a presença, a influência, cotidiana do rádio mais sobressaía era
o da linguagem. O rádio criava novas expressões, fornecia significados novos às palavras,
criando fortes laços de identificação entre seus ouvintes. As expressões criadas pelo rádio
serviam de ponto de identificação social. A repetição e a compreensão dentro de um grupo
de pessoas de uma piada ou uma expressão pertencente a um programa radiofônico era um
fator de reconhecimento social, um fator de identidade.
Vários estudiosos vêem esse processo de construção de identidade através dos
meios de comunicação de massa como um processo negativo. Richard Sennet ao analisar as
mudanças de comportamento da sociedade e o processo de individualização atribui aos
meios de comunicação de massa uma contribuição significativa na diminuição do contato
real entre os indivíduos e os grupos. Segundo o sociólogo:

A comunicação eletrônica é um meio através do qual a própria idéia de vida
pública foi levada a se findar. Os meios de comunicação aumentaram amplamente
o estoque de conhecimentos que os grupos sociais tinham uns dos outros, mas
tornaram o contato efetivo desnecessário. O rádio e mais especificamente a TV são
aparelhos íntimos, principalmente se os assistimos em casa. 135

2.5 O rádio, a crítica, a crônica e os ouvintes

A programação popular, com novelas, sambas, programas humorísticos e de
calouros predominava no rádio em geral e, principalmente, no rádio carioca, alcançando
cada vez maiores índices de audiência. Tal situação não intimidava alguns cronistas que
adotavam uma posição mais conservadora, mantendo-se irredutíveis quanto a questão do
135

Sennett, Richard. O Declínio do Homem Público: as tiranias da intimidade. São Paulo: Cia das Letras,
1988. p. 344.

rádio educativo. Para esse grupo o meio deveria ter como principal objetivo o de educar e
elevar o nível cultural da população brasileira. O jornal carioca Diário de Notícias, por
exemplo, mantinha uma coluna de rádio denominada O Diário nos Estúdios na qual
predominava uma linha de crítica ao rádio popular. A presença do rádio no cotidiano das
camadas populares era um tema bastante presente na coluna, como no exemplo abaixo:
Através de longos passeios nas imediações de Teresópolis, quando as casas
apresentam aspecto modesto (...) conseguimos da garotada revelações espantosas.
Costumam ouvir rádio nos cafés e nos armazéns que sempre existem nas
proximidades. São analfabetos os meninos e filhos de pais que não sabem ler. No
entanto, usam dos termos divulgados pelas emissoras da cidade. A palavra
`rosetar' criou raízes na roça. É empregada por menores e adultos provocando
risadas debochadas. (...) O rádio domina vastos territórios, impregnando capitais
de lugarejos de suas novidades perniciosas. (...) A venda de receptores baratos
poderia proporcionar às populações brasileira novas e proveitosas fontes de
conhecimentos. O que se observa agora, porém e desolador, contrariando as
vantagens previstas antes.136

A crônica reafirma o poder do rádio sobre as regiões do interior, inclusive
chamando a atenção para o fato de que mesmo aqueles que não possuíam aparelhos de
rádio em casa acabavam tendo contato com o poderoso meio de comunicação nos
estabelecimentos comerciais. Era uma prática comum que bares e armazéns mantivessem
aparelhos de rádio ligados durante todo o dia e

sintonizados nas estações de maior

preferência popular com o intuito de atrair a freguesia. Quanto à expressão `rosetar'
descrita na crônica, ela se encontrava presente em um samba de Jorge Veiga que gerou
muita polêmica a acabou sendo censurado e retirado da programação das rádios. Apesar da

136

"Aspectos". In: Diário de Notícias. Rio de Janeiro. 05/02/1947. 2ª Secção - p. 3

perseguição, o samba "caiu no gosto popular", como se dizia na época para algo que se
tornava conhecido de todos, sendo cantarolado pelas classes populares.
A crônica do Diário de Notícias critica não uma emissora de rádio, mas a maioria
delas que, segundo sua visão, servem mais para deseducar do que para educar o povo.
Mesmo pretendendo demonstrar os aspectos negativos do rádio, a crônica termina por
permitir que através dela se possa avaliar o processo de interferência do rádio nas camadas
populares. Nesse caso, ela fornece um exemplo de uma prática, ou melhor, uma expressão,
que foi

tornada de uso comum, cotidiano, e que teve sua origem na transmissão

radiofônica.
A crítica permanente do Diário de Notícias aos programas populares manteve-se
também nos anos de 1950. Em outubro de 1953, por exemplo, a crônica classificava o
programa de Haroldo Barbosa, A Cidade se Diverte, irradiado pela Rádio Mayrink Veiga,
como: agressão a gramática no meio do pandemônio. Na mesma crônica é feita uma
crítica à "opção popularesca", adotada pela Rádio Nacional, afirmando que Vitor Costa
cedo se convenceu dos grandes lucros que iria auferir explorando os programas
popularescos e ignorância da maioria dos anunciantes. 137
A influência do rádio crescia independente dos elogios ou críticas dos diversos
cronistas e dos intelectuais em geral. Em 1953, segundo o cronista Rubens Braga, o
potencial radiofônico de criar elementos que eram incorporados ao cotidiano de diversos
grupos era inegável. A presença do rádio não podia mais ser ignorada pelos intelectuais:
O rádio com sua força tremenda, tende a unificar a linguagem nacional a um ponto
impossível de imaginar antes; a língua oficial falada no Brasil, em todos os
círculos sociais e em todos os estados é, afinal de contas, a da Rádio Nacional. Se
amanhã o pessoal dessa estação resolver inventar um adjetivo qualquer ­
137

Diário de Notícias. 23/10/1953.

suponhamos `obvioso'- este adjetivo passará a ser falado e escrito por um milhão
de pessoas, do Acre ao Rio Grande do Sul, com a maior naturalidade. 138

A mensagem radiofônica pensada de forma ampla, como o conjunto das
transmissões das diversas emissoras do período, com todas as suas variedades e graus
diferentes de abrangência, interferiu na forma de ver o mundo de uma geração. A presença
do rádio impôs novas dinâmicas na convivência familiar. O jornalista Arthur da Távola
relembra a importância e a interferência do rádio em sua própria vida:

Meu pai, cedo partido desta vida, está sentado, impecável pijama abotoado até em
cima, como era de seu modo (...), ao lado do rádio de caixa, objeto principal da
modesta sala de jantar de nossa casa de vila. Ouve notícias da Segunda Guerra
Mundial nas rádios Nacional e Tupi ou música clássica na Rádio Ministério da
Educação. Eu, (...) brinco a sós, enquanto incorporo à memória emotiva sons e
nomes. (...) Eu ficava a imaginar a face do Príncipe Igor ou me via a saltar, sem
gravidade, nas ensolaradas ou nevadas (eu não sabia) lonjuras das estepes da Ásia
Central.
Devo tudo isso à Rádio Ministério da Educação (será `mistério' da educação?) e a
meu pai, como muito devo também às tardes, quando meus pais saíam para
trabalhar e eu ficava aos cuidados da boa e parruda negra Doris (era o tesão da
`portuguesada' do bairro), que me propiciou o contato com os programas
populares das rádios Nacional e Tupi. (...)
Sim, sou formado pelo rádio dos anos quarenta, cinquenta e sessenta tanto quanto
o fui pelos colégios, pela faculdade de direito, pelas esquinas cariocas, pelos tantos
livros que li e pela precoce militância política.
Como disse acima, meu pai ouvia as rádios Ministério da Educação (MEC) e
Jornal do Brasil, a inícios da década de quarenta, eu colhia a(s) obra(s) dos sons e
palavras. Minha empregada, (...) ouvia as rádios Nacional e Tupi. convivi desde
cedo - e fundamentalmente - com essas duas realidades radiofônicas decisivas em

138

PN:Publicidade e Negócios. 20/05/1953. P. 84.

minha formação: a de um rádio de elite e a de um rádio popular. A ambas aderi,
amei, ouvi através de seus padrões culturais formei parte decisiva de minha
sensibilidade e alguns de meus melhores conhecimentos de aspectos da cultura de
minha cidade e de meu país. 139

O artigo-crônica-depoimento de Arthur da Távola reconstitui cenas cotidianas
vivenciadas por boa parcela da sociedade carioca nos anos de 1940 e 1950. É provável que
a maior parte dos integrantes das camadas populares não ouvisse os programas da
Ministério da Educação ou mesmo da Jornal do Brasil, tidas como rádios de elite, mas
certamente foram formados através dos programas das rádios Nacional e

Tupi - as

emissoras preferidas da empregada da casa dos pais do jornalista.

Na programação da Nacional e da Tupi, encontra-se predomimantemente
radionovelas, programas de humor, noticiários, música popular e esporte. Na rádio do
Ministério da Educação a programação era composta por transmissões de música clássica,
tal como na rádio Jornal do Brasil, acrescida dos programas estritamente educativos. As
emissoras citadas estão claramente divididas em dois grupos de programação. Tal fato não
significa que as rádios Nacional ou

Tupi nunca transmitissem música clássica ou

programas educativos, mas esse não era o tipo de programação que as caracterizava, que
lhes fornecia uma identidade. O fato de a Rádio Nacional ter sido a campeã absoluta de
audiência durante grande parte da década de 1950, mostra também que um número
significativo de pessoas foi formado sob a influência de sua programação.

139

Távola, Arthur. "60 anos". In: Brasília, Revista da ABERT, 1996. n° 112 pp.40-41.

Uma pesquisa realizada pelo IBOPE em 1956, encomendada pela Rádio Mundial e
que buscava determinar a concentração dos ouvintes das emissoras pelas classes sociais,
obteve os seguintes resultados em uma proporção de 100 ouvintes para cada emissora:

Preferência radiofônica por classe
EMISSORAS

Classe Rica

Classe Média

Classe Pobre

Nacional

08

39

53

Tupi

03

36

61

Mayrink

05

34

61

Jornal do Brasil

16

58

26

Mundial

13

47

40

Continental

08

48

44

Fonte: IBOPE - Pesquisas Especiais. 1956

O quadro da preferência familiar apresentada por Arthur da Távola se enquadra nos
resultados obtidos pela pesquisa do IBOPE. A Rádio Jornal do Brasil, dentre as emissoras
apresentadas, era a que possuía menor índice de interesse entre as camadas populares e, em
contrapartida, o maior índice na camada alta. Exatamente o oposto ocorre com as rádios
Nacional e Tupi, que concentram audiência entre as camadas populares e média, sendo
pouco ouvidas pela camada alta.

Em uma pesquisa realizada pelo Anuário do Rádio acerca do que pensavam os
intelectuais brasileiros sobre o rádio, apesar de todos os entrevistados externarem visões as
mais negativas sobre o veículo e principalmente contra o conteúdo por ele veiculado,
surgiram algumas observações favoráveis ao rádio. Uma delas foi feita pelo poeta

Guilherme Figueiredo e diz respeito ao poder de interferência do rádio na alteração dos
hábitos cotidianos. Após várias observações que qualificavam o rádio como produtor de
uma arte baixa, o poeta afirmava que:

Entretanto, é forçoso reconhecer que o rádio tem prestado bons serviços ao povo.
Não apenas serviços informativos e educativos, até o limite em que isso possa ser
possível. Mas serviços até mesmo de noções de higiene. Quando um anunciante
anuncia uma pasta de dentes, presta o serviço de ensinar que se deve usar pasta de
dentes. Isto entre nós é muito importante.140

A publicidade veiculada pelas emissoras além de servir ao seu objetivo original que
é o da venda do produto que se encontra anunciado, servia (e serve ainda hoje) para
informar sobre a descoberta ou a criação de um determinado medicamento ou produto que
venha solucionar problemas que os indivíduos possam ter. É obvio que dentro da lógica das
sociedades industriais, capitalistas e modernas (ou pós-modernas) o consumo deve integrar
o rol das necessidades básicas do homem e, por conseguinte, tendo o rádio brasileiro se
consolidado no momento da expansão desse projeto de crescimento ilimitado do consumo,
isso fez dele um veículo muito bem utilizado pelas agências de publicidade.
A observação de Guilherme Figueiredo retrata o quadro da realidade brasileiro no
período. Tendo em vista a extensão do território brasileiro e a lentidão da circulação de
informações e benefícios sociais

para o conjunto da população brasileira, afetando

principalmente os moradores do interior, ao falar das propriedades medicinais do sabonete
Lever, por exemplo, o anunciante realmente informava ao seu ouvinte sobre a importância
da higiene pessoal e do hábito de tomar banho todos os dias. Para as fábricas estrangeiras

140 Guilherme Figueiredo na entrevista: "Como os intelectuais vêem o rádio brasileiro". In : PN - Anuário do
Rádio. Rio de Janeiro, 1953. p. 8.

era importante que a utilização dos produtos de limpeza, tanto os da casa quanto os do
corpo, se tornassem moda. Para a população brasileira, que ainda vivia com problemas de
enfermidades que tinham suas origens na falta de hábitos de higiene, os anunciantes
terminavam por contribuir para a melhoria da qualidade de vida.
O rádio e a propaganda que ele veiculava informavam a população e, em especial, a
do interior sobre as últimas maravilhas da ciência, como por exemplo os anti-ácidos
testados em laboratório e presentes em Sonrisal. A população era incentivada a colocar-se
na moda. Em seu estudo sobre o cotidiano e a história, Agnes Heller trata também da
questão da moda. Segundo a autora, as sociedades burguesas capitalistas à medida em que
foram se desenvolvendo, foram contrapondo-se a tradição, numa perspectiva na qual a
tradição aponta para o passado e a moda para o futuro. Nas sociedades burguesas a
orientação cotidiana hegemônica é a do futuro, ou seja, a da moda. Para Agnes Heller a
possibilidade de se produzir para além do essencial criou no homem a necessidade de
modificar-se permanentemente, e o resultado imediato disso nas sociedades modernas é o
fato de que: Quem quer então desempenhar adequadamente seu papel (social) não se pode
permitir o menor atraso com relação à moda.141 O rádio tanto informava sobre a moda
como criava ele próprio modismos.
Uma reportagem sobre o programa humorístico Balança mais não cai informava
que:
O teatro musicado tem usado o ditos e as palavras do "Balança". Até mesmo o
título do programa já serviu para denominar uma revista teatral. (...)
Houve uma temporada em que a cidade andou cheia de camelôs de rua vendendo
curiós. Eram passarinhos de celulóide, com patinhas de borracha, que se firmavam
em qualquer superfície. (...) A origem dessa invenção foi o `Edifício Balança mas
141

Heller, Agnes. O cotidiano e a história. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1989. p. 90.

não cai". Floriano Faissal interpretava nele, um sujeito que tinha um curió para
vender e passava o dia em casa recebendo telefonemas de pessoas interessadas em
adquirir o curió.142

O rádio com sua interferência cotidiana, criava modismos, ou seja, práticas, usos e
hábitos que ficavam na moda e que seriam logo substituídos por outras novidades. Esse ágil
meio de comunicação trazia para a sociedade brasileira novas formas de relacionamento
com os modernos processos de produção industrial que estavam sendo trazidos para o país
pelas multinacionais.
Os estudos sociológicos norte-americanos do final da década de 1940 e início de
1950, já identificavam os meios de comunicação como poderosos elementos formadores de
opinião, atribuindo status tanto aos que neles atuavam quanto ao que através deles se
anunciava:
Os massa media conferem prestígio e acrescentam a autoridade de indivíduos e
grupos legitimando seu status. O reconhecimento pela imprensa, rádio, revistas ou
jornais falados atesta que uma nova personalidade despontou; um alguém de
opinião e comportamento bastante significativos para atrair a atenção do público.
O mecanismo dessa função de atribuição de status é patente na propagandapadrão com testemunhos, em que pessoas importantes endossam um determinado
produto. Dentro do largo âmbito da população (embora não dentro de certos
estratos sociais selecionados), tais testemunhos não somente destacam o prestígio
do produto mas também canalizam prestígio para a pessoa que testemunha. 143

Ao longo da década de 50, o rádio brasileiro foi se consolidando em sua posição de
meio de comunicação de massa. Para se ter uma melhor noção do alcance do rádio no
142
143

"Gente de rádio e suas novidades". In: A Noite Ilustrada. Rio de Janeiro, 13/05/1952. p. 22

MERTON. Robert K. e LAZARSFELD, Paul F. "Comunicação de massa, gosto popular
e a organização da ação social". In: COSTA LIMA, Luiz(org.). Teoria da Cultura de
Massa.1990, Paz e Terra, Rio de Janeiro: P.111. O texto foi publicado, nos Estados Unidos,
pela primeira vez em 1948.

conjunto da população brasileira é importante ressaltar que segundo os dados fornecidos
pelo recenseamento geral de 1960, o país ainda possuía um índice de 53,16 % de sua
população analfabeta, sendo que 61,98 % dos que não sabiam ler se encontrava entre a
população rural.
O censo de 1960 nos fornece ainda dados quando às principais características dos
domicílios particulares, dos quais detalha itens tais como o abastecimento de energia
elétrica e a posse de aparelhos eletrodomésticos como rádio, geladeira e televisão, entre
outros.

Totais

Totais de domicílios

Domicílios urbanos

Domicílios rurais

número

número

número

%

13.497.823

%

6.350126

%

7.147.69

Iluminação elétrica

5.201.521

38,54

4.604.057

72,50

597.464

8,36

Rádio

4.776.300

35,38

3.912.238

61,61

864.062

12,09

Geladeira

1.570.924

11,09

1.479.299

15,82

91.625

1,29

Televisão

621.919

4,3

601.552

9,47

20.367

0,28

Fonte: IBGE - VII Recenseamento Geral - 1960

Para uma melhor visualização dos resultados obtidos a tabela acima foi montada
com os dados numéricos oferecidos pelo recenseamento sendo seguidos pelo cálculo dos
percentuais que eles representam em termos dos totais das colunas. Com esses percentuais
podemos observar a proximidade entre os índices de fornecimento de energia elétrica e o
da existência de aparelhos de rádios nos domicílios visitados, ou seja, dos 38,54 % de
domicílios servidos por energia elétrica 91,8 % desses possuía aparelhos de rádio. Do
mesmo modo que se percebe que somente uma pequena parcela da população tinha acesso

aos aparelhos de televisão - 4,6% do total, sendo que se passarmos para o quadro rural o
número domicílios que possuíam de aparelhos de televisão é inexpressivo.
A proximidade entre os índices de energia elétrica e de aparelhos de rádio nos
permite afirmar que ocorreu um processo de absoluta popularização do rádio, fazendo dele
quase que uma presença obrigatória nos lares brasileiros, uma espécie de utensílio
indispensável. Os aparelhos de rádio dos anos 40 e 50 ainda eram relativamente grandes,
apesar de já terem diminuído de tamanho, e necessitam de energia elétrica ou de geradores
para funcionarem - os aparelhos transistorizados somente chegaram efetivamente o
mercado nacional no final dos anos 60. As próprias características físicas do aparelho de
rádio faziam com que ele ainda se mantivesse como um aparelho de escuta coletiva, o que
permitia uma possível troca de impressões entre aqueles que se reuniam em torno dele.
Podemos tomar como um outro indicador da popularização, ou até mesmo da
banalização, da presença do rádio nos grandes centros urbanos o fato de em uma pesquisa
do IBOPE de 1960 144, sobre o potencial efetivo dos mercados carioca e paulista para as
utilidades domésticas o rádio ter ficado de fora. A pesquisa do Instituto apurou a existência
de aparelhos de TV, colchões de mola, máquinas de lavar roupa, refrigeradores,
liqüidificadores e enceradeiras. O rádio não foi considerado pelo IBOPE como um
indicador de renda, pois já havia se tornado acessível aos grupos de baixa renda. Um outro
exemplo da popularização do rádio, ainda em 1960, foi a pesquisa, também realizado elo
IBOPE, sobre a forma através da qual os habitantes de Belo Horizonte conheceram a loja
Ducal e no resultado 73 % dos entrevistados responderam que tal conhecimento ocorreu
através dos anúncios de rádio, seguidos de 18 % que o fizeram através dos jornais e 12%
pela televisão.
144

IBOPE, Pesquisas Especiais, vol. 1-31, 1960.

O rádio brasileiro que começou como uma diversão da elite, com um alcance
restrito, chegava ao final dos anos de 1950 e início de 1960 consolidado em sua posição de
meio de comunicação de massa.
As práticas cotidianas haviam sido alteradas, o país modernizava-se, as novidades
vinham pelas ondas do rádio. A produção industrial crescia, era necessária a rápida
ampliação dos mercados consumidores. Os setores artísticos se profissionalizavam e tinham
no rádio em amplo mercado de trabalho. Investir no mercado radiofônico no final da
década de 1940, fosse como anunciante ou como empresário havia deixado de ser um
negócio de alto risco, o setor consolidava-se e já possuía uma audiência cativa. As
emissoras passaram a funcionar como verdadeiras fábricas de entretenimento, com
funcionários especializados e realizando constantes aperfeiçoamentos técnicos. Esse é o
rádio que será estudado a seguir.

CAPÍTULO III
Desvendando a natureza do universo radiofônico

Como era o rádio dos "anos dourados"? Era um cenário de fantasia no qual a
Rádio Nacional do Rio de Janeiro era considerada como uma Hollywood brasileira. Era o
lugar onde se produziam os sonhos que iriam povoar a cabeças das mocinhas com as
aventuras, os heróis, os galãs, as estrelas, as notícias urgentes e o humor. Havia também os
programas de calouros que poderiam transformar a imaginação em realidade levando o
ouvinte de adorador do rádio a ídolo das multidões. Quem sabe?
Atrás desse cenário sonoro de conto de fadas, havia gente de verdade que trabalhava
muito. O rádio era todo feito ao vivo, muito pouco era gravado. Até a década de 1960
muitas emissoras mantinham um enorme número de funcionários para garantir o pleno
funcionamento daquela indústria de entretenimento.
Em suas reflexões sobre as potencialidades de estudos oferecidas pelo rádio, Jean
Tardieu145, chama a atenção para o fato de que a expressão rádio (como a televisão ou o
cinema) representa não uma realidade monolítica (uma arte ou uma técnica), mas uma
incrível soma de operações científicas e culturais, individuais e coletivas, umas antigas,
outras recentes, aglomeradas, fundidas em um todo dotado de vida e matéria. Tais
operações entrelaçam aqueles que produzem com os que consomem, envolvendo assim
uma parcela significativa da sociedade nessa complexa rede. O rádio reunia elementos do
teatro e da dramaturgia em geral, da música, da literatura, do jornal, adaptando-os dos

145

Tardieu, Jean. Grandeurs et faiblesses de la radio: essai sur l'évolucion, le rôle et da portée culturelle de
l'art radiophonique dans la société contemporaine. Paris, UNESCO, 1969. p.17.

diversos setores da produção cultural à linguagem radiofônica e tendo como mediador o
público ouvinte.
Segundo os estudos de Néstor Canclini, Martin-Barbero e Carlos Monsiváis "o
rádio e o cinema contribuíram, na primeira metade deste século com a organização dos
relatos da identidade e do sentido de cidadania nas sociedades nacionais".146 Para esses
estudiosos os programas de rádio em especial "contribuíram para que grupos de diversas
regiões de um mesmo país, antes afastados e desconectados, se reconhecessem como parte
de uma totalidade".147 Em um país de dimensões continentais como o Brasil a função de
integração social do rádio era ainda maior. As transmissões em ondas curtas aliadas à
retransmissão de programas dos grandes centros para as cidades do interior criava um
universo referências culturais comuns a todo o país.
O rádio era tanto um meio de diversão e atualização para seus ouvintes quanto um
lugar de projeção social para quem nele trabalhava. Ouvir o rádio era estar sintonizado com
o mundo. Trabalhar no rádio era ser ouvido por "todo mundo". O rádio promovia um
processo de integração que suplantava os limites físicos da região.
O modelo adotado pelo rádio brasileiro, desde sua criação e que vigorou até a
década de 1960, foi o de apresentar uma programação variada com música, dramaturgia,
jornalismo e variedades. Nas emissoras de rádio estavam reunidos os profissionais dos mais
diversos ramos, dividindo-se em vários departamentos tais como o artístico, o musical, o
técnico, o jornalístico, o publicitário e o administrativo. Cada um desses departamentos se
subdividia em outros setores. No setor jornalístico encontravam-se repórteres, redatores e
146 Canclini, Néstor García. Consumidores e cidadãos: conflitos multiculturais da globalização. Rio de
Janeiro: UFRJ, 1995.p. 139
147 Idem. P. 140.

locutores que atuavam nas seções esportiva, de noticias, feminina, de serviços, de crônicas,
etc. O mesmo fenômeno ocorria com os outros setores. Nas grandes emissoras, o setor
musical era composto por orquestras inteiras, diversos maestros e conjuntos regionais, estes
últimos para a execução de músicas populares. A música é um elemento fundamental
dentro da programação de uma emissora de rádio e eram esses profissionais que criavam os
arranjos para os programas dos mais variados estilos. Ou seja, a estrutura interna de uma
emissora de rádio era grande, variada, porém todos os setores funcionavam de maneira
interligada.

Este capítulo apresenta um estudo do dia-a-dia de uma emissora de rádio e de sua
relação com o restante da sociedade. Entre as questões abordadas estão a da organização
interna, a da contratação dos profissionais, a da legislação, a da organização da
programação, vistas tanto do ponto de vista interno como do externo. O rádio das décadas
de 1930 a 1950 era muito diferente do atual em praticamente todos os aspectos. Para a
compreensão do papel social cumprido pelo rádio é fundamental o resgate da dinâmica das
relações internas das emissoras tanto pelo olhar dos profissionais que nelas atuavam quanto
pelas impressões que a crítica e os ouvintes deixaram registrados.

3.1 Improviso e pioneirismo: os desbravadores.
Todos os estudos e relatos sobre rádio no Brasil são unânimes em afirmar a
dedicação e o desprendimento dos pioneiros. O rádio foi criado por um grupo de "rádioaficcionados", que investia capital próprio sem nenhuma expectativa de retorno financeiro.
O sistema funcionava como uma espécie de clube, no qual seus associados e simpatizantes

tinham um papel fundamental. A primeira emissora brasileira, a Rádio Sociedade do Rio de
Janeiro, foi fundada em 1923. O antropólogo e escritor Edgard Roquette Pinto, um de seus
criadores, lia e comentava as notícias dos jornais diários, irradiava músicas gravadas com
discos gentilmente emprestados pelos associados da emissora e para os quais, em
retribuição, eram enviados agradecimentos pelo ar. O radialista Renato Murce era um fã de
arte lírica e que:
Tinha uns 1.200 discos, selo vermelho da RCA. Tudo de celebridades. E
emprestava os discos. Os speakers agradeciam o empréstimo anunciando assim: A seguir vamos ouvir a ópera tal, por uma gentileza do nosso amigo Renato
Murce.148

A emissora recebia ilustres convidados que, gratuitamente, iam palestrar. As
transmissões eram suspensas no meio do dia e retomadas à noite. Esse era um rádio que
desejava ser inteiramente dedicado aos fins educativos e que contava com trabalho
voluntário para alcançar seus objetivos. Renato Murce, um dos pioneiros do rádio
brasileiro, relembra sua participação na Rádio Sociedade:
Os primeiros anos do rádio foram difíceis: muita música clássica, muita ópera,
muita conversa fiada e a colaboração graciosa de alguns artistas da sociedade.
Quase todos apresentavam números do mesmo estilo dos discos irradiados. Eu
mesmo apresentei-me na Rádio Sociedade, a convite do meu dileto amigo Roquette
Pinto, em junho de 1924 (data que assinalo como a minha entrada para o sem-fio),
com um programa operístico. 149

Durante a década de 1920, as emissoras de rádio que surgiram mantiveram o
sistema de rádio-clubes ou associações que dependiam das contribuições de seus sócios
148

Murce, Renato. "A História de Renato Murce (ou a história do rádio brasileiro)". In: Status. 26/09/1976.
Murce, Renato. Bastidores do rádio: fragmentos do rádio de ontem e de hoje. Rio de Janeiro: Imago,
1976. P. 19-20

149

para sobreviverem. Essa era a única forma de receber a permissão de funcionamento do
governo, pois a publicidade paga ainda estava proibida, restrita a prévia autorização do
governo, devendo as emissoras se manter fiéis aos princípios educativos e culturais.
Mesmo com todas as adversidades o rádio foi se desenvolvendo e o modelo de
rádio-sociedade sendo adotado em todo o país. No levantamento realizado pela equipe do
Centro Cultural São Paulo, Cronologia do Rádio Paulistano: anos 20 e 30, as autoras
registram as dificuldades e as estratégias dos primeiros tempos do rádio de São Paulo. A
primeira emissora da cidade foi a Rádio Educadora Paulista. O estudo informa que a
primeira notícia sobre uma transmissão realizada pela Educadora Paulista, publicada pelo
Correio Paulistano, foi de uma audição musical especial para o presidente do Estado que
tinha a finalidades de demonstrar o progresso da radiotelefonia em São Paulo e de angariar
recursos financeiros para manter a emissora funcionando. 150
Na maior parte do país o rádio seguia se desenvolvendo lentamente, mantendo um
comportamento amadorístico. Em uma entrevista de 1976, o radialista paulista Vicente
Leporace, que ingressou no rádio em 1928, conta que as emissoras no início funcionavam
em períodos curtos porque elas acreditavam que as válvulas, no Brasil, um país tropical,
"não resistiriam acesas mais de 4 horas".

151

No final da década de 1920, o rádio era um bom lugar para os cantores lançarem
suas músicas e atraírem o público para os seus espetáculos que se realizavam nos teatros e
circos. O rádio funcionava como uma espécie de lugar de divulgação gratuita, se o cantor
não recebia para estar ali também não pagava para tocarem as suas músicas e divulgarem

150

Rocha, Vera Lúcia e Vila, Nanci V.H. Cronologia do Rádio Paulistano: anos 20 e 30. São Paulo:
CCSP/Divisão de Pesquisa, 1993. Vol I. P. 12-12
151 Vicente Leporace. Depoimento. Divisão de Pesquisa ­ Centro Cultural São Paulo. 20/01/1978.

seus shows. Renato Murce, por exemplo, apesar de ter se apresentado no rádio pela
primeira vez em 1924, somente em 1929 conseguiu ganhar seu primeiro cachê, em um
programa organizado por ele mesmo na Rádio Educadora, para o qual foram convidados
vários artistas.152
Nessa primeira década de existência, não se pode falar de um rádio profissional, a
maioria daqueles que participavam dessa aventura o faziam de forma experimental. Mesmo
para o cantor profissional, acostumado com grandes platéias, cantar em um lugar fechado,
sozinho e ser ouvido por uma multidão invisível era uma experiência nova, a multidão
invisível não aplaudia ou vaiava, não havia a manifestação do público presente.
Carmen Miranda, umas das pioneiras do rádio, contou em uma entrevista à Revista
Carioca, como foi o início de sua carreira no rádio:
Logo que me iniciei ao microfone eu não obtinha nenhum lucro além do prazer de
cantar e ser ouvida. Lembro-me que quando comparecia aos festivais eu exigia
remuneração unicamente para os meus acompanhantes. Logo que eu gravei o meu
primeiro disco, porém, comecei a ser requisitada por várias emissoras que me
deram a chance de poder valorizar verdadeiramente o meu esforço.153

Em 1932, como já foi citado no capítulo anterior, o Decreto 21.111 liberou as
emissoras de rádio para destinarem 10% (dez por cento)

de sua programação para

irradiação de textos comerciais.
Durante a execução dos programas é permitida a propaganda comercial,
por meio de dissertações proferidas de maneira concisa, clara e conveniente
à apreciação dos ouvintes, observadas as seguintes condições:

152

Murce, Renato. Bastidores do rádio: fragmentos do rádio de ontem e de hoje. Rio de Janeiro: Imago,
1976. P. 23.
153 Miranda, Carmen. Carioca. 30/05/1936. P. 42

a) o tempo destinado ao conjunto dessas dissertações não poderá ser
superior a dez por cento (10%) do tempo total da irradiação de cada
programa;
b) cada dissertação durará, no máximo, trinta (30) segundos;
c) as dissertações deverão ser intercaladas nos programas, de sorte a não se
sucederem imediatamente;
d) não será permitida, na execução dessas dissertações a reiteração de
palavras ou conceitos. 154
Observando-se o Decreto como um todo, verifica-se que as preocupações do
governo iam além da simples questão da sobrevivência financeira das emissoras. Este
encontrava-se atento à expansão das empresas estrangeiras no Brasil, cuja instalação era
acompanhada de suas eficazes agências de propaganda (fato que também ocorria em outros
países da América Latina), habituadas a utilizar o rádio como veículo de estímulo de
consumo, divulgação e lançamento de produtos e que poderiam encontrar uma sistema
radiofônico melhor regulamentado.

155

Haveria melhor veículo de propaganda que o rádio,

em um país com alto índice de analfabetismo e grandes dimensões geográficas?
O artigo 73 (acima citado) contém, sem dúvida, um caráter impositivo quanto à
forma e o tempo de exposição dos anúncios. Entretanto, um dos objetivos desse é o de
impor uma organização racional à veiculação de propaganda, buscando impedir o ouvinte
de se sentir entediado. Ao proporcionar uma programação mais atraente, as emissoras
terminarão por obter o aumento da audiência e, conseqüentemente, os anunciantes
desejarão patrocinar tais programas.
No artigo 3º do Decreto, o serviço de radiodifusão é definido como: relativo a
radiocomunicações de sons ou imagens destinadas a serem livremente recebidas pelo

154Artigo

73 do Decreto nº 21.111, de 1º/03/32. Coleção de Leis do Brasil - 1932. p.342
Tal como o exemplo da Coca-Cola que patrocina um programa de rádio criado especialmente para
acompanhar o lançamento do produto no Brasil.
155

público156. Este Decreto regulamentou a atividade de radiodifusão de forma pormenorizada,
nos aspectos mais variados, criando condições para o real desenvolvimento do setor.
Vejamos a seguir alguns pontos específicos da legislação. Quanto

ao

âmbito

e

aos

objetivos do serviço, a radiodifusão é considerada de interesse nacional e de finalidade
educacional Assim sendo, o rádio não perderia seu caráter "ideal" (o de servir à educação
dos ouvintes), mesmo irradiando textos comerciais, ficava a cargo do Ministério da
Educação e Saúde Pública - MES a orientação educacional da programação das emissoras.
Na prática a interferência do MES nas emissoras de rádio foi praticamente nula, a grande
maioria das empresas de radiodifusão brasileiras pertencia a iniciativa privada e seguiram a
lógica do mercado para definirem suas programações.
O Artigo 15, que trata das concessões, prevê que "a constituição das diretorias das
concessionárias com dois terços (2/3), no mínimo de brasileiros; admissão exclusiva de
operadores brasileiros; emprego efetivo nos outros serviços, técnico e administrativos, de
dois terços (2/3), no mínimo, de pessoal brasileiro", logo cria uma reserva de mercado de
trabalho para brasileiros. O setor de radiodifusão era um setor novo, os técnicos se
formavam dentro das próprias emissoras. Para tentar melhorar a situação da ausência de
pessoal especializado, o Decreto, no Capítulo IX, tratava da formação de uma Comissão
Técnica de Rádio, que entre outras funções deveria cuidar da "organização dos programas
básicos a serem observador pelas escolas, na formação de técnicos e operadores".
Entretanto, segundo os depoimentos dos homens de rádio da década de 1930, o aprendizado
se fazia na prática.

156

Artigo 3 do Decreto nº 21.111, de 1º/03/32. Coleção de Leis do Brasil - 1932. p.314.

Um dos locutores mais famosos da história do rádio brasileiro foi César Ladeira.
Ele foi um dos pioneiros paulistas, teve um papel destacado na Revolução
Constitucionalista de 1932, tornando-se uma das vozes mais conhecidas de São Paulo.
Antes de ingressar no rádio César Ladeira trabalhava como jornalista. Mas o rádio tinha
seus encantos e o microfone era "mais misterioso, mais sedutor que a rotativa".

157

César

Ladeira assim descreve sua primeira experiência ao microfone:
Falei. Li uns anúncios, conversei fiado, dirigindo-me aos ouvintes,
perguntando-lhes o que achavam da voz do speaker novato. Nada de importante.
Nenhum general desgostoso com a política. Nenhuma repercussão mais dilatada.
Apenas vantagens de uma alfaiataria em liquidação, um prefixo trêmulo e
pronunciado demoradamente ­ pê- érre- á-érre- e um palavreado ôco, sem
intenção. Pois tudo isso me pareceu mais empolgante, mais atraente, muito mais
interessante que escrever crônicas para a seção social dos jornais. 158

Apesar do previsto pelo Decreto 21.111, as escolas não surgiram e os profissionais
continuaram sendo formados dentro das próprias emissoras, como ocorreu com César
Ladeira. Uma das formas mais utilizadas para a contratação de profissionais para atuarem
ao microfone era a dos concursos, muita vezes promovidos em forma de programas de
calouros. Qualquer um poderia se candidatar ao cargo de locutor (ou speaker, como se
chamava na época), ator, cantor e até de músico em um dos concursos promovidos pelas
emissoras. É interessante notar que além de cumprir sua finalidade principal que era a de
preencher com novos valores os quadros artísticos das emissoras, os concursos também
atraíam a atenção do público ouvinte, que acompanhava cada etapa, torcendo pela
classificação de seu candidato favorito.

157

Ladeira, César. Acabaram de ouvir...reportagem numa estação de rádio. São Paulo: Cia Editora Nacional,
1933. P. 48
158 Idem. Pp.49-50.

Em 1937, a Revista Carioca noticiava que a Rádio Record de São Paulo, "em
virtude do aumento constante de seus períodos de irradiação aumentou o seu quadro de
speakers, contratando após concorrido concurso, os jovens João Bento Ferreira da Silva e
Geraldo José de Almeida"159. A reportagem informava ainda que o programa de calouros
Hora da Peneira, irradiado pela Record, continuava fazendo muito sucesso e que os
primeiros colocados nos concurso ganhavam, entre os prêmios, um mês de estágio na
emissora. O sonho de trabalhar no rádio atraía um grande número de pessoas, que muitas
vezes se dispunham a trabalhar, durante um certo tempo, sem receber.
Segundo o radialista Celso Guimarães, em 1932, quando ele ingressou na rádio não
existia programa de calouros, o que havia era amadores apresentando-se de forma avulsa,
muitas vezes, ao lado de artistas experientes, como atrações dos programas. O rádio era
uma grande novidade no Brasil e no restante do mundo. Os novos profissionais brasileiros
buscavam informações e inspirações nas experiências norte-americanas e inglesas. E foi
exatamente numa publicação norte-americana que Celso Guimarães foi buscar inspiração
para lançar um novo tipo de programa que se tornou muito famoso: o programa de
calouros. Segundo Celso Guimarães o primeiro programa de calouros que surgiu no rádio
brasileiro, com gongo, com interrupção da apresentação, com julgamento imediato do
candidato, foi o Os Calouros do Rádio em 1933, em São Paulo, na Rádio Cruzeiro do Sul.
O sucesso do gênero foi imediato a tal ponto que periodicamente a emissora tinha que
suspender as inscrições, tamanho o número de candidatos que buscavam apresentar-se.160
Os programas de calouros tornaram-se a porta de entrada para muitos que desejavam
ingressar na carreira artística. Muitos artistas que ficaram famosos como Ângela Maria ou
Isis de Oliveira, ingressaram no rádio através de concurso de calouros.

159
160

Carioca, n. 78, 18/04/1937. p. 41.
Celso Guimarães. Revista da Rádio Nacional. n. 4, novembro de 1950. P. 20.

Os concursos de calouros para cantores foram os que se tornaram mais famosos,
entretanto, as emissoras costumavam realizar programas de calouros para as mais variadas
atividades artísticas. Em novembro de 1943, Paulo Gracindo apresentava, na Rádio
Nacional, o Calouros da Orquestra, um programa de auditório, destinado a promover a
música instrumental e a fornecer chance para os músicos novatos executantes dos mais
diversos instrumentos.161
Segundo o radialista paulistano Arnaldo Câmara Leitão, havia em São Paulo uma
espécie de acordo entre os donos de emissora que impedia que os profissionais circulassem
livremente de uma rádio para outra. Era uma espécie de convênio que:
Funcionava da seguinte maneira: muito simples, os patrões, os donos das
emissoras exerciam um domínio quase que patriarcal, paternal sobre os artistas.
Quando um artista por qualquer motivo queria mudar de prefixo , por razões
comerciais ou de qualquer outra natureza, freqüentemente ela era barrado pelo
prefixo oposto para onde ele queria ir.162

Essa era uma forma das emissoras manterem os salários dos astros e estrelas do
rádio sob controle, essa prática terminava estimulando o trânsito de artistas entre o Rio de
Janeiro e São Paulo. Arnaldo Câmara Leitão contou ainda que essa situação somente foi
alterada com a inauguração da Rádio Nacional de São Paulo em 1952, pois o diretor da
emissora, Vitor Costa, chegou a São Paulo oferecendo salários mais altos e contratando os
astros das outras emissoras sem se preocupar com os protestos dos outros empresários.
Mas para as novas pequenas emissoras que se formavam na década de 1940,, uma
forma de fugir do convênio era a busca de novos talentos e a contratação de profissionais de
outras cidades. Em 1944, o escritor Oduvaldo Viana inaugurou a Rádio Panamericana em
São Paulo, juntamente com Júlio Cozzi. Como eles teriam problemas para tirar
profissionais de outras emissoras, instituíram um concurso em busca de talentos e
161
162

A Noite Ilustrada. 09/11/1943.
Arnaldo Câmara Leitão. Depoimento. Divisão de Pesquisa - Centro Cultural São Paulo. 14/06/1984.

contrataram alguns jovens que já possuíam alguma experiência e que se tornaram
importantes personalidades do rádio e da TV, como Mário Lago e Dias Gomes. 163

O artista de rádio viveu uma situação social contraditória durante muito tempo, pois
o meio radiofônico era um lugar de fama e de marginalidade. O mundo artístico em geral
era cercado de preconceito e de encantamento. O esteriótipo da carreira artística radiofônica
fica bem traçado no romance A Estrela Sobe, de Marques Rebelo, lançado em 1938. A
protagonista do romance é uma jovem, quem tem boa voz e que sonha em se tornar uma
cantora do rádio famosa. O preço da fama é alto. A protagonista vira uma estrela mas, para
alcançar tal posição, teve que se entregar a "homens inescrupulosos". O tom do romance é
moralista, mas reflete bem tanto o preconceito da época contra o meio radiofônico quanto o
envolvimento das classes populares com o veículo.
Saint-Clair Lopes, locutor e radioator, que iniciou sua carreira em 1936, afirma que
os pioneiros foram muito marginalizados. Ele próprio ao tentar alugar uma casa, quando
declarou que sua profissão era a de radialista, o proprietário rasgou o contrato afirmando
que "não alugava casa a vagabundo do rádio". 164
É certo que para alguns como Francisco Alves, um operário de uma fábrica de
chapéus, que se transformou em "O Rei da Voz", o rádio propiciou fama e salários
fabulosos. Mas esse foi o caso de poucos, a regra geral era a de muito trabalho e nem tanto
dinheiro assim. Diferentemente do que parecia ao senso comum, o trabalho no rádio era
árduo, a diversão era dos ouvintes. Dois elementos são comuns nas memórias dos pioneiros
do rádio, primeiro as narrativa da atração e do fascínio que o mundo radiofônico oferecia e
o segundo as muitas dificuldades para chegar até lá. Por exemplo, para locutores, os testes

163 Azevedo, Lia Calabre. "Rádio Jovem Pan". In: Dicionário Histórico e Biográfico Brasileiro pós-1930.
Coord. Alzira Alves de Abreu [et al.]. Ed. Ver. E At. Rio de Janeiro: Ed. FGV/CPDOC. 2001. P. 4865.
164 Saint-Clair Lopes. Depoimento. Divisão de Pesquisa - Centro Cultural São Paulo. 13/09/1979.

continham muitas exigências tais como: boa dicção, domínio de termos estrangeiros e um
bom nível de conhecimentos gerais.
O radialista Luiz de Carvalho contou, em depoimento prestado ao Museu da
Imagem e do Som do Rio de Janeiro,

165

que depois de uma pequena experiência

radiofônica em Belo Horizonte, veio tentar a carreira no Rio de Janeiro, em 1938. Ao
chegar na cidade foi procurar a Rádio Tupi uma das mais importantes na época. Desejava
ser cantor, porém o diretor artístico da emissora, Teófilo de Barros, lhe disse que ele
deveria fazer teste para locutor. Como já possuía alguma experiência o diretor propôs que
ele ficasse na emissora durante um mês, trabalhando em caráter experimental, o que dizer
sem remuneração. Luiz de Carvalho relatou que prontamente aceitou às condições
impostas, pois importante era o fato de estar no Rio de Janeiro, na Capital Federal,
trabalhando em uma destacada emissora de rádio, uma chance que não poderia ser perdida,
primeiro vinha a oportunidade de trabalho, depois a remuneração. Durante esse período
Luiz de Carvalho leu na revista Carioca que a Rádio Nacional estava realizando concurso
para locutores, resolveu concorrer, junto com mais de trezentos candidatos. O teste
constava de leitura de nome de discos em francês, em inglês, em alemão, além de um teste
de conhecimentos gerais onde um tema era sorteado na hora e sobre o qual o candidato
deveria falar de improviso. Luiz de Carvalho ficou em sexto lugar no concurso e foi
contratado pela Rádio Nacional do Rio de Janeiro.
Como se pode observar na narrativa de Luiz de Carvalho a principal forma de um
indivíduo obter o posto de locutor em uma emissora de rádio nos grandes centros,
principalmente no Rio e em São Paulo, era se submetendo a diversos testes. Em São Paulo,
por exemplo, o radialista Randal Juliano, contou ter passado por um processo seletivo
idêntico ao vivido por Luiz de Carvalho no Rio de Janeiro.

165

Luiz de Carvalho. Depoimento. Museu da Imagem e do Som- RJ. Julho/1994.

Eu, quando fiz exame para locutor na Rádio Panamericana, eu prestei um exame
que constou de leitura de francês, leitura de italiano, leitura de espanhol, leitura de
inglês. Eu fiz um exame que constou da leitura de um texto em português e um
improviso marcado no cronômetro, marcado pelo Oduvaldo Viana de cinco
minutos a respeito de um assunto dado por ele.166

Longe do que era idealizado, a realidade radiofônica era de muito trabalho, as
jornadas eram longas para todos os profissionais. Segundo o Mário Brassini, o trabalho de
um escritor de rádio era estafante:
Havia período de eu ter uma novela e dois programas por semana. Uma novela
representava 3 capítulos por semana, que naquele tempo não eram diários e os
programas eram dois por semana, então eu escrevia. Quando não estava no
microfone estava escrevendo, saía da rádio 10, 11 horas da noite, saía de cima da
máquina de escrever.167

Ao longo da década de 1930, apesar de todos os percalços, o rádio caminhava para a
profissionalização. A Rádio Nacional do Rio de Janeiro, que foi inaugurada em setembro
de 1936, já em sua criação contava com um cast artístico exclusivo. A concorrência era
grande, a Rádio Mayrink Veiga era uma grande emissora e a Rádio Tupi também possuía
boa audiência. Para competir com as emissoras já estabelecidas, a Rádio Nacional era
lançada sob o slogan de ser a emissora que possuía "o maior e mais escolhido cast de
artistas exclusivos".

168

O número de ouvintes se ampliava e as exigências de uma

programação mais bem cuidada e mais popular cresciam.

3.2 As emissoras, os ouvintes e os críticos: uma discussão constante

166

Raldal Juliano. Depoimento. Divisão de Pesquisa - Centro Cultural São Paulo. 21/05/1984.
Mário Brassini. Depoimento. Museu da Imagem e do Som-RJ. junho/1993.
168 Carioca, 12/09/1936.
167

Néstor Garcia Canclini afirma que diversos estudos sobre os meios de comunicação
de massa

tem demonstrado que "hegemonia cultural não se realiza mediante ações

verticais onde os dominadores capturariam os receptores"

169,

os grupos produtores e

receptores se reconhecem como mediadores, "a comunicação não é eficaz se não inclui
também interações de colaboração entre uns e outros". 170
Sempre houve uma espécie de relação de cumplicidade entre as emissoras de rádio e
o público ouvinte na escolha da programação que deveria ser irradiada. Muitas emissoras
estimulavam seus ouvintes para telefonar ou escrever para a rádio dando sua opinião sobre
os programas apresentados. A Rádio Nacional do Rio de Janeiro era uma delas. A emissora
possuía um setor específico para computar a correspondência recebida. Segundo os dados
publicados no Boletim de Programação, no ano de 1944, de janeiro a novembro,
emissora recebeu 184.288 cartas.

171

a

Na tabela abaixo se pode verificar o aumento

progressivo da correspondência recebida pela, durante uma década, pela Rádio Nacional do
Rio de Janeiro:

Rádio Nacional - Correspondência recebida
ANO
NÚMERO
DE
CARTAS
RECEBIDAS
1945

207.047

1946

321.228

1947

358.671

1948

262.571

169 Canclini, Néstor García. Consumidores e Cidadãos: Conflitos multiculturais da globalização. Rio de
Janeiro: Editora da UFRJ, 1995. P. 52
170 Idem.
171 Boletim de Programação da Rádio Nacional. 03 a 09/12/1944.

1949

291.414

1950

1.308.073

1951

1.100.586

1952

1.140.017

1953

987.953

1954

742.714

1955

1.240.360

Fonte: Rádio Nacional: 20 anos de liderança a serviço do
Brasil. Rio de Janeiro. s.ed. 1956.
Nesses totais apresentados, uma média de 84% da correspondência destinava-se aos
programas com concursos. Nos programas os concursos, em geral, faziam uma pergunta
qualquer e para concorrer os ouvintes deveriam responder e anexar rótulos da embalagem
de um dos produtos dos patrocinadores. O sucesso do concurso era visto como o sucesso de
vendas do produto anunciante. A Rádio Nacional possuía uma Seção de Correspondência,
na qual a correspondência recebida era registrada. A seção mantinha os dados sempre
atualizados pois para a emissora "do controle da correspondência resultam todas as
reformas e aprimoramento da programação da Rádio Nacional. O público é o supremo
juiz" . 172
Os ouvinte enviavam cartas tanto

para a emissora como diretamente para os

artistas. O Boletim de Programação da Rádio Nacional de dezembro de 1944 informava
que naquele ano, o humorista Barbosa Júnior havia recebido 23.570 cartas, o locutor e
radioator Celso Guimarães 17.802 cartas e o animador Paulo Gracindo 6.271 cartas. Os
ouvintes escreviam para as emissoras de rádio por motivos diversos, que variavam desde
pedidos de fotografias dos artistas até sugestões de mudanças nos programas.

172

Rádio Nacional: 20 anos de liderança a serviço do Brasil ­ 1936-1956. Rio de Janeiro: s.ed., 1956.

Em agosto de 1946, para testar a audiência de seu programa, Manezinho Araújo, da
Rádio Tamoio:
Pediu para que os ouvintes telefonassem para o patrocinador, a Casa Queiroz, no
dia seguinte dizendo que ouviram o programa. Resultado: Segunda-feira, às 9h da
manhã, a Cia Telefônica pedia providências urgentes a direção da Rádio Tamoio
para suspender o concurso, pois o movimento de telefonemas tinha congestionado
completamente as linhas telefônicas da cidade. 173

No caso brasileiro, o fato das emissoras de rádio terem sido estabelecidas como
negócios, como empresas que deveriam ser lucrativas, coloca em evidência essa relação de
interdependência entre os produtores e os consumidores das mensagens. A legislação em
vigor tentava assegurar ao rádio um papel junto às instituições destinadas ao
enriquecimento cultural da nação, ele seria um dos responsáveis pela educação do país.
Entretanto, à medida que o setor radiofônico crescia e os aparelhos de rádio se tornavam
acessíveis às camadas mais baixas da população, a programação das emissoras ia cada vez
se popularizando mais.
Em 1933, o locutor César Ladeira, escreveu um livro, uma crônica sobre o rádio
paulistano. No balanço sobre a situação do rádio, Ladeira afirmava que: "o rádio estava
vencendo na sua finalidade de agradar e que querer educar pelo rádio era bobagem.

174

O rádio idealizado pelo pioneiro Roquette Pinto, com palestras de intelectuais e com
finalidades exclusivamente educativas, já na década de 1930, ia ficado cada vez mais
distante da realidade, sendo superado pelo rádio entretenimento, pelo rádio popular.

173
174

Diário da Noite. 14/08/1946.
Ladeira, César. Op. Cit. P. 83

Esse processo de crescente popularização da programação do rádio foi duramente
criticado por diversos cronistas radiofônicos e pelos intelectuais de maneira geral. A crítica
à programação popular passou a estar sempre presente nas colunas radiofônicas publicadas
pelos jornais e revistas.
Achamos que o mal reside não tanto na preferência das ` pêerres' pelas melodias
populares, e, sim, no esquecimento quase completo da música fina. Os
organizadores dos programas tem o direito de fazer girar na vitrola, entre os
textos publicitários, as produções que falam das mulatas dos morros e dos
`bambas' inimigos do trabalho. Mas ofereçam igualmente ao público, em
determinadas horas, os hits de classe. Quem pode afirmar com segurança, que os
sintonizadores decidem-se incondicionalmente pelo samba? Nunca foi realizado um
inquérito sobre o assunto.175

Um dos maiores vilões radiofônicos, segundo a crítica especializada, era o samba e
seus intérpretes. O jornal Diário de Notícias, que sempre manteve em suas crônicas
radiofônicas um tom elitista, trazia críticas freqüentes aos cantores populares que se
apresentavam nos programas de auditório das emissoras de rádio. Em dezembro de 1953, o
jornal comentava a atuação da cantora Heleninha Costa, da seguinte forma: Sua voz é
vulgar, dessas que se confundem com tantas outras pela falta de características
verdadeiramente artísticas, das que podemos encontrar até nos cantores populares.176
Um gênero muito popular e constante alvo de críticas foi o dos programas auditório.
Os programas de auditório eram, em geral, programas de variedades que contavam com
quadros diversos que iam desde apresentações musicais a concursos de calouros. Havia um
fato que os críticos não podiam negar: os programas de auditório eram extremamente

175
176

A Noite Ilustrada, 21/09/1943. P. 27
Diário de Notícias, 15/12/1953.

populares e passaram a ocupar grandes espaços nas programações, em grande parte, pela
própria pressão dos ouvintes.
Não se pode negar o agrado dos programas radiofônicos feitos em auditório. De
início era o rádio um divertimento só para ouvir, mas o tempo incumbiu-se de fazer
com que assumisse expansões mais amplas; o povo instintivamente passou a
interessar-se pelas audições, deu para freqüentar os estúdios e assim impôs a
criarem pequenos recintos que em certos casos assumiram hoje, proporções de
verdadeiras platéias.177

E o terceiro gênero de programa entre os mais criticados estava o das radionovelas.
Seguindo uma tradição folhetinesca, as radiodramatizações mantinham a fórmula do
suspense ao final da cada capítulo, da apresentação de histórias com alto grau de sofrimento
e lágrimas. As radionovelas foram amplamente difundidas em toda a América Latina, sendo
extremamente populares. No Brasil, as novelas radiofônicas sempre despertaram a ira dos
intelectuais, apesar das várias adaptações de

clássicos da literatura para transmissão

radiofônica. Em junho de 1947, A Noite Ilustrada, publicou o resultado de uma pesquisa
sobre as novelas e a intelectualidade mineira. A apreciação do poeta Alphonsus de
Guimarães sobre a novela radiofônica foi a seguinte:
Ela não é somente uma contrafação da realidade, penetrada de um falso
romanesco. Pela sua linguagem, pelas situações que explora, só pode mesmo
contribuir para empobrecer o nosso já pobre nível cultural.178

A importância da presença do rádio na sociedade brasileira foi crescendo a tal
ponto que esta se encontrava, de certa forma, cindida entre os que elogiavam e os que
criticavam o modelo de rádio vigente. O poder de interferência do meio de comunicação
177
178

Silveira, Celestino. "Pró e Contra o Auditório". In: O Globo. 25/07/1946.
A Noite Ilustrada. 24/06/1947. P. 30

não era mais questionado. A disputa era pela manutenção ou alteração do modelo popular
adotado pela maioria das emissoras.

3.3 Organização interna das emissoras de rádio
A programação das emissoras de rádio desde sua criação, na década de 1920, até
meados da década de 1960, mais se assemelhava a programação apresentada pelas
emissoras de televisão. As emissoras de rádio transmitiam música, humor, alguns
programas educativos, esporte, jornalismo (noticiários e reportagens especiais), serviços e
dramatizações diversas como radionovelas, séries diárias, espetáculos em um só ato e
quadros que compunham os programas de variedade ou mesmo de informação, como pode
ser observado na grade de programação abaixo extraída do jornal Diário de Notícias. 179

Grade de programação das emissoras cariocas ­ quarta-feira, 9 de julho de 1947
MINISTÉRIO
DA
EDUCAÇÃO

ROQUETE
PINTO

NACIONAL

17h30 Música 17h
Programa 18h30
para orquestra.
Variado
Radionovela
Ana Maria
19h Música para 18h Ave Maria
o jantar

TAMOIO

TUPI

18h Ave Maria ­ 18h
­ Julio Louzada
Faveret

18h45 Audições 18h10
Glostora
Radionovela
religiosa

Mily

18h30 Boletim
Internacional

20h Como falar 18h30 Programa 19h A voz da 18h25 Hora da 18h40 Garotos
e escrever certo do SENAC
RCA Victor
Saudade
da Lua
179 Como a concentração da audiência de rádio era noturna, alguns jornais optavam por publicar a
programação a partir das 17h ou18h.

20h30
Jovens 19h Recital de 19h15 Teatro recitalistas
violino
Arsene Lupin
brasileiros
19h15 Noticiário 20h Radionovela
da
BBC
de
Londres

18h45 Esportes 19h Boa noite
em Revista
para você ­
Frangos
e
19
Programa
bicicletas
Rivoli

21h
Londres 20h
Programa 20h30 Festivais
Informa
com orquestra

19h15
Sertaneja

Hora 20h Orquestra
Tabajara

21h15
Os 20h30 Liga pela 21h Radionovela 20h Radionovela 20h30
Grandes mestres infância
com
Radionovela
Caminho
Lucilia Tavares
Meu amor
Perdido
23h
Encerramento

20h35 Audição
da
soprano
Maria
Celeste
dos Santos

21h30
milhão
melodias
(música)

Um 20h30 Show de 21 O pessoal da
de Gilberto Alves
Velha Guarda ­
com Almirante

20h45 Programa 22h
Programa 21h Melodias de 21h30 Colégio
da Holanda
com as Irmãs outrora
Musical de Ari
Meireles
Barroso
21h Música da 22h30
França
Gravações

21h30 Queixas
de Bandoneon

21h30 Lições de 23h30 Vale a 22h Cassino do 22h
Audições
Literatura
pena ouvir de Chacrinha
Rataplan
novo
22h
Sonata 0h
Música 24h Boa noite, 22h30
Kreutzer
para deliciosa
Brasil!
Gravações
piano e violino
Variadas
22h30
Chamando
América

0h30
a Reprise

Rádio

23h Diário do ar 1h Encerramento

23h30 Penumbra

24h
Encerramento

23h30 Álbum de
Melodias
24h
Encerramento
Fonte: Diário de Notícias, 09/07/1947180

180 O jornal não informa que a Rádio Nacional transmitia duas edições noturnas do Repórter Esso, uma às
20h25 e outra às 22h55, que a Rádio Tupi possuía o Grande Jornal Tupi e que às 19h30 todas as emissoras
transmitiam o noticiário da Agência Nacional ­ A Hora do Brasil.

Praticamente até meados dos anos de 1950, a maioria das emissoras de rádio
mantinha, ou tentava manter, um mesmo estilo de programação, seguindo o modelo criado
pela Rádio Nacional do Rio de Janeiro. Como a emissora possuía um cast profissional de
alta qualidade terminava por manter a liderança no Rio de Janeiro e estar entre as
emissoras mais ouvidas em todo o país. As rádios Ministério da Educação e a Roquette
Pinto sempre mantiveram uma programação voltada para fins educativos, mesclando
noticiários, palestras e programas de música considerados de alta classe.

Em uma pesquisa do IBOPE realizada em 1948, para a Rádio Continental,
permitindo ao declarante várias respostas 181, o Instituto averiguou que a Rádio Nacional do
Rio de Janeiro detinha 85,0 % da audiência feminina, seguida pela Rádio Tupi com 29,3%.
Em terceiro lugar vinha a Rádio Tamoio, com 13,4 % da preferência. No caso da audiência
masculina, a Rádio Nacional liderava com 70,0 % da preferência seguida pela Rádio
Continental com 30,4 % e em terceiro lugar estava a Rádio Tupi com 27,8 %. Na grade de
programação abaixo apresentada, de 8 de setembro de 1949, pode-se verificar a
especificidade da programação da Rádio Continental comparando-se com a da Rádio Tupi.
As duas emissoras disputavam o segundo lugar na preferência masculina e feminina
respectivamente.

181 O IBOPE possuía diversos tipos de pesquisa, uma delas era a da resposta espontânea e que permitia que o
entrevistas respondesse como a emissora preferida no lugar de só uma , duas ou mais, isso resultava numa
tabulação superior a 100 %. Ver. IBOPE. Pesquisas Especiais. 1948.

Grade de programação das emissoras cariocas ­ quinta-feira, 08/09/1949.

RÁDIO TUPI

RÁDIO CONTINETAL

18h30 Brasil Pandeiro, com Mário Ernani

18h Repórter em Inglês

18h55 Boa Noite para você com Carlos Frias 18h05 Programa com Déo
19h Melhoral Informa

18h15 Cartaz Vascaíno

19h05 Rádio Esportes Tupi

18h45 Resenha Esportiva Fluminense

19h30 Noticiário da Agência Nacional

19h15 Turfe

20h Ritmo Louco ­ produção Antônio Maria 19h25 Noticiário de Basketball
20h30 Radionovela ­ Caminho do mal

19h30 Noticiário da Agência Nacional

21h Nos bastidores do mundo ­ Al Neto

20h Comentário de Luiz Paes Leme

21h05 Big Broadcasting da Exposição

20h05 Audição de Alexandre Brailowsky

21h35 Onde está o poeta ­ Almirante

20h15 Esportes

22h15 Gravações Variadas

21h Parlamento de Graça

22h35 Grande Jornal Tupi

21h30 Tribuna Turfista

23h35 Seleções Musicais

21h36 Vozes do Cinema

0h25 Suplemento do Grande Jornal

23h Esportes

0h30 Encerramento

23h15 Vamos dançar
0h15 Boite

Fonte: Diário da Noite, 08/09/1949. P. 4

Voltando aos dados apresentados pelo IBOPE observa-se que no período a Rádio
Nacional praticamente monopolizava o interesse dos ouvintes, deixando uma pequena
parcela da audiência carioca para ser dividida entre o conjunto das outras emissoras. No
caso especifico da Rádio Continental é importante ressaltar que no momento da pesquisa a
emissora estava reestruturando a programação e se especializando em transmissões
esportivas (como poder ser observado pela grade de programação do ano seguinte), fato que
explica uma posição razoável junto à audiência masculina e uma pequena projeção (12,2%)
junto a audiência feminina.

Nas décadas de 1940 e 1950, a potencialidade de uma emissora era medida tanto por
seus equipamentos técnicos quanto pela equipe de profissionais que integravam seu cast.
Uma emissora que irradiasse uma programação somente baseada em músicas gravadas não
era bem vista. As rádios mais importantes da época contavam com um número significativo
de atores e atrizes, contra-regras, músicos, maestros, arranjadores, produtores, locutores,
jornalistas e demais funcionários nas áreas técnica e burocrática, enfim um número grande
e variado de profissionais.

Com a multiplicação do número de estações de rádio os ouvintes ficavam cada vez
mais exigentes. As emissoras se viam obrigadas a apresentar programação variada e com
atrações populares. O sucesso da Rádio Nacional do Rio de Janeiro, explicava-se pela
qualidade e variedade da programação apresentada. Segundo um artigo publicado em
08/10/1946, na coluna radiofônica de A Noite Ilustrada, a Rádio Nacional:
Pode orgulhar-se de sua programação, que é a mais variada. Basta correr os olhos
em sue boletim, como estamos fazendo agora. Desde a música de classe, para o
público rafiné, ao programa de calouros, cem por cento popular; desde o grande
programa musical, com impressionantes efeitos sinfônicos, ao programa leve,
simples, despretensioso, tudo isso é apresentado com rara homogeneidade artística
pela Rádio Nacional.182

O número reduzido de funcionários com que operavam as emissoras de algumas
regiões explica, em termos, o interesse que as transmissões da Rádio Nacional do Rio de
Janeiro causavam, principalmente nas cidades do interior. O forte da programação das
pequenas emissoras era a apresentação de músicas gravadas. Com poucas possibilidades de
produzir programas mais sofisticados, uma das soluções encontradas pelas emissoras de
182

A Noite Ilustrada. 08/10/1946.

rádio do interior, era a da compra de programas gravados nos grandes centros, em especial
nas cidades do Rio de Janeiro e de São Paulo. Em uma crônica de 1948, Haroldo Barbosa
elogiava a iniciativa de Ovídio Grotera (ex-diretor da Rádio Tupi), que inaugurava às
instalações e os estúdios da Rádio Serviços, Propaganda Ltda, uma empresa que tinha
como principal objetivo gravar "programas de todo o tipo, indiscriminadamente: novelas,
shows, musicais, textos, jingles, recitais, enfim, tudo aquilo que se faz comumente em nosso
broadcasting". 183 A proposta da empresa era a de fornecer material para as emissoras do
interior através de dois sistemas: o de compra direta de determinados programas e o de uma
assinatura a partir da qual poderia receber programas regularmente. Outra solução que se
tornou muito utilizada pelas rádios do interior do país, vinha do próprio desenvolvimento
do setor, foi a da formação de grandes redes integradas por emissoras situadas em diversas
localidades nas quais, normalmente, as emissoras menores transmitiam parte da
programação da maior, em geral localizada na capital. A conseqüência de tais
procedimentos foi a de trazer para o rádio do interior um certo ar metropolitano, acelerando
as transformações de muitas das práticas cotidianas interioranas a partir dos modismos da
Capital.
Em uma reportagem realizada pelo PN - Anuário do Brasileiro do Rádio sobre as
instalações da Rádio Clube de Pernambuco, um de seus diretores declarou que:
Os centros maiores do Rio de Janeiro ou de São Paulo exercem grande atração
sobre as populações distantes, como é o caso da do Recife. E os nomes famosos
nesses grandes centros, enchem a imaginação dos fãs de rádio, que desejam ouvilos cantando em viva voz na sua emissora preferida ou vê-los no auditório da PRA8. 184

183
184

Haroldo Barbosa. "Uma inauguração importante". In: Diário da Noite. Rio de Janeiro, 10/05/1948 p. 8
"Novas Instalações da Rádio Clube de Pernambuco". In: PN - Anuário de Rádio. 1955-1956. P. 112.

Para satisfazer o desejo dos fãs, a Rádio Clube Pernambuco estava terminado uma
enorme reforma e instalando dois novos estúdios com auditórios. O estúdio B da emissora
pernambucana passou a comportar 260 pessoas. Mas a ousadia maior estava no estúdio
principal, que no momento da reportagem ainda encontrava-se em reforma, mas que ao ser
terminado contaria com um auditório de 1200 lugares, além de possuir camarotes para a
diretoria. Segundo seus diretores, a necessidade de um auditório tão grande se dava pelos
seguintes motivos:
Em primeiro lugar, porque, devido à falta de outros meios de diversão, o auditório
das emissoras de rádio é muito mais importante ali do que no Rio de Janeiro ou em
São Paulo. É centro de reunião, não só das classes populares como de todas as
camadas, mesmo as mais elevadas, da população. Em segundo lugar, pela
necessidade que tem o rádio pernambucano de mostrar constantemente a seu
público os grandes artistas nacionais e internacionais. 185

O auditório era o cartão de visitas das rádios em todo o país. Era para lá que se
dirigia o público ouvinte com a finalidade de ver de perto seus astros prediletos. No final
dos anos de 1940, os programas de auditório haviam se transformado em uma "febre", eram
utilizados como uma espécie de termômetro de popularidade das emissoras. Quanto
maiores as filas de ouvintes em busca de ingressos, maiores se tornavam as possibilidades,
do programa e da própria emissora, de obter bons patrocinadores. Alguns dos programas
mais famosos chegaram a ser realizados em teatros, para conseguir comportar a afluência
do público ouvinte.
A preocupação das emissoras em construir auditórios que comportassem um grande
público estava presente em todo o país. A Rádio Tupi do Rio de Janeiro inaugurou em

185

Idem.

1952, as novas instalações da emissora. Um dos maiores orgulho da emissora era o
auditório que possuía 1.600 lugares e ficou conhecido como o "Maracanã dos auditórios".
Uma outra amostra desse fenômeno pode ser observada em São Paulo, onde as Emissoras
Associadas ­ Rádios Tupi e Difusora ­ criaram a Cidade do Rádio, no bairro do Sumaré.
Aos domingos as emissoras proporcionavam ao público uma série de programas de
auditório. Em 1948, a revista O Cruzeiro publicava uma reportagem intitulada "Domingo
na Cidade do Rádio", na qual registrava que um público superior a cinco mil pessoas se
dirigia, aos domingos, para a Cidade do Rádio para participar dos programas de auditório.
A programação das rádios tinha início às 10h, entretanto, às 8h grandes filas já se
formavam. Havia dois períodos de programação. Pela manhã das 10h às 13h retornando
novamente às 17h30 até às 22h. Como nos informa a reportagem:
...às 13:00 termina a primeira fase da programação. O público esvazia o auditório
satisfeito, após 3 (três) movimentadas horas de espetáculo. Mas muitos ficam ali
mesmo. Os que moram longe preferem esperar algumas horas para assistir aos
programas do segundo período. Improvisam um almoço e tornam a formar fila
para os programas noturnos. (...) O domingo na Cidade do Rádio, é um verdadeiro
acontecimento na vida de alguns milhares de pessoas, substitui com vantagem o
teatro e o cinema. 186

Entre os campeões de audiência das emissoras de rádio estavam as novelas, as
dramatizações em geral. No Rio de Janeiro a principal emissora a se destacar nesse tipo de
programação foi a Rádio Nacional e no caso paulista foi a Rádio São Paulo. A maior parte
dos programas da Nacional continha quadros de encenações radiodramáticas. Tendo em
vista a própria especificidade do meio que é a da transmissão sonora, os produtores dos

186

" Domingo na Cidade do Rádio" In: O Cruzeiro. Rio de Janeiro, 14/08/48, pp. 48 a 51.

programas dos mais diversos gêneros, como por exemplo, os de informação ou os de
caráter científico, optavam pela encenação de parte do seu texto, ao invés de realizar uma
palestra linear. Tal técnica fazia com que o conteúdo ficasse mais leve e a narrativa menos
enfadonha, tornando o programa mais atrativo para audição radiofônica.
O setor de radioteatro reunia diversos grupos de profissionais e era responsável
tanto pelas novelas quanto por todos os sketchs radiodramatizados que ocorressem nos
outros programas. As emissoras de rádio, em geral, costumavam manter um cast de
radioatores exclusivos, mesmo aquelas que não irradiavam um grande número de novelas.
O grupo desse setor que possuía maior projeção junto ao público ouvinte era o corpo de
atores e atrizes. Entretanto a tarefa de garantir uma programação de qualidade era do
produtor. Cada programa possuía um produtor (não necessariamente exclusivo do
programa), que muitas vezes poderia ser também o redator.
Existiam ainda os escritores que não pertenciam ao quadro de funcionários da
emissora, que produziam sob encomenda. Esses vendiam seus textos e tinham os scripts
para serem produzidos e dirigidos por outros profissionais - Oduvaldo Viana, por exemplo,
vendia seus textos para diversas emissoras por todo o país. Havia ainda os escritores
vinculados às agências de publicidade. Nesse caso os textos eram preparados nas agências e
chegavam prontos para serem encenados pelos casts das emissoras de rádio.
O setor de radioteatro também contava com os profissionais responsáveis pelos
efeitos sonoros­ sonoplastia e sonofonia - e pelas trilhas musicais. Os efeitos causados pela
sonoplastia são, ainda hoje, um dos elementos fundamentais em todas as produções dos
media eletrônicos (rádio, cinema e televisão), mas no caso do rádio esses efeitos assumem
um papel ainda mais importante, na medida em que facilitam a recepção o texto, ou seja,

na ausência total de imagens visuais, os ruídos e o fundo musical auxiliam a construção do
ambiente imaginário, quanto melhor o efeito maior será o grau de veracidade atingido pela
transmissão.
Nesse campo também a Rádio Nacional do Rio de Janeiro se destacou. Para
conseguir efeitos sonoros mais perfeitos os profissionais das diversas emissoras realizavam
freqüentes pesquisas. O objetivo era sempre o do aprimoramento dos sons transmitidos.
Segundo a publicação comemorativa dos 20 anos da emissora,

187

em 1946 a Nacional

contava com 4.720 discos com músicas ou ruídos para a produção dos efeitos. Para
facilitar o trabalho dos sonoplastas a rádio chegou a instalar uma pequena casa dentro do
estúdio principal, que possuía portas, janelas, assoalhos, móveis, louças e demais
apetrechos.
Desde a década de 1930, várias emissoras de rádio em São Paulo e no Rio de
Janeiro apresentavam peças teatrais radiofonizadas em uma só apresentação, como O
Teatro em Casa da Rádio Nacional. Mas o sucesso do gênero ocorreu com as novelas em
capítulos. Em 5 de junho de 1941, estreou na Rádio Nacional do Rio de Janeiro a
primeira radionovela no Brasil, Em Busca da Felicidade, um original cubano de Leandro
Blanco, adaptado por Gilberto Martins, sob o patrocínio da pasta dental Colgate. O sucesso
foi imediato e rapidamente as novelas se espalharam pelas emissoras cariocas e paulistas.
Apesar das dificuldades técnicas algumas agências de propaganda gravavam os capítulos
das novelas produzidas no Rio e em São Paulo para depois retransmiti-las em outras regiões
do país.

187

Rádio Nacional: 20 anos de liderança a serviço do Brasil ­ 1936-1956. Rio de Janeiro: S.ed.. 1956.

A música tem um papel especial dentro de uma emissora de rádio. Durante as três
primeiras décadas de existência as emissoras de rádio trabalhavam muito com
apresentações de música ao vivo. As emissoras de maior porte, como a Rádio Nacional,
costumavam ter mais de uma orquestra (que executavam tanto peças musicais clássicas
como populares), pequenos conjuntos (regionais) e alguns maestros que eram os
responsáveis pelos arranjos musicais de toda a programação. O prefixo musical era a marca
registrada dos programas. Esses músicos atuavam de diversas maneiras: acompanhando os
cantores, executando as trilhas musicais ou em programas próprios como Quando os
maestros se encontram, transmitido pela Rádio Nacional. Na década de 1950, o setor
musical da Rádio Nacional do Rio de Janeiro contava com 48 cantores, 43 cantoras, 199
músicos, 15 músicos de conjuntos regionais, 10 de coro misto, 5 conjuntos vocais e 13
maestros-orquestradores.188 A principal função desses últimos era a de preparar arranjos
musicais exclusivos para a emissora, ou seja,

mesmo as peças musicais conhecidas,

recebiam uma orquestração especial, o que era uma das características marcantes da Rádio
Nacional.
A transmissão de discos ­ que hoje constituiu a base da programação das emissoras
de rádio ­ foi um recurso também utilizado desde os primeiros tempos do rádio. Muitas
rádios, principalmente no interior do país, não possuíam em seus quadros de funcionários
cantores e grandes orquestras. A própria contratação de cantores pelas rádios só teve início
por volta de 1930, antes os cantores iam às emissoras se apresentar em troca de um cachet
mas não eram funcionários das emissoras.

188

Publicação comemorativa da Rádio Nacional em 1958. Rio de Janeiro: s.ed. 1958.

Dentro do setor musical, o grupo de maior destaque junto ao público ouvinte era o
dos cantores populares. Ser cantor ou cantora de rádio, na década de 50, significava poder
alcançar popularidade nacional ou mesmo internacional. A maior parte das apresentações
dos cantores nas emissoras de rádio era feita em programas de transmissão ao vivo e com
presença de auditório. Uma prática comum era a do lançamento das músicas, as chamadas
populares (como os sambas os as marchinhas carnavalescas), nos programas que contavam
com a participação de auditório onde cada composição poderia ser testada, verificando-se
sua aceitação por parte do público.
Apresentar-se em uma emissora como a Nacional do Rio de Janeiro ou a Tupi do
Rio ou de São Paulo, para um intérprete musical, significava ter a possibilidade de se tornar
conhecido por milhares de ouvintes e de vender discos pelo país inteiro. São famosas as
disputas entre as cantoras para o título de Rainha do Rádio, que indiretamente significariam
conseguir um programa de rádio exclusivo, ou um bom contrato radiofônico, ou um
contrato com uma gravadora, ou ainda convites para shows e, muitas vezes, tudo isso junto.
Renato Murce, que atuou muitos anos na emissora declarou que:
A Rádio Nacional, onde eu trabalhei 26 anos ­ 26 anos! ­ nunca pagou bem aos cantores e
artistas. Os diretores nadavam em ouro, mas os cantores e os artistas recebiam mal. A única
compensação que nós tínhamos era que a Rádio Nacional dava um nome, uma popularidade
imensa. Eu me valia disso para equilibrar minhas finanças, fazendo excursões artísticas nas
férias, indo na minha caminhonete até o Paraná, Santa Catarina, Rio Grande do Norte, por
aí. Era isso que compensava. Porque o ordenado era pequeno.189

189

Murce, Renato. "A História de Renato Murce (ou a história do rádio brasileiro)". In: Status. 26/09/1976.

Uma reportagem publicada em 1953, no Anuário do Rádio, com o Presidente do
Sindicato dos Trabalhadores em Empresas de Radiodifusão do Rio de Janeiro, Normando
Lopes, reitera as declarações de Renato Murce.
É sabido que, de maneira geral, o cantor no Brasil é mal remunerado. Inúmeros
cartazes do nosso rádio são forçados a realizar excursões pelo interior,
constantemente, para poderem manter o padrão de vida exigido pela própria
posição social que passam a gozar, em conseqüência de seus sucessos. 190

Os salários fantásticos e fabulosos eram ganhos apenas por uma pequena minoria
dos artistas. Os artistas eram contratados exclusivos das emissoras e somente poderiam se
apresentar em outros lugares com a autorização da emissora contratante. Era comum que as
emissoras de rádio concedessem licenças aos seus astros, sem vencimentos, para que eles
realizassem excursões pelo país.
Dentro das emissoras havia também o setor de radiojornalismo, que contava com
redatores, repórteres (internos e externos) e com os locutores. Inicialmente o jornalismo
radiofônico se limitava a reinterpretar as notícias publicadas pelos jornais da grande
imprensa. É importante recordar que muitas das emissoras de rádio (fora da fase das
pioneiras rádio-clubes) surgiram como mais uma integrante de uma empresa ou grupo que
controlava um conjunto de veículos de comunicação.
São vários os exemplos dessa prática como o da Rádio Nacional do Rio de Janeiro,
criada em 1936, como mais uma empresa do grupo A Noite, que controlava os jornais A
Manhã e a Noite e as revistas Noite Ilustrada e Carioca. O maior dos conglomerados de
empresas de comunicação foi o dos Diários e Emissoras Associadas, cadeia de jornais,

190

PN ­ Anuário do Rádio. Novembro/1953. P. 70.

emissoras de rádio e de TV de propriedade de Assis Chateaubriand. A Rádio Tupi do Rio
de Janeiro, fundada em 1935, como a primeira emissora de rádio dos Diários Associados,
foi seguida pela Tupi de São Paulo, que ao ser inaugurada em 1937, com seus transmissores
de 26 kw, tornou-se a emissora mais potente da América Latina. No final da década de
1940 a rede dos Diários e Emissoras Associados contava com 20 jornais, 5 revistas, com as
rádios Tupi do Rio de janeiro e de São Paulo e com a Difusora de São Paulo; a Mineira e a
Guarani, de Belo Horizonte; a Sociedade da Bahia, em Salvador; a Educadora do Brasil, no
Rio de Janeiro, e a Farroupilha, em Porto Alegre.191
Havia alguns grupos menores, tais como o da Rádio Gazeta, de São Paulo, ligados
as empresas do jornal A Gazeta, de Cásper Líbero; o da Rádio Excelsior, de São Paulo,
ligado ao grupo dos jornais Folha da Manhã, Folha da Tarde e Folha da Noite; a Rádio
Jornal do Brasil, no Rio de janeiro, ligada ao Jornal do Brasil de propriedade do Conde
Ernesto Pereira de Carneiro e as emissoras da Cadeia Verde-Amarela, de propriedade da
Organização Byington e formada pelas rádios Cruzeiros do Sul do Rio de Janeiro e
Cruzeiros do Sul de São Paulo; Kosmos, de São Paulo, e Clube do Brasil, do Rio de
Janeiro.
Com o crescimento do setor radiofônico, as emissoras passaram a produzir seus
próprios noticiários. Em geral, cada emissora de rádio era filiada a uma agência
internacional de notícias diferente, e muitas vezes também a uma agência de notícias
nacional. Tais agências eram

fornecedoras

da matéria prima para a confecção dos

noticiários. Com o aperfeiçoamento dos equipamentos para transmissão externa algumas
emissoras passaram a contar com uma equipe própria de reportagem. Dentro do setor de

191

Morais, Fernando. Chatô: O Rei do Brasil. São Paulo: Cia das Letras, 1994. P. 415.

jornalismo havia

especificidades como o esportivo. Ao longo dos anos de 1940, as

emissoras foram se especializando, criando estilos próprios de noticiários. Algumas com
notícias de caráter mais interno e com comentários políticos, outras privilegiando as
notícias internacionais. Muitas vezes uma mesma emissora possuía vários informativos
cada um com um caráter específico.
Havia ainda os programas de humor, a maioria destes era escrito como uma espécie
de crônica criticando o cotidiano. Esses programas faziam muito sucesso junto ao público
ouvinte. Outro gênero importante de programas era o de variedades com apresentadores,
que ficaram famosos como César de Alencar, Paulo Gracindo, Manoel Barcelos, entre
outros e que muitas vezes contavam com a presença de auditório. Alguns desses programas
eram apresentados no final de semana e ficavam horas no ar transmitindo quadros de
humor, apresentação de calouros, atrações artísticas (cantores famosos), jogos com os
elementos do auditório e distribuição de prêmios, entre outros. Podemos incluir no gênero
variedades alguns programas temáticos como os de folclore, de curiosidades, de história da
cidade, de efemérides ­ políticas, científica e culturais ­ (muito em moda na época) e de
alguns outros estilos em menor número. Todos esse programas contavam com a
participação de atores e atrizes, utilizando também elementos do setor musical.

Havia mais um gênero de programa menos utilizado pelas emissoras, os educativos,
ou seja, programas criados com a finalidade única de educar o público ouvinte. No caso do
Rio de Janeiro, por exemplo, as rádios oficiais, tais como a Difusora da Prefeitura (depois
Roquette Pinto) e a do Ministério da Educação possuíam uma programação puramente
educativa. Na maioria das vezes essas emissoras convidavam especialistas para realizarem

palestras ou participarem de debates ­ como pôde ser visto na grade de programação de
1947. Os programas de música destas emissoras, por exemplo,

se constituíam,

majoritariamente, por composições clássicas com a participação de cantores líricos. Já na
década de 1940, se realizavam experiências de ensino à distância com aulas radiofônicas
diárias. Os intelectuais, que, em geral, mostravam-se avessos às programações das
emissoras privadas, faziam concessões às emissoras de cunho educativo e costumavam ir
aos estúdios para a realização de palestras radiofônicas. Algumas emissoras privadas
também possuíam alguns programas educativos, mas estes constituíam uma parte ínfima no
conjunto da programação diária.

Um grupo profissional de destaque dentro das emissoras de rádio era o dos
locutores, concorrendo em popularidade com os atores. O papel dos locutores dentro das
emissoras era fundamental. A eles cabia a apresentação dos programas dos mais variados
estilos, a leitura dos anúncios e dos noticiários. Os salários recebidos pelos locutores
também eram relativamente baixos. Na tentativa de manter e exclusividade sobre essas
vozes que se tornavam famosas, as emissoras de rádio garantiam no contrato de trabalho
um percentual de participação por cada texto comercial lido. César Ladeira, uma das vozes
mais famosas das décadas de 1930 e 1940, transferiu-se de São Paulo para o Rio de Janeiro
para ser locutor exclusivo da Mayrink Veiga e, em 1941, ganhava dois contos e quinhentos
réis de salário. Entretanto, com o percentual dos anúncios, esse salário mensal passava para

19 contos de réis, um salário maior que do Ministro da Educação, Gustavo Capanema, que
ganhava 7 contos e quinhentos mil réis.192
Nos contratos dos locutores, ou speakers, da Rádio Nacional, constava que o
profissional deveria além de apresentar os programas que a emissora determinasse,
organizar e interpretar um programa musical-literário, com uma hora de duração, à noite.
No contrato de Saint-Clair Lopes com a Rádio Nacional, renovado em setembro de l941,
ficava acertado que o speaker receberia dois contos de remuneração mensal, aos quais
seriam acrescidos quinhentos mil réis pelos programas por ele idealizados, mais a comissão
de 1,5% sobre o valor mensal líquido dos anúncios por ele lidos ao microfone,

193

isso

tornava a função de locutor muito atraente. Era muito comum que alguns anunciantes
exigissem que seus anúncios fossem lidos por um determinado speaker, que muitas vezes se
tornava um profissional semi-exclusivo daquele produto.
Para fazer toda essa enorme engrenagem funcionar, os donos das empresas
radiofônicas necessitavam de largos recursos financeiros que, nas emissoras de rádio
privadas, provinham da publicidade por elas veiculada. Nos primeiros tempos a Rádio Tupi
teve, com as outras emissoras, dificuldades para obter patrocinadores. Um artifício
largamente utilizado por Assis Chateaubriand era utilizar as diversas empresas de sua
propriedade para patrocinar os programas de suas emissoras. As apresentações de Carmen
Miranda, na Rádio Tupi, eram patrocinadas pelo Laboratório Licor de Cacau Xavier, uma
empresa pertencente à Chateaubriand. O empresário, ao longo da década de 1930, foi
comprando uma série de empresas que eram grandes anunciantes das rádios e dos jornais
como o Guaraná Espumante, o Chocolates Lacta, o Laboratório Gaby. A estratégia do
192
193

"Vale a pena ser artista de rádio?". In: Diretrizes. 15/05/1941. P. 9
Contrato de trabalho de Saint-Clair Lopes. Arquivo da Rádio Nacional.

empresário era a de fazer com que os produtos fossem mais anunciados na rede de jornais e
revistas e que "com esse incremento de publicidade, as vendas naturalmente subiam,
aumentando os lucros e permitindo que anunciassem ainda mais; anunciando mais,
vendiam mais".194
O que ocorria com as Emissoras Associadas, não era comum em todo o setor de
comunicação. Os anunciantes escolhiam os veículos de acordo com o público consumidor.
O anunciante poderia chegar a conclusão que deveria anunciar pela Rádio Nacional - do
grupo A Noite ­ e pela revista O Cruzeiro ­ do grupo Associado ­ para obter um melhor
nível de venda de seus produtos.
A Rádio Nacional do Rio de Janeiro, apesar de incorporada ao patrimônio do
governo, possuía autonomia financeira e mantinha-se com os recursos oriundos da
publicidade. Os altos índices de audiência alcançados pela emissora fizeram com que, nas
décadas de 1940 e 1950, os intervalos comerciais da Rádio Nacional fossem os mais caros e
os mais concorridos do Distrito Federal e até mesmo do país. Todo o dinheiro do
faturamento comercial era reaplicado na própria emissora.
Pelo largo alcance que possuía (em número de ouvintes e em alcance geográfico) o
rádio era considerado um dos veículos ideais para o lançamento dos produtos estrangeiros
que começavam chegar ao Brasil. Além do próprio fato de que as empresas multinacionais
já utilizavam largamente a propaganda radiofônica em outras partes do mundo. Um
exemplo da estratégia utilizada pelas agências de propagandas para o lançamento de seus
produtos no mercado nacional, foi a utilizada pela McCann-Erikson Corporation para
lançar a Coca-Cola no Brasil. Em 1943, a companhia passou a patrocinar um programa
194

Morais, Fernando. Op.cit. p. 367.

semanal, especialmente criado para ela, denominado Um milhão de melodias e que serviu
ao lançamento do refrigerante no Brasil. 195
Uma outra estratégia utilizada pela empresas para o lançamento e seus produtos e a
verificação da eficácia da publicidade radiofônica era a de lançar o produto através de um
só veículo, como foi o caso do Guaraná Caçula, da Antártica, segundo as lembranças do
comentarista esportivo Luiz Mendes:
Eu me lembro que o Guaraná Caçula foi lançado nas transmissões de
futebol que eu fazia para a Rádio Globo. Elas eram patrocinadas, essas
transmissões,

pela Cia Antártica Paulista que lançou aquele guaraná

pequenininho para brigar com a Coca-Cola. A Coca-Cola tinha aquela
garrafinha, o sujeito bebia uma garrafinha daquela e já estava satisfeito. O
Guaraná já era uma garrafinha maior, como hoje. Então a Antártica lançou
o Caçula nessas transmissões e fez isso para provar se as transmissões
tinham penetração, se ela lançasse por todos os veículos ela não saberia
qual era o veículo que efetivamente estava introduzindo o produto com
maior força. Então o lançamento do Guaraná Caçula era só a Rádio Globo
que anunciava nas transmissões de futebol, em mais nenhum lugar a
Antártica anunciava o Caçula e foi um sucesso, o que comprovou que
tínhamos muitos ouvintes. 196
Nas emissoras também as propagandas veiculadas foram constante alvo de críticas
diversas. Uma das críticas mais constantes era sobre a interferência do anunciante na
produção do anúncio ou do tipo de programa a ser patrocinado pelo seu produto. Em uma
crônica publicada por A Manhã, Rivadávia de Souza, criticava a situação:
Desde cedo habituaram-se nossos broadcasters a abdicar dos seus direitos
entregando-se de mãos amarradas à solene fé artística dos honrados comerciantes
195 Saroldi, Luiz Carlos e Moreira, Sônia Virgínia. Rádio Nacional: o Brasil em sintonia. Rio de Janeiro:
FUNARTE, 1984. p.30.
196 Entrevista com Luiz Mendes. 13/06/2001

desta praça. (...) Cada anunciante é um diretor artístico. Ora, seu Manoel é roxo
por um fadinho, e por isso, o quarto de hora das Alpercatas Aerodinâmicas devem
ser integralmente ocupados por "fados de Severa". Acontece que já nosso patrício
Marcelino das Dores prefere que seu rico dinheirinho, destinado aos anúncios,
seja empregado nas `piruadas" de um humorista que é a delícia da família. 197

A interferência dos anunciantes nas emissoras de rádio foram tema constante de
discussão na imprensa. Com o crescimento das agências de publicidade, o setor foi se
profissionalizando. Em 1947, em uma análise sobre a situação da publicidade radiofônica,
o cronista de O Globo, Celestino Silveira, afirmava que:
O problema da publicidade pelo rádio, ainda que sem solução, já foi muito pior.
Começam os anunciantes a conceder um crédito de confiança aos redatores
especializados das emissoras, gente que tem experiência na confecção de um texto
inteligente, na criação de um slogan que marca época e na descoberta de novos
processos para atrair a atenção do ouvinte, mas ainda há bastante patrocinadores
renitentes. Eles tentam fazer prevalecer seu gosto pessoal desprezando muitas
vezes o bom programa que lhe oferece a estação. 198

Havia basicamente duas formas de anunciar no rádio. A primeira delas era a da
realização de anúncios no intervalo comercial junto a outros diversos anunciantes, com um
texto ou um jingle. A outra forma consistia no patrocínio de um horário determinado, para
um estilo pré-combinado de programa, como no caso das novelas. Em 1950, por exemplo,
a Rádio Nacional transmitia às 10h o Rádio Teatro Colgate, às 20h a novela da ColgatePalmolive e às 21h a novela do Óleo de Peroba, o nome do horário era fixo e diversas
novelas foram apresentadas nesses horários. Uma amostra da relação que se estabelecia

197
198

A Manhã. 12/08/1941. P. 8
"Rádio em Revista". O Globo. 04/11/1947.

entre o anunciante e o horário patrocinado pode ser extraída de um artigo/propaganda,
publicado em outubro de 1948 na revista Noite Ilustrada sobre o horário das 21h do Óleo
de Peroba. O artigo, de página inteira, denominado "Um Horário Famoso", destinava-se a
explicar ao público como os horários das programações eram escolhidos pelas emissoras.
Segundo o artigo, uma emissora de rádio somente selecionava um horário para uma
determinada programação após larga pesquisa junto aos ouvintes, tanto os da capital como
os do interior. O texto informativo, vinha acompanhado de uma ilustração e seguido pelo
texto publicitário do produto, abaixo reproduzido:
O Óleo de Peroba, o supremo renovador dos móveis, que leva dia sim, dia não, às
21 horas, as mais belas histórias de amor aos ouvintes de todo o Brasil, apresenta
também em outro horário que se fez famoso, o das 21horas de domingo, "Nada
além de dois minutos", com script de Paulo Roberto, programa que traz a
mensagem do Creme Sanitário que torna todos os metais tinindo de beleza.
21 horas é pois um horário famoso por dois motivos; a novela do Óleo de Peroba e
o programa "Nada além de dois minutos", aos domingos. Nele, a Rádio Nacional
fez a maior cobertura de ouvinte, apresentando os melhores programas do rádio
brasileiro. 199

Nesse caso o

patrocinador estava assumindo a responsabilidade pública pela

qualidade do que era transmitido e pelo próprio profissionalismo da emissora. No caso das
novelas e programas patrocinados, muitas vezes o texto a ser irradiado era produzido pela
própria equipe da agência de publicidade, ou seja, o cliente / patrocinador tinha absoluta
segurança quanto ao conteúdo do que seria transmitido. Um outro ponto de interferência
comum dos patrocinadores era no da escolha dos locutores que leriam os seus anúncios. O
locutor e escritor Lourival Marques, era um dos preferidos da Phimatosan:
199

"Um horário famoso". Rio de Janeiro, A Noite Ilustrada, 12/10/1948. p. 32

O programa `Cenas Brasileiras' na Rádio Globo foi muito importante para mim
porque foi o meu primeiro contato com uma coisa chamada Phimatosan, era o
patrocinador. E eles gostaram tanto de mim que quando eu passei mais tarde,
muito mais tarde, para a Nacional eles foram me procurar e me deram um
programa que eu mantive muito tempo, foi o `Canção da Lembrança'.200

Uma das formas do patrocinador avaliar a audiência de uma novela ou de um
programa era promovendo concursos com distribuição de prêmios. O modelo adotado era
sempre o de juntar rótulos do produto, algumas vezes respondendo a uma questão qualquer,
e enviar cartas para a emissora, como já foi comentado anteriormente. Em novembro de
1946, o Boletim de Programação, a Rádio Nacional publicava o resultado do concurso
promovido na novela Caminho do Céu: em um mês chegaram aos estúdios da Rádio
Nacional um total de 48.103 cartas. O Óleo de Peroba, patrocinador da novela, premiou três
ouvintes, com quantias em dinheiro. 201
A Rádio Nacional do Rio de Janeiro já possuía ampla experiência em criar
campanhas com a finalidade de medir a audiência de seus programas. Uma das experiências
mais famosas da emissora ocorreu com a radionovela Em busca da felicidade.

Por

imposição dos patrocinadores a novela era irradiada às 10h 30m. Segundo o radialista
Saint-Clair Lopes, ninguém acreditava no possível sucesso de uma novela nesse horário,
pois o horário nobre era o da noite.

202

Frente ao descrédito do poder de audiência do

horário a Standart lançou uma promoção para testar a popularidade da novela: receberiam
fotografias dos artistas e um álbum com o resumo de "Em busca da felicidade" os ouvintes
que enviassem para a emissora uma carta contendo um rótulo do creme dental Colgate. No
primeiro mês de promoção chegaram 48.000 pedidos. O volume de correspondência
200

Lourival Marques. Depoimento. Museu da Imagem e do Som-RJ. S.d.
Boletim de Programação da Rádio Nacional. Novembro.1946
202 Saint-Clair Lopes. Depoimento. Museu da Imagem e do Som-RJ. Setembro/1978
201

surpreendeu a todos, com perspectivas de um aumento de pedidos em progressão
geométrica, a promoção foi encerrada. 203
Os concursos estimulavam o consumo e serviam de termômetro para avaliar a
audiências dos programas. Havia uma outra modalidade de concurso, como o anunciado no
Boletim de Programação de novembro de 1946, para um programa musical de tangos que
tinha o patrocínio da Casa Photo. Nesse caso os ouvintes/consumidores receberiam os
cupons para o concurso ao realizarem compras na referida casa comercial.

A programação musical também recebia a atenção especial dos anunciantes. Eram
comuns os programas exclusivos como por exemplo: Festivais GE , Momentos Musicais
Ford, Cancioneiro Royal, Musical Super-Flit, Ritmos Panair, entre outros. Um outro estilo
de programa, com a imagem associada à do patrocinador, que obteve grande sucesso e
marcou época foi o dos noticiários, o mais famoso deles foi o Repórter Esso.
Com o desenvolvimento do setor radiofônico o custo dos programas se tornava cada
vez mais alto e as emissoras necessitavam de mais verbas publicitárias para implementar
novidades e manter artistas sob contratos exclusivos. Em 1950, o cronista radiofônico de O
Cruzeiro, Anselmo Domingos, questionava o lento crescimento das verbas aplicadas na
publicidade radiofônica no Brasil, comparando a realidade brasileira à norte-americana.
Segundo o cronista:
No nosso obreiro Brasil, deixaram de ser irradiados os Grande Concertos
Sinfônicos, pela Nacional, porque não havia patrocinador que o sustentasse. E, não
faz muito tempo, dizia-nos Ivo Peçanha, diretor da Cruzeiro do Sul, que sua

203

Rádio Nacional ­ 20 anos de liderança a serviço do Brasil. Rio de Janeiro, s.ed. 1956. P. 53.

estação não fazia mais programas de estúdio porque lhe era muito mais fácil
vender aos anunciantes programas de discos por serem muito mais baratos.204

Os programas de rádio da década de 1950 tornavam-se cada vez mais populares e,
muitas vezes, esse fenômeno foi atribuído também às pressões dos anunciantes. O rádio
passou a ser visto como um veículo que atingia diretamente as classes B e C. O grupo que
formava a classe B, para os pesquisadores, era composto por assalariados médios em geral.
Já a classe C era formada por grupos sociais que apesar de não possuírem um grande poder
aquisitivo e com um "grau de instrução inferior, forçados, por isso mesmo, a ordenados
minguados e variados," mas que mesmo com tudo isso representavam "uma fração
importante do poder aquisitivo, especialmente no tocante a produtos necessários, como
gêneros alimentícios, indumentária, artigos de higiene , etc., compensando a baixa
capacidade per capta com um elevado número de indivíduos". 205 Uma pesquisa realizada
pelo PN - Anuário do Rádio, em 1953, revelou que o setor industrial que mais anunciava no
rádio era o farmacêutico, seguido pelo setor de alimentos, confirmando as tendências já
detectadas nos anos anteriores. 206
Como se pode observar, a programação de uma emissora de rádio era composta por
um somatório de manifestações culturais que, em geral, sofriam um processo de adequação
ao meio. No rádio dos anos de 1940 aos de 1960 podia ser ouvida uma cantora lírica
seguida de uma sambista; ocorria tanto a radiofonização de um clássico da literatura
brasileira ou universal como de um melodrama especialmente escrito para o meio. Os
programas poderiam ser tanto de curiosidades científicas como de aconselhamentos
amorosos; aulas de latim e de língua portuguesa ou um programa de humor com imitação
204

O Cruzeiro. 18/03/1950.
PN ­ Anuário do Rádio. 1950/1951. P. 107.
206 PN ­ Anuário do Rádio. Novembro/1953. P. 104
205

da linguagem dos "caipiras". Seguido a um pronunciamento político se poderia encontrar
um programa de humor como o Palácio dos Veraneadores da Rádio Tupi do Rio de Janeiro
ou a Câmara dos Despeitados da Rádio Bandeirantes de São Paulo. A audição musical
poderia exigir o máximo do esforço técnico e artístico como o programa da Nacional
Quando os Maestros se encontram ou poderia simplesmente se utilizar de discos, de
gravações prévias.
Em suma, o objetivo deste pequeno panorama foi o de mostrar parte da diversidade
interna da produção de uma emissora radiofônica, permitindo uma melhor compreensão do
meio como um veículo para o qual convergem diversas formas de produção cultural. O
modelo adotado pelo rádio brasileiro foi o empresarial. Uma emissora de rádio era uma
empresa que deveria gerar lucros. A constante busca desse objetivo foi um dos fatores que
obrigou às emissoras a realizarem constantes mudanças em suas programações em busca de
melhores índices de audiência.

CAPÍTULO IV

O rádio como formador de hábitos e preferências

Outdoors por todos os espaços livres, letreiros luminosos piscando. Propagandas
nos metrôs, ônibus, trens, carros, na televisão, no rádio, no cinema, imagens comuns nos
anos que encerraram o século XX. Apesar da arte de anunciar não ser uma criação do
século XX, sua sistematização, profissionalização e racionalização é um fenômeno do
período entre guerras, do final da década de 1920.
O fenômeno das agências de publicidade organizadas, contando com profissionais
especializados,

administrando contas de grandes clientes (grandes indústrias) foi um

fenômeno que surgiu nos Estados Unidos e na Europa, a partir da década de 1920 e que
rapidamente se expandiu para outras partes do mundo. Com o fim da Primeira Grande
Guerra, a situação econômica norte-americana se transformou, Nova York passou a ser o
principal centro da economia mundial. As fábricas norte-americanas

espalharam suas

filiais por diversas regiões do mundo e as agências de publicidade foram convocadas para
garantir o sucesso dos novos investimentos.
Em 1927, a montadora automobilística General Motors convida J. Walter
Thompson a representá-la internacionalmente e a instalar-se em todos os lugares
onde houver cadeias de montadoras e distribuição de seus veículos. Enquanto a
recessão atinge em cheio as receitas publicitárias nos Estados Unidos, Thompson
soma filial atrás de filial: em Anvers e Madri em 1927, em Paris e Berlim no ano

seguinte, em Montreal, Bobaim, São Paulo, Estocolmo e Copenhague em 1929, na
Austrália e África do Sul em 1930, no Rio de Janeiro e Toronto em 1931.207

Na América Latina em especial, as agências de propaganda e publicidade tiveram
um papel destacado. Segundo os estudos de Mattelart, de 1930 a 1950, o principal alvo das
agências norte-americanas foi a América Latina e isso se deveu especialmente ao fato de
que "a maioria dos países que a compõem optou por uma estruturação comercial de seus
veículos (de comunicação) e o conjunto da região é a terra de eleição do capital norteamericano".

208

Logo após a chegada ao Brasil da agência Thompson, foi a vez da

McCann-Erickson. O período da expansão das agências norte-americanas coincidiu com o
do desenvolvimento do setor radiofônico. Nos Estados Unidos, o rádio foi um dos grandes
aliados das agências de propaganda. Ele passou a ser o veículo no qual eram aplicados os
maiores percentuais das verbas publicitárias.
Após a Segunda Guerra Mundial, os hábitos de consumo foram sendo modificados
de forma cada vez mais acelerada. O rápido desenvolvimento industrial, marcado pela
diversificação na oferta de produtos e pela invenção constante de novos materiais, fez com
que as gerações do pós-guerra integrassem às suas referências de identidade a prática de
consumo de determinados produtos culturais. As pessoas se identificavam pelos filmes que
viam, pelas publicações que liam e pelo conjunto de produtos que utilizavam. Segundo
Agnes Helles,
...es indudable que con la

socialización del consumo y el disfrute, la

categoria de grupo también asume objetivamente en nuestros días una importancia
cada vez mayor. Evidentemente consumo y disfrute han sido siempre sociales, en el
sentido de que el hombre social há consumido y disfrutado siempre los bienes
207
208

Mattelart, Armand. A Globalização da comunicação Bauru,SP: EDUSC, 2000. P. 76.
Idem. P. 77

proporcionados por la sociedad de acuerdo con los contenidos y las normas de un
determinado grado de desarrollo de la sociedad. Sin embargo, la forma moderna
de la sociedad implica que consumo y disfrute tengan lugar colectivamente o al
menos en correspondencia con las exigencias que se derivan de las normas de un
grupo (y do de las normas de una clase o de una comunidad).209

A atuação conjunta das indústrias, agências de publicidade e meios de comunicação
de massa criou referenciais no campo cultural para os diversos grupos sociais. Muitas
vezes, o processo era o de massificar ou de resignificar práticas culturais existentes em um
determinado grupo, tornando-as nacionais ou um dos símbolos da nacionalidade. No caso
brasileiro, o maior exemplo disso foi o samba, que passou de manifestação musical das
classes populares cariocas a símbolo cultural nacional. Esse processo foi gradativo, sofreu
fortes críticas da intelectualidade e foi combatido por extratos sociais privilegiados. As
grandes emissoras de rádio passaram a ter também conjuntos regionais. Maestros, como
Radamés Gnattali, fizeram para os sambas famosos arranjos musicas. O samba foi
divulgado pelas rádios, pelo cinema, pela indústria fonográfica, e ganhou multidões de fãs
por todo o país e no estrangeiro.
A construção das referências culturais, de identidade de grupos e gerações, também
está vinculada ao consumo de determinados produtos. O jornalista Sérgio Augusto, ao
recordar o que foram os "anos dourados" do rádio brasileiro, reconstitui um dos universos
de referências daquela geração:

O Anjo desfrutava do privilégio de ser um herói da Rádio Nacional, a Rede Globo
dos anos 40 e 50. Era o máximo para a garotada que juntou estampas Eucalol,
disputou as figurinhas da bala Ruth no bafo-bafo, tomou banho com sabonete
Lifeboy, alimentou-se com Pablun, fortificou-se com Calcigenol Radiado, matou a
209

Heller, Ágnes. Sociologia de la vida cotidiana. Barcelona: Ediciones Península, 1994. P.73

sede com Guará, mate Hildefonso e Hydrolitol, firmou o topete com Gumex, vestiu
calça Brim Coringa, foi salvo da bronquite pelo Rhum Creosotado, aprendeu que
Antisardina era o segredo da beleza feminina e o Óleo de Peroba o supremo
renovador dos móveis, divertiu-se com as chanchadas de Oscarito e desconhecia
prazer maior que o de abrir ao meio o almanaque anual do Globo Juvenil, cerrar
os olhos e tomar uma prise de suas páginas ­ obrigatório preâmbulo amoroso à
leitura de seus quadrinhos.210

As Balas Instrutivas

Ruth, trazia as figurinhas para colecionar e, entre elas,

algumas premiadas, a distribuição dos prêmios aos felizardos de todo o país ocorria nos
programas de auditório.

211

Ao consumir as balas as crianças brincavam de bafo-bafo com

as figurinhas e os adultos ainda podiam ganhar algum brinde. O sabonete Eucalol, também
pensava em toda a família, trazia séries de paisagens, animais, plantas também para as
crianças colecionarem e conservava a mulher bonita como Emilinha Borba. 212 As crianças
cresciam saudáveis com Calcigenol e mantinham seus cabelos arrumados, como os dos
adultos, com Gumex. Não importava se eram crianças cariocas, paulistas, pernambucanas
ou riograndenses, esses eram produtos que eram distribuídos por todo o país e que
produziam referências nacionais.
O rádio teve um papel fundamental nesse processo de construção de referências
culturais e de consumo em dimensões nacionais. Mais que o cinema, o rádio produzido
pelas principais capitais ­ Rio de Janeiro, São Paulo, Porto Alegre e Recife - chegava
imediatamente a todas as regiões do país, fosse diretamente com a transmissão em ondas
curtas, fosse através dos programas gravados e vendidos ao interior. Muitos dos programas
radiofônicos resgataram e divulgaram produções culturais locais em âmbito nacional. Sem
210

Sérgio Augusto. "A Era do Rádio no Brasil". Folha de São Paulo, 14/06/1987
Revista do Rádio. 17/07/1950. P. 10
212 Revista do Rádio. 30/09/1952.
211

dúvida esse meio de comunicação serviu para acelerar a alteração de algumas práticas
culturais locais, principalmente no interior do país, introduzindo valores que interagiam
com os já existentes, criando uma nova prática local assemelhada à dos grandes centros.
A publicidade é o meio através do qual os produtos costumam ser apresentados para
o potencial mercado consumidor. Desde a década de 1930, mas principalmente nas de 1940
e 1950, o grande veículo de alcance nacional era o rádio. Junto com a propaganda do
dentifrício, o ouvinte, rico ou pobre, leitor de revistas e jornais ou analfabeto, aprendia que
deveria escovar os dentes para evitar as cáries. Assim, o hábito de escovar os dentes várias
vezes ao dia ia sendo incorporado às outras práticas cotidianas, independente da marca da
pasta dental, assim com esse, outros hábitos divulgados através da publicidade radiofônica
foram sendo introduzidos no dia-a-dia da população.
O reforço no investimento maciço das multinacionais na publicidade ocorreu em
1941, com a chegada ao Brasil dos representantes do Birô Interamericano, um organismo
criado em 1940, pelo presidente norte-americano Franklin Roosevelt, para implementar as
relações econ6omicas e culturais com a América Latina. A política do american way of life
chegava ao Brasil com o apoio das agências de publicidade que já estavam aqui instaladas à
quase uma década.213

213 Ver: Moura, Gerson. Tio Sam chega ao Brasil ­ a penetração cultural americana. São Paulo: Brasiliense,
1985.

4.1 É chegado o tempo dos reclames!

Durante a década de 1920, o rádio brasileiro vivia um período ainda experimental.
Tal quadro se devia a diversos fatores tais como: o pequeno número de emissoras, o
reduzido número de aparelhos receptores e a legislação que limitava a transmissão de
mensagens comerciais. Segundo o depoimento do publicitário Orlando Forim, para a
revista Propaganda, logo no início não existiam patrocinadores e sim `Colaboradores do
Fundo de Broadcasting'. Tratavam-se de pessoas jurídicas e físicas que, eventualmente,
colaboravam para a manutenção das emissoras da época. 214
Foi a partir da década de 1930, principalmente com a assinatura do Decreto 21.111,
de 1932, que permitiu e regulamentou a transmissão de anúncios pelo rádio, que o veículo
passou a ser encarado como uma peça importante para a publicidade. Diversas agências de
publicidade estrangeiras se instalaram no Brasil na década de 1930. Em 1931 a Ayer, em
1933 a Standard, em 1935 a McCann-Erickson, além das novas agências. Esse processo
obrigou as

antigas agências a reestruturarem-se

para sobreviver às pressões de um

mercado cada vez mais competitivo. Ainda em 1932 a verba investida, no Brasil, em
anúncios nas emissoras de rádio, já ultrapassava a que era gasta nos painéis e cartazes. 215
Com a ampliação do número de emissoras e a melhora da qualidade das
transmissões, o rádio passou a ser um veículo um pouco melhor considerado pelos
anunciantes locais, que durante a década de 1920 haviam questionado o poder de
divulgação do veículo. Das indústrias nacionais de produtos de limpeza a Carlos Pereira
Indústrias Químicas S.A. foi a que colocou no ar o primeiro anúncio de sabão, em 1932, os
214
215

Propaganda. Janeiro/1983. P. 156
Propaganda. Janeiro/1983. P. 116

diretores da indústria declararam em uma entrevista que na época os concorrentes deram
boas risadas, mas depois se renderam à evidência de que o rádio havia se tornado um
poderoso veículo de publicidade.

216

Em 1956 um dos principais produtos da Carlos

Pereira era o sabonete Cinta Azul, que patrocinava uma série de programas em diversas
emissoras de rádio tanto no Distrito Federal e nas principais capitais do país.
Segundo os estudos de Ricardo Ramos, a partir de 1933, o quadro publicitário
radiofônico se alterou radicalmente:
Apareceram os spots, os programas associados a marcas, afinal os jingles. Na
Rádio Cultura de São Paulo, quase da mesma época são Nhô Totico, Programa da
Gessy, e

Sermões Dominicais Ford, que era feito por Sangirard Junior. Na

Mayrink Veiga, do Rio, pouco depois estourava o famoso Programa Casé,
iniciativa de um corretor de anúncios. 217

Na década de 1930, algumas indústrias montaram seus próprios departamentos de
propaganda, como foi o caso da General Motors ­ que por sua eficiência serviu de
exemplo para muitas

agências que foram criadas em seguida. A General Motors é

considerada a primeira empresa a realizar uma campanha publicitária no rádio. Esta foi
planejada para o lançamento do Chevrolet Pássaro Amarelo. Para provar a resistência e a
capacidade do novo modelo, a GM promoveu uma prova de "non stop" durante um mês
com o Pássaro Amarelo e à medida em que o carro ia passando pelas cidades, telegramas
eram enviados à matriz, para serem divulgados através do rádio. 218

216

Revista do Rádio. 29/12/1956. P. 20-21
Marcondes, Pyr e Ramos, Ricardo. 200 anos de propaganda no Brasil: do reclame ao cyber-anúncio. São
Paulo: Meio & Mensagem, 1995. P. 40.
218 Propaganda. Fevereiro.1982.
217

O rádio foi ganhando a credibilidade dos anunciantes lentamente. Em 1939, o tempo
de irradiação de anúncios no rádio já estava

em torno de 10,5% do total de horas

irradiadas, como estava previsto pelo decreto 21.111.219
Com a chegada de diversas agências estrangeiras ao país, o setor profissionalizouse. A agência Standard foi uma das pioneiras no uso sistemático do rádio na publicidade de
seus clientes. Segundo Cícero Leuenroth, diretor-superintendente da agência no período:

...minha maior satisfação foi ter descoberto o rádio. Foi por volta de 1937 que
comecei a preocupar-me com a venda do então ainda novo meio entre nós (...) eu
sentia o interesse que as donas de casa manifestavam pelo rádio. Compreendi que
o rádio lhes chegava por mais tempo e com mais familiaridade que a imprensa.
Cheguei a conclusão de que toda a vez que o problema fosse vender à dona de
casa, o melhor caminho seria o rádio.220

Entre os anunciantes das emissoras de rádio encontravam-se empresas de inúmeros
setores e de porte variado. Como já foi visto no capítulo III, existiam diversas modalidades
de anunciar no rádio. O cliente poderia comprar um horário de uma emissora, produzir
um programa, patrocinar

um

cartaz ou

irradiar

textos

e jingles nos intervalos

comerciais.
Os críticos de rádio em geral, incentivavam o sistema de patrocínios de programas,
que deveriam ser produzidos pelos profissionais da própria emissora ou das agências de
publicidade.
Não é difícil, entretanto, apontarmos a diferença entre o programa e o texto. Todos
os técnicos de publicidade já estão mesmo cansados de insistir nessa tecla ­ o
comerciante deve saber quanto vai gastar e, principalmente, como vai gastar a sua
219
220

Vamos Ler. 17/04/1941. P. 56
PN: Publicidade e Negócios. Janeiro/1953. p.10

verba de propaganda. Há, no caso, um fator psicológico, que é o ponto nevrálgico
da questão. Enquanto o anúncio isolado se limita a roubar o tempo do ouvinte, fora
de qualquer compensação, o cartaz sob patrocínio oferece entretenimento em troca
da atenção dispensada à reclame. E temos, de outra parte a vantagem da escolha
do momento propício à publicidade, pois nenhuma mensagem de vendas pode
deixar de levar em consideração a finalidade do produto e o público a que se
dedica. 221

Havia uma crítica constante à falta de profissionalismo na elaboração dos textos, os
críticos afirmavam que isso resultava em anúncios repetitivos, pouco criativos, elaborados
sob a pressão dos clientes. A discussão, ao longo das décadas de 1930 e 1940, era a de que
na maioria das vezes, o cidadão que patrocinava um programa era ele mesmo um fã, que
colocava-se como um diretor artístico, escolhendo cantores, dando palpites a respeito da
redação dos textos.222
Segundo a opinião de alguns críticos, o processo brasileiro de profissionalização do
setor publicitário foi lento, mas, mesmo assim, já havia avançado muito no final da década
de 1940. Segundo Anselmo Domingos, crítico radiofônico:

Nesse ponto as empresas de propaganda prestaram bom trabalho. Hoje, e bem que
o mal ainda não esteja de todo debelado, já se pode ouvir grande parte dos
anúncios de rádio. Não que sejam um primor, mas já podem ser suportados (...) As
grandes firmas anunciadoras sabem disso, pois seus orçamentos para publicidade
aumentam mês para mês. E as emissoras por sua parte, demonstram grande
interesse por esse aspecto do rádio, selecionando e contratando redatores
especializados para o serviço de textos comerciais.223

221

A Noite Ilustrada. 27/07/1943. P. 27
Vamos Ler. 11/09/1941. P. 47
223 Domingos, Anselmo. "Anúncios". In: Diário da Noite. 05/05/1947.
222

As agências de publicidade mantinham seus escritórios, em sua maioria no eixo
Rio-São Paulo, e no máximo expandiam-se para as principais capitais do país. Isso não
significa dizer que as agências não atuavam no mercado de todo o país. O que ocorria, em
geral, era a gravação dos programas ou anúncios no Rio de Janeiro ou em São Paulo e a
remessa dessas gravações para o restante do país, o que de certa forma atribuía uma aura
especial aos produtos anunciados pelas mais famosas vozes dos rádios carioca e paulista.
José Scatema recorda que a Standard gravava para a Colgate-Palmolive programas
para serem distribuídos por todo país. O negócio caminhava bem quando começou a
Segunda Guerra e eles passaram a ter problemas com a matéria-prima para gravações:

Começamos então a gravar as aventuras. Com esse equipamento a Standard
começou a gravar em acetado, discos de 16 polegadas. Estávamos em plena II
Guerra e todo o esforço estava sendo feito para fornecer matéria prima para os
aliados. Então não existia alumínio, o que era muito importante porque estes discos
possuíam alma de alumínio recobertos por acetato. Naquela ocasião faltava
alumínio e os discos eram de vidro recobertos de acetato para gravar as matrizes.
A Standard tinha que mandar estes programas para o Brasil todo em discos de
vidro (...)Nessa época a Standard obteve muitas contas, era uma agência que
conquistava mercado e me lembro que nós gravávamos além de novelas como o
Vingador e Tarzan, fazíamos também vários programas e um programa da
Goodyear que eram capítulos com histórias completas de meia hora que
gravávamos e depois eram distribuídas para as emissoras de São Paulo, do Rio e
de todo o Brasil.224

Os anúncios das agências levavam para os moradores das outras capitais e do
interior além dos próprios produtos, alguns hábitos sob a roupagem da modernidade, do

224

José Scatema. Propaganda. Janeiro/1983.

desenvolvimento e dos benefícios do capitalismo. Eram os melhoramentos das regiões mais
desenvolvidas chegando ao interior, sempre em uma relação de centro-periferia, ou seja, da
Europa e dos Estados Unidos para o Brasil, do Rio de Janeiro e de São Paulo para o
restante do país. Segundo o sociólogo Renato Ortiz:
Os anunciantes e as agências de publicidade não eram meros vendedores de
produtos, mas também produtores de cultura. Evidentemente de uma cultura
popular de massa, mas que produzida no contexto

do pioneirismo brasileiro

conferia aos produto anunciados uma aura que certamente eles desconheciam nas
sociedades avançadas. 225

O inseticida Gamexame, em 1954, comunicava ao cliente: Você sabia que
Gamexame nº 22 é uma das mais recentes descobertas da ciência britânica?

226

Como

comunica o anúncio, para estar em dia com as descobertas do mundo civilizado, os
brasileiros deveriam consumir os mesmos produtos que os europeus e norte-americanos
consumiam. As propagandas auxiliavam no processo de estrangeirização da economia
construindo um fascínio em torno dos produtos estrangeiros.
Um outro inseticida, "testado internacionalmente", era apresentado como a solução
definitiva para as mazelas nacionais, com o tifo e a malária, doenças típicas das regiões
subdesenvolvidas.
Estudos realizados nos laboratórios de pesquisa mundialmente famosos
Flirt tem dado provas definitivas que ambos os dois tipos de Flirt matam de
fato os insetos. Sim ambos os dois tipos de Flirt matam todos os insetos.
Moscas que transmitem o tifo, baratas que contaminam os alimentos e
destroem as roupas, mosquitos portadores da malária e perturbadores do
sono, assim como muitos outros insetos que constituem um perigo constante

225
226

ORTIZ, Renato. A moderna tradição brasileira. São Paulo: Brasiliense, 1991. P. 61
Gamexame. D/110/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 1954.

para a saúde de sua família. Se alguns desses insetos estão incomodando
agora, elimine-os pulverizando no ar Flirt... 227

Um outro exemplo do que afirmou Renato Ortiz, pode ser observado com a CocaCola, que ressaltava nos textos comerciais o fato de ser um produto de consumo
internacional.
...Nas festas, nas praias, no lar, ao ar livre ou em casa milhões pessoas em
todo mundo bebem Coca-Cola. É que a qualidade, sabor e a pureza de Coca-Cola
não tem rival. Quando se trabalha, quando se pratica esportes, quando se
conversa, nada tão agradável como uma pausa e uma Coca-Cola bem gelada.228
Pura, viva, borbulhante, Coca-Cola é símbolo de hospitalidade. Tenha
sempre Coca-Cola em casa. No inverno ou no verão, no almoço ou no jantar,
Coca-Cola é sempre oportuna, deliciosa e refrescante. Coca-Cola é uma bebida
que todos apreciam.229

Os produtos da linha medicinal prometiam levar para o ouvinte o alívio imediato. O
ouvinte se sentia como se tivesse um farmacêutico de plantão a informar-lhe

o que

necessitava fazer para sentir-se melhor:
Se ao chegar em casa depois de um dia de trabalho tenso, você se sentir abatido,
com o corpo cansado, a cabeça pesada e dolorida. Tome um ou dois comprimidos
de Melhoral e num instante se sentirá com um novo ânimo, com uma nova
disposição, Sendo tão rápido e ao mesmo tempo tão seguro e eficaz, Melhoral
acaba decisivamente com a dor. Por isso não se esqueça, para livrar-se de uma dor
de cabeça tenha sempre a mão alguns comprimidos de Melhoral. Compre só
Melhoral que é melhor e não faz mal. 230

As recomendações poderiam ser estendidas para toda a família:
227

Flirt. D/062/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. s.d.
Coca-Cola. D/306/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 29/09/1948
229 Coca-Cola. D/388/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 16/08/1951
230 Melhoral. D/1027/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. s.d.
228

Além do Aristolino o Laboratório Oliveira Júnior é fabricante dos
seguintes afamados produtos: Magic o desodorante de toda pessoa elegante;
Tayuyá São João da Barra o depurativo que faz milionários de saúde e Glidelia de
Oliveira Júnior para a bronquite da mamãe, a tosse do papai e rouquidão do
netinho e o pigarro do vovô. 231

Na década de 1940 e início da de 1950, o fascínio com os produtos estrangeiros,
com a estética hollywoodiana convivia com um forte sentimento da valorização nacional,
largamente propagandeado no período da Segunda Guerra. O país vivia um período de
prosperidade econômica, as dificuldades de importação durante o período da Guerra
haviam criado um sentimento de valorização do produto nacional. Os grupos nacionalistas
cresciam. Em 1948, começava a produzir o primeiro poço de petróleo do país. Os
brasileiros deveriam se orgulhar em poder consumir produtos nacionais, tais como Guará,
patrocinador do programa Refrescando a Memória, da Rádio Nacional do Rio de Janeiro:

Guará que lhes ofereceu este programa é tão brasileiro como o seu próprio nome.
É feito à base de produtos nacionais, tem sabor bem brasileiro, seus criadores são
brasileiros, assim como os operários que trabalham em suas fábricas. E mais
brasileiro ainda é o seu crescimento, a sua expansão, pois Guará cresceu graças
aos seus amigos, tornando-se uma grande indústria nacional de refrigerantes e
pode orgulhar-se do progresso tão rápido que teve o Brasil. Em breve o Brasil
inteiro consagrará Guará. 232

231 Produtos Aristolino e Laboratório Oliveira Júnior. D/623/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional.
1954.
232 Refrigerante Guará. D/038/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 29/04/1948.

4.2 Formação de novos hábitos

Num país de dimensões continentais como o Brasil, no qual a comunicação entre os
centros urbanos era demorada, o rádio se mostrava um excelente veículo de divulgação.
Porém, muitos dos produtos consumidos nas metrópoles eram desconhecidos em grande
parte do país, se os anunciantes desejavam vender seus produtos e deveriam implantar
novos hábitos. Muitos dos anúncios veiculados terminaram contribuindo na criação de
novos hábitos de higiene e causando a conseqüentemente melhora da saúde da população.
Um exemplo foi o que ocorreu com a divulgação da necessidade do banho diário ou da
importância da escovação dos dentes várias vezes ao dia. Muitos dos hábitos propagados
pelos reclames também eram objeto de campanhas do governo. Entretanto não bastava
tomar banho, tinha que ser com o sabonete de uma determinada marca, como alerta um
texto comercial radiofônico da Gessy Lever veiculado em meados da década de 1940.

Rapaz, ouça bem esse conselho, se você deseja ser forte e varonil siga esse fácil e
salutar método: levante-se cedo, pratique pelo menos 15 min de ginástica sueca,
depois faça alguns minutos de corrida acelerada e finalmente dirija-se para o
banheiro e tome seu banho com o sabonete Gessy. Esta última fase é das mais
importantes porque para ser forte e ter saúde o rapaz deve cuidar da higiene
perfeita do corpo.
O sabonete Gessy feito com maravilhosos óleos extraídos de benéfica planta da
flora brasileira limpa e higieniza todo o corpo proporcionando uma agradável
sensação de limpeza e bem-estar.

Seguindo esse método você será um rapaz forte e sadio tornando-se um perfeito
atleta e um admirável defensor da ordem e da justiça. Mas não se esqueça! Para o seu
banho diário sabonete Gessy. Gessy 50 anos a serviço da eugenia e da beleza.233

Gessy era o patrocinador das aventuras de O Homem Pássaro, um seriado irradiado
de segunda à sexta-feira às 17h30m, destinado aos adolescentes. O seriado foi transmitido
de 1944 a 1947, narrava as aventuras de um herói voador, sempre acompanhado por sua
noiva, por um inspetor e um auxiliar. O texto comercial acima transcrito acompanhava a
abertura de cada capítulo e era lido em um tom didático, 234 como uma lição de higiene e
de saúde. O Homem Pássaro foi lançado em plena Segunda Guerra Mundial, no momento
em que o Brasil lutava na Europa ao lado dos países aliados, o texto comercial e o próprio
seriado estavam envolvidos em um clima de nacionalismo. Todo jovem deveria querer ser
forte, varonil, sadio, um perfeito atleta e um defensor da ordem e da justiça, pois o país
mandava os seus soldados para a guerra. A ginástica, em 1937, havia passado a fazer parte
dos currículos escolares, todos os jovens deveriam cuidar da forma física. A valorização
das riquezas nacionais também estava presente, pois o sabonete era bom porque continha as
propriedades benéficas da flora brasileira. Mas para que o conjunto funcionasse ele deveria
tomar banho diariamente, pois o cuidado com o higiene do corpo é fundamental.
Não só os rapazes deveriam manter os hábitos de higiene, a lição servia para todos,
pois como alertava a propaganda do sabonete Gessy - Lembre-se de que para um banho
perfeito há duas coisas indispensáveis: água limpa e sabonete Gessy.235 As condições de

233

O Homem Pássaro, episódio "O aranha negra".. Arquivo Rádio Nacional. maio/45
Os textos comerciais aqui apresentados foram gravados dos programas originais e transcritos, o que
permite algumas observações sobre suas características sonoras.
235 Gessy. D/032/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 21/09/1947
234

saneamento brasileiras dificultavam a utilização da receita. Tomar banho com água limpa
não era hábito fácil de ser conservado pela população de um país que, em 1948, possuía
somente 1.373 localidades (cidades, vilas e povoados) abastecidas de água, das quais 1.182
tinham água encanada e 191 eram abastecidas por bicas e chafarizes, sendo que nesse total
somente 124 localidades possuíam água tratada. 236
Um outro hábito novo para a população era o de escovar os dentes diariamente e de
preferência mais de uma vez por dia. As propagandas explicavam as necessidades de
escovar os dentes e ensinavam a utilizar os cremes dentais. Os textos publicitários eram
dirigidos aos diversos tipos de possíveis consumidores. O incentivo ao uso da pasta dental
poderia ser baseado em explicações científicas.
Kolynos verdadeiramente limpa mais porque sua espuma abundante penetra em
todos os interstícios dos dentes. Agrada mais porque deleita o paladar e perfuma o
hálito. E rende mais porque uma quantidade muito menor é suficiente para a
higiene da boca. Em todos os lares de norte a sul do país Kolynos é o creme dental
preferido e admirado. Todos são unânimes em dizer para dentes divinos sempre
Kolynos. (...)
Vamos expor alguns dos (argumentos) que tornaram Kolynos tão famoso em todos
os lares. É anti-séptico e altamente concentrado. Basta um centímetro na escova
seca, de preferência duas vezes por dia para manter os dentes limpos e fortes e as
gengivas saudáveis. Kolynos verdadeiramente limpa mais, agrada mais e rende
mais. Kolynos embeleza o sorriso.237

Mas o apelo poderia ser pelo poder sedutor de dentes brancos e saudáveis
capazes de assegurar uma conquista amorosa.
236

Na tabela de abastecimento de água não consta o número total de localidades que o país possuía.
Entretanto, pode-se estabelecer uma pequena comparação com a tabela de distribuição de iluminação, do
mesmo volume do Anuário Estatístico, na qual constavam 3.526 localidades abastecidas por iluminação
pública no ano de 1948, ou seja, mais de 50% das localidades abastecidas por iluminação não possuíam água.
IBGE ­ Anuário Estatístico do Brasil. 1950. Pp. 344-345
237 Kolynos. D/057/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 23/12/1946

Sonho de amor, uma simples palavra murmurada ao ouvido e um sorriso
radiante de felicidade. Nesse instante supremo não deve haver nenhuma falha,
nada que desagrade ou irrite. Só quem vive esse momento sabe quanto vale sorrir
ostentando dentes brancos e bonitos. Só quem viveu este momento sabe quanto lhe
valeu o uso diário de Kolynos. 238

As mães também não deveriam esquecer de ensinar a seus filhos a escovar
regularmente os dentes, para não terem problemas no futuro. Para convencer as crianças
um ajuda extra de Jerônimo, o Herói do Sertão.

O vício de fumar! Eis aí um dos hábitos mais comuns. O que não é comum,
infelizmente é o hábito da limpeza diária e constante dos dentes. As crianças,
principalmente, detestam escovar os dentes sem saber que no futuro sofrerão as
conseqüências desse desleixo. O Sr. E a Sra. que nos ouvem experimentem dar Kolynos ao
seu filho. Kolynos tem um sabor agradável que refresca a boca e perfuma o hálito. As
crianças adoram escovar os dentes com Kolynos este creme dental anti-séptico que limpa
mais, agrada mais e rende mais. 239

Os grandes anunciantes do rádio desejavam vender seus produtos para todo o país e
não somente nos grandes centros urbanos. As dificuldades eram grandes, pois como já foi
visto, na maioria das vezes, o material a ser irradiado era gravado no Rio de Janeiro e em

238
239

Kolynos. D/037/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. s.d.
Kolynos. D/920/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. s.d.

São Paulo e distribuído pelas agências de publicidade para o restante do país. Com a
implantação das estações em ondas curtas no início da década de 1940, algumas agências
passaram a preferir investir suas verbas em potentes emissoras que eram ouvidas em todo o
país, era uma forma de fazer publicidade mais barata e com maior eficiência.

Na elaboração de um orçamento de publicidade no início do ano, a preferência,
por uma larga margem era dada ao rádio. Devo dizer que pelo menos 80% do
orçamento total para o Melhoral, Leite de Magnésia de Phillips, Pílulas de Vida do
Dr.Ross, Glostora e outras eram dedicados ao rádio. Quando se anuncia em rádio
no Brasil deve-se considerar a existência de duas potentes emissoras. Através de
laboriosas pesquisas e surveys que fiz no interior vim a me convencer de que há
muito poucos lugares do Brasil que essas duas grandes estações ­ Rádio Nacional,
do Rio de Janeiro, e Rádio Tupi, de São Paulo ­ não alcançam. 240

Segundo a avaliação das agências, desde meados da década de 1940, o rádio vinha
se destacando como um excelente veículo de publicidade. Em um estudo sobre remédios
para os rins, realizado pelo IBOPE para a agência Eclética, a pergunta efetuada era: "Você
já ouviu falar de alguns remédio para os rins?", caso a resposta fosse positiva
entrevistado deveria responder em que veículo. Foram obtidos os seguintes resultados:

revistas
jornais
rádio
cartazes
de parede
total

Homens classe
B
14.7
27.2
52.5
5.6

Homens classe
C
13.5
23
47.3
16.2

Mulheres classe
B
13.6
18.4
59.2
8.8

100

Fonte: IBOPE: Pesquisas Especiais - 1945

240

McCormick da Sydney Ross. PN: Publicidade e Negócios. Outubro/1950

Mulheres classe
C
10.8
21.7
62.1
5.4

Geral
11.2
22.8
57.6
8.4

o

A publicidade veiculada através do rádio parecia atingir igualmente tanto às
diferentes classes sociais quanto os homens e as mulheres. Entretanto, a audiência
radiofônica se distribuía ao longo do dia de forma desigual. As agências precisavam aplicar
suas verbas de forma a obter o máximo de eficácia de venda possível. Para isso, elas
deveriam saber quem era o ouvinte de determinado horário, para então decidir que
programa cada produto deveria patrocinar, que tipo de texto publicitário deveria ser
empregado, se o melhor era comprar um programa ou irradiar jingles. As encomendas
feitas ao IBOPE de pesquisas específicas de audiência por horário eram muito comuns. Em
1945, a McCann-Erickson encomendou para a Kolynos uma pesquisa específica sobre os
principais horários radiofônicos de preferência masculina e feminina, obtendo os seguintes
resultados:
Audiência Radiofônica ­ Preferência por horário e sexo - 1945
10h ­ 11h

12h ­ 13h

19h ­ 20h

20h- 21h

21h ­ 22h

22h ­ 23h

Homens

-

-

16,8 %

-

31,6 %

20 %

Mulheres

19,6 %

16 %

21,2 %

20,4 %

38,0 %

-

Fonte: IBOPE: Pesquisas Especiais - 1945

As mulheres ouviam o rádio ao longo de todo o dia. Mas, o principal objetivo da
pesquisa era o de confirmar qual o momento do dia que concentrava uma maior audiência
do conjunto dos ouvintes. O resultado, já na década de 1940, apontava o horário das 21h
como o mais ouvido pelo conjunto da população, criando no rádio a idéia de um "horário
nobre", um horário mais caro e concorrido por todos os anunciantes, que se manteve ao
longo da década de 1950.

Com a ampliação das pesquisas de audiência, alguns programas passaram a ser
escritos para encontrar o público certo para um determinado patrocinador. Como se pode
observar nas reflexões de um cronista, em 1950:
"a Gillette lançou há tempos o programa `O Sombra', programa que obteve
enorme sucesso. Este foi um programa criado exclusivamente para o produto. O
redator (no caso um americano, por se tratar de um broadcast famoso nos EUA)
naturalmente pensou: preciso fazer um programa próprio para rapazes em quem a
barba vai despertando. Fazendo histórias heróicas e másculas para essa classe de
ouvintes, orgulhosos pelos poucos pêlos que oasificam (sic) o deserto glabro de
suas faces, o redator visou apresentar o aparelho e as lâminas Gillettes no
momento preciso de seu desenvolvimento físico quando começam a fazer o uso de
um corta-barbas."241

Em uma pesquisa direta com as agências de propaganda, o Anuário do Rádio
Brasileiro ­ PN, do biênio de 1951-52, levantou l como estava a relação das agências de
publicidade com o rádio. Uma das questões pesquisada foi o percentual que cada uma
delas aplicava no meio rádio. O resultado obtido foi o seguinte:

Aplicação de verba das agências - Rádio ­ 1951-52
AGÊNCIA

PERCENTUAL

Record Propaganda

45%

McCann-Erickson

40%

Thompson (Rio)

35%

Poâares

30%

Clarim

30%

Standart (São Paulo)

25%

Grant (Rio)

25%

Erwin, Wasey

20%

Fonte: Anuário Brasileiro de Rádio ­ PN, 1951/1952. P. 94
241

PN: Publicidade e Negócios. 1o/março /1950. p. 30

Uma outra questão levantada pela pesquisa era a de quem ficava responsável pela
elaboração dos programas nos horários comprados pelos patrocinadores? Até meados da
década de 1950, as agências preferiam manter sob seu controle a produção ou a preparação
dos scripts dos programas patrocinados pelos seus clientes, muitas delas continuavam a
manter um Departamento de Rádio com uma média de cinco a dez profissionais exclusivos
trabalhando nele. De acordo com a pesquisa do Anuário do Rádio a distribuição da
responsabilidade com

a produção dos programas se dava na seguinte proporção: (o

somatório é maior do que 100% por permitir várias respostas)
Agências ­ Produção dos programas
Quem faz os programas dos clientes de agências?

%

Exclusivamente a agência

55,5

A emissora sob orientação artística e comercial da agência

55,5

A emissora cabendo a agência a parte comercial

44,4

Totalmente pela emissora

22,2

Fonte: Anuário Brasileiro de Rádio ­ PN, 1951/1952. P. 95

Verifica-se que mesmo quando a agência não produzia integralmente o programa
patrocinado ela acompanhava de perto a produção. Para grandes emissoras como a Rádio
Nacional do Rio de Janeiro, uma prática comum adotada pelas agências de publicidade era
tanto a do envio dos textos artísticos e comerciais para serem encenados pelo cast da
emissora, como a da remessa somente dos textos comerciais.
A McCann-Erickson era uma das grandes agências que atuavam no mercado
publicitário. Em 1953, a agência aplicava 47% de sua verba em jornais e revistas e 36,5%
em rádio. A McCann possuía um departamento especializado em rádio e televisão. Esse
departamento tinha entre suas obrigações e compra do tempo nas estações, elaboração de

programas, supervisão das irradiações. Muitas vezes a agência se encarregava da produção
do que era irradiado que ia desde a produção de spots, jingles, redação de textos
comerciais, roteiro de programas e programação de campanhas publicitárias. 242

4.3 Formação de novos mercados consumidores

Já no final dos anos 40 alguns produtos tinham alcance nacional e novos hábitos de
consumo iam se estabelecendo por todo o país. Em 1953, ao deslocar-se para a cidade
Juazeiro para a cobertura da inauguração da mais uma emissora do grupo das Associadas, a
Rádio Iracema, o repórter constata a presença de diversos produtos de consumo nacional,
ao lado dos produtos tipicamente regionais, nos mercados da cidade, fato que reforça a
importância na publicidade nesses lugares mais longínquos:
A despeito de se localizar no fundo dos sertões cearenses, Juazeiro não é uma
cidade isolada, mas de fácil acesso e de fácil distribuição de todas as mercadorias.
Os produtos da Brahma e da Antártica estão lá em concorrência. Além das águas
minerais locais, encontramos ali Salutaris e São Lourenço. As principais marcas de
sabonete, pasta dental, medicamentos, produtos de toucador, que constituem o
grosso dos produtos de distribuição nacional se encontram facilmente...243

O país se transformava em um grande mercado de consumo em potencial. As
emissoras de ondas curtas alcançavam todo o país. Conhecendo o potencial de alcance do
rádio, os próprios anunciantes tratavam de avisar aos ouvintes que seus produtos tinham
distribuição nacional, como é o caso da cera Tabu:

242
243

PN: Publicidade e Negócios. 20/abril/1953. P. 10.
PN: Publicidade e Negócios.15/dezembro/1951. P. 60

Seja uma dona de casa perfeita, cuide dos mínimos detalhes começando pelo
assoalho. Um assoalho só poderá ser 100% perfeito se encerado com a cera Tabu,
a cera dos grandes resultados. (...) Minha senhora passe a usar em sua casa a
notável cera Tabu, um lata vale por duas e agora é muito mais fácil adquirir a cera
Tabu pois a produção desse notável produto foi redobrada, notado o interesse em
todo o Brasil. De norte a sul cera Tabu, uma lata vale por duas (....) mas é uma
maravilha cera Tabu, de norte a sul, a cera Tabu está a venda em todo o Brasil...244

Do Creme Sanitário
Vende-se por dia, em todo o Brasil, uma média de 20.000 latas de Creme
Sanitário. Ao comprar amanhã mesmo o Creme Sanitário para limpeza e
conservação de metais, cristais e louças, estará fazendo o que 20.000 de pessoas já
fizeram hoje e

farão amanhã. Com o Creme Sanitário fica tudo tinindo de

limpo.245

Ou do sabonete Vale Quanto Pesa.
Vale Quanto Pesa é famoso em todo o Brasil e está a venda em toda parte. Vale
Quanto Pesa traz sempre no envoltório a figura de uma balança, sua marca de
legitimidade, verifique antes de recebê-lo. O sabonete Vale Quanto Pesa toda a
gente já sabe: pesa por 2, vale por 3 e dura por 4. É o sabonete das donas de casa
de todo o Brasil. 246

Nos textos publicitários acima apresentados, o consumo do produto adquire um
significado simbólico mais amplo, torna-se um elo de identidade que ultrapassava os
limites geográficos e de classe social. Utilizar o produto mais consumido no Brasil, ou fazer
amanhã o que 20 mil pessoas fizeram hoje, é imaginariamente estar integrado às práticas
cotidianas da sociedade nacional. Polir as panelas com areia é uma prática pouco civilizada

244

Cera Tabu. D/966/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. s.d.
Creme Sanitário. D/033/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 21/09/1947
246 Vale Quanto Pesa. D/074/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 10/07/1947
245

para um país que começa a possuir indústrias químicas e que possui Bombril a esponja
mágica que torna fácil toda a limpeza difícil.

247

Os textos publicitários se propõem a

modernizar os hábitos.
Os tempos mudam. Se ontem as mulheres não cuidavam dos cabelos como deviam,
hoje a mulher moderna lava o cabelo exclusivamente com Mulsified shampoo
perfumado. Usando Mulsified a senhora sentirá no seu cabelo o frescor e a pureza
do orvalho e eles terão o suave brilho de um raio de luar. Portanto comece hoje
mesmo a lavar o seu cabelo como ele deve ser lavado, com Mulsified shampoo
perfumado. 248

Todos deveriam ir em busca do progresso, da modernidade, dos padrões de
civilidade. Analisando as questões da sociabilidade moderna e das formas capitalistas no
Brasil contemporâneo, Fernando Novais e João Manoel Cardoso de Mello, afirmam que "a
carreira desabalada pela ascensão social é, antes de tudo, uma corrida de miseráveis,
pobres remediados e ricos pela atualização do padrões de consumo em permanente
transformação".249 O rádio era o principal veículo através do qual eram propagandeados
aqueles que deveriam vir a ser os novos padrões de consumo.

Alguns produtos tinham distribuidores por todo o país, podendo facilmente serem
encontrados, a publicidade estimulava o consumo e o produto poderia ser adquirido pelo
comércio varejista. Havia os produtos que não possuíam um mercado de consumo tão
grande, mas que ainda sim pretendiam abastecer os consumidores das diversas regiões do

247

Bombril. D/1082/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. s.d.
Mulsified. D/200/80. Rio de Janeiro. Arquivo Rádio Nacional. 08/10/1953.
249 Mello, José Manuel Cardoso de e Novais, Fernando A. "Capitalismo tardio e sociabilidade moderna". In:
Novais, Fernando A (coord.) História da Vida Privada no Brasil: contrastes da intimidade contemporânea. São
Paulo: Cia das letras, 1998. P. 604.
248

país e para isso utilizavam o método do reembolso postal. O produto formava o mercado
consumidor, era a publicidade que contribuía para o surgimento da necessidade.

(Texto de abertura do programa)
Quantas vezes mirando-se num espelho você desejou possuir uma cútis invejável.
Realize os seus desejos ! De hoje em diante passe a usar Antisardina, o creme que
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o Brasil proclamam as virtudes verdadeiramente excepcionais de Antisardina, o
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(Texto de finalização)
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demora você receberá sua encomenda pagando apenas 20 cruzeiros por unidade
do seu maravilhoso creme de beleza. 250

O Antisardina foi um dos patrocinadores das "Aventuras de Jerônimo", que ia ao ar
de segunda à sexta-feira às 18:35. O programa era transmitido em ondas curtas, a partir do
Rio de Janeiro, para todo o país. Havia, naquela época, os intervalos comerciais e os
patrocinadores de programas específicos, como já foi dito anteriormente. No caso das
novelas e das séries radiofônicas, era comum haver um patrocinador fixo para todo o
horário e neste caso eram produzidos vários textos comerciais, um primeiro de abertura, um
segundo no intervalo e um terceiro no final do programa. Visando aproveitar ao máximo

250

Antisardina. D/1027/80. Rio de Janeiro, Arquivo Rádio Nacional, s.d.

seu investimento, depois de alardear que mulheres de todo o país aprovam Antisardina, o
patrocinador cria uma estratégia para que seu produto possa ser adquirido independente do
fato de estar disponível, ou não, no comércio local, ou seja, o oferece pelo serviço de
reembolso postal.
Em duas pesquisas realizadas pelo IBOPE em 1956, encontram-se referências ao
Jerônimo. A primeira delas era uma pesquisa sobre hábitos de audiência de radioteatro
entre mulheres, especificamente no Distrito Federal. O programa obteve 29,4 % da
audiência total. A outra pesquisa era de hábitos de audiência entre jovens nas cidades do
Rio de Janeiro, São Paulo, Recife, Salvador e Porto Alegre. Dos jovens entrevistados 79 %
possuíam o hábito de ouvir rádio. Na lista dos programas mais ouvidos, Jerônimo ocupava
o primeiro lugar no Rio de Janeiro, em Salvador e em Porto Alegre, o segundo lugar em
Salvador, o programa não constava entre as preferências paulistas. 251 Pode-se perceber
que o investimento do patrocinador de Jerônimo para responder as demandas de consumo
em qualquer parte do país se justificavam pelo largo alcance do programa.
Quanto ao fato de um programa carioca não ter penetração no mercado paulista era
um fato plenamente normal. São conhecidas as disputas radiofônicas entre as cidades de
São Paulo e do Rio de Janeiro - tal fato não se repetia nas cidades do interior do estado de
São Paulo. Desde a década de 1930 os rádios paulista e carioca disputavam o mercado
nacional. Era muito comum que um determinado programa de sucesso (como o caso de
algumas radionovelas) tivesse uma dupla montagem uma em São Paulo e outra no Rio de
Janeiro, onde cada cidade utilizava os artistas locais de sua preferência.

251

IBOPE. Pesquisas especiais. Vol 2-21. 1956.

O que ocorre com Antisardina não é um exemplo isolado, ao anunciar em horários
de transmissão em ondas curtas os patrocinadores tinham entre os seus objetivos o de
conquistar um mercado consumidor amplo, de maior abrangência nacional possível. O
rádio foi um elemento fundamental no processo de consolidação de uma sociedade de
consumo no Brasil, ocorrido entre os anos de 1940 e 1960. Neste período se deu a
ampliação (com a urbanização) e a transformação do mercado consumidor, assim como a
diversificação dos produtos oferecidos. Para o economista Paul Singer, entre os anos de
1947 e 1951, a expansão da malha rodoviária tornou os produtos do capital industrial,
concentrado sobretudo em São Paulo, acessíveis à população de toda uma vasta área
tributária que abrange o centro­sul do país.

252

A industrialização levava a uma maior

concentração urbana e o surgimento de novos grupos de potenciais consumidores.

CRESCIMENTO POPULACIONAL
%

1940/1950

1950/1960

BRASIL

26,0

36,7

Rural

16,6

17,7

Urbano

53,8

79,2

Fonte: IBGE 253

Quando mais cresciam os índices de urbanização do pais, mais poderoso o rádio se
tornava. A urbanização levava a eletrificação e a aquisição de novos bens de consumo,
entre eles o rádio. Nos pequenos centros urbanos, os serviços de alto-falantes e a prática
social amistosa do rádio-vizinho substituíam a falta do rádio próprio.
252

Singer, Paul. "Interpretação do Brasil: Uma experiência histórica de desenvolvimento". In: Fausto, Boris
(dir.) História Geral da Civilização Brasileira. III. O Brasil Republicano. 4. Economia e Cultura (19301964).São Paulo: Difel, 1986.p. 218
253 Patarra, Neide. "Dinâmica populacional e urbanização no Brasil: o período pós-30". In: Fausto, Boris
(dir.) História Geral da Civilização Brasileira. III. O Brasil Republicano. 4. Economia e Cultura (19301964).São Paulo: Difel, 1986.p. 263.

O rádio foi um agente fundamental na implantação dos novos hábitos de consumo,
isso se deveu não apenas ao papel de veiculador de textos publicitários. Dentro da
programação havia outros elementos, tais como o texto ficcional radiofônico, que agiam
como introdutor de novas práticas sociais e formas de consumo. Esse processo poderia
ocorrer propositalmente como o personagem X utilizando o produto do patrocinador.
Entretanto, havia ainda os efeitos dos desdobramentos da própria história ficcional, através
dos hábitos mantidos pelos personagens, que possuem carros, viajam de avião, têm em
suas casas aparelhos eletrodomésticos, dentre outros, sem necessariamente alardear a marca
do produto utilizado. O personagem ligava o liqüidificador, não importa de que marca, mas
havia um liquidificador na história.
Um outro elemento de grande influência sobre o público foi o dos hábitos de
consumo dos astros e estrelas do rádio, propagandeados, de maneira geral, nas revistas
especializadas. Os especialistas em propaganda da década de 1950, tinham claro o poder de
sedução dos astros. Em 1952, a revista PN - Publicidade e Negócios afirmava que:

Ao fugir da realidade cotidiana diante da pressão das frustrações e dos desajustes,
o indivíduo lança-se a uma aventura subjetiva que o alivia e consola. A moça que
adquire o sabonete usado por 8 em cada 10 estrelas de Hollywood, sabe que com
isso não vira artistas de cinema. Mas pelo fenômeno da empatia o seu eu, fá-la
sentir-se por momentos superior, fá-la viver a vida de uma estrela. Esse é o valor
psicológico que o anúncio juntou ao produto e que só se corporifica quando
encontra eco na imaginação do consumidor."254

Num país de dimensões continentais, com graves problemas sociais, o rádio tinha
como uma de suas funções a de ser um poderoso elo de ligação entre as regiões. No

254

PN: Publicidade e Negócios. 01/07/1952

interior, aonde o cinema mal chegava, o modelo a ser seguido era o do artista do rádio. A
publicidade muitas vezes era veiculada através do jornal, como a do cigarro Lincoln, que
afirmava que Emilinha Borba, a favorita da marinha e estrela da Rádio Nacional, também
prefere os cigarros Lincoln.255 Ou ainda do sabonete Eucalol, que também tinha como
estrela principal Emilinha Borba, que dizia que no palco, na tela ou no microfone, Emilinha
Borba conquista sempre novos triunfos e maiores admiradores. Ela precisa conservar-se
linda, ela usa o sabonete Eucalol. 256
O rádio foi um meio de divulgação fundamental para a formação de um mercado
nacional. A publicidade chegava primeiro depois os produtos. O rádio lançava novos
produtos, muitas vezes alterando velhos hábitos. Meio e mensagem levavam os ecos das
sociedades industrias, do mundo desenvolvido, aos recantos mais distantes do país.

255
256

O Globo. 13/09/1948.
Revista do Rádio. 30/09/1952.

CAPÍTULO V

Rotativas no ar - O Radiojornalismo

Em seu trabalho sobre a televisão e, em especial, sobre o jornalismo televisivo, o
sociólogo Pierre Bourdieu chama a atenção para o fato de que os jornais cotidianos devem
oferecer cotidianamente o extra-ordinário (sic). 257 Segundo Bourdieu, o extraordinário
pode ser o estranho, o inusitado ou simplesmente aquilo que não é comum aos outros
jornais, ou seja, pode ser simplesmente a estratégia de enfocar o cotidiano de forma
diferente. Ainda segundo o sociólogo, um outro atributo da televisão é o da produção do
efeito real, ou seja, ela pode fazer ver e fazer crer no que faz ver, assim sendo, a televisão
transforma-se de instrumento de registro em instrumento de criação de realidade. Para
Bourdieu, não se deve esquecer que o relato de um repórter, ou melhor, que o ato de relatar
em si mesmo, é sempre uma construção social da realidade capaz de exercer efeitos
sociais de mobilização (ou de desmobilização). 258
Estabelecendo um paralelo com as reflexões de Bourdieu, podemos dizer que: o
rádio pode fazer ouvir e fazer crer no que ele faz ouvir. O episódio mais famoso do "fazer
crer radiofônico no que faz ouvir" ou do efeito real na história do rádio, é o do programa
Teatro Mercúrio no Ar de Orson Welles, em 1938, no episódio Guerra dos Mundos, que
não era um noticiário e sim uma adaptação radioteatral de um livro de ficção científica do
escritor inglês H.G.Wells, com o título original de Guerra nos Ares. Transmitido em 30 de
257
258

Bourdieu, Pierre. Sobre a televisão. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1997. p. 26-28
Idem. Ibidem.

outubro, Dia das Bruxas, o programa de Orson Welles foi produzido no formato de uma
reportagem, que ia aumentando aos poucos o suspense. O programa com uma duração
aproximada de 30 minutos, irradiava uma invasão de marcianos na terra. Guerra dos
Mundos provocou pânico e um intenso debate, nos dias que se sucederam a irradiação,
sobre os efeitos causados pela transmissão e de uma possível punição aos seus produtores.
A maior parte dos estudiosos concorda que a própria conjuntura da época - um mundo já
assustado com um clima de véspera de guerra - facilitou o efeito real causado pela
apresentação de Welles. Entretanto o que ficou evidente é que pela primeira vez o mundo
estava diante de um meio de informação que transmitia as notícias com mais rapidez e com
mais detalhes que a mídia impressa e que possuía uma imensa capacidade mobilizadora.259
Durante a Segunda Grande Guerra o rádio foi largamente utilizado permitindo às pessoas
do mundo inteiro acompanhar juntas o conflito, fato que deu um forte impulso ao
desenvolvimento dos noticiários radiofônicos.
Ao se constituírem através de um processo de seleção e de relato dos
acontecimentos cotidianos, os noticiários radiofônicos eram, e ainda são, instrumentos de
construção social da realidade

que exercem claramente efeitos mobilizadores ou

desmobilizadores sobre o público ouvinte.
O historiador francês, Pierre Nora, afirma que devemos aos mass media o
reaparecimento do monopólio da história, "nas nossas sociedades contemporâneas é por
intermédio deles e somente por eles que o acontecimento marca a sua presença e não nos

259

Zaremba, Lilian. "Orson Welles: O labirinto auditivo de Guerra dos Mundos". IN: Radio Nova,
constelações da radiofonia contemporânea. Org. Lilian Zaremba e Ivana Bentes. Rio de Janeiro: UFRJ, ECO,
Publique, 1996. Pp. 77-92.

pode evitar," eles nos "impõem imediatamente o vivido como história".260 Ainda segundo
Nora, o sistema mediático "tenta produzir o sensacional, fabrica permanentemente o novo,
alimenta uma fome de acontecimentos".

A necessidade do rádio em sentido informativo é uma prática moderna. Segundo
Maria Cristina Mata, pesquisadora da Universidade de Córdoba, esse invento:

Expressa as crescentes complexidades da vida urbana com seus ônibus que trocam
de trajeto e seus cortes de serviços, com penosas situações econômicas que tornam
úteis as indicações sobre preços convenientes e data de pagamento, sobre planos
estatais e desemprego, com múltiplas organizações setoriais que se comunicam
através das rádios com os seus representados. Porém, também é moderno como
nova racionalidade que faz da informação

um instrumento de um saber,

ilusoriamente transparente, em um mundo de poder de cujas decisões se depende.
É moderno em termos de agenda comunicativa, única possibilidade de não ficar à
margem do que ocorre, dessa realidade cada vez mais fabricada pelos meios e dos
quais depende toda possibilidade de legitimação social.

261

A preocupação em fazer do rádio um veículo de informação, esteve presente no
media brasileiro desde a sua fundação. Entretanto, nem sempre o rádio foi o primeiro a dar
as notícias. Os primeiros noticiários radiofônicos eram montados a partir das notícias
publicadas nos jornais diários, sendo que, em muitos deles, os apresentadores se limitavam
a ler as manchetes estampadas nas primeiras páginas e a tecer alguns comentários. As
emissoras não possuíam equipes próprias de jornalismo, nem utilizavam os serviços das
agências de notícia. Por mais criativa que fosse a reinterpretação da notícia feita pelo
260

Nora, Pierre. "O retorno do fato". In: Le Goff, J. e Nora, P. História: novos problemas. Rio de Janeiro:
Francisco Alves, 1979. P. 181-183.
261 Mata, Maria Cristina. "Radio: Memorias de la recepcion. Aproximaciones a la identidad de los sectores
populares". In: Diálogos de la Comunicacion. N. 30, junho/1991. P. 48

locutor, ela limitava-se ao que já havia sido publicado pelos jornais impressos. Não se
produzia nenhum fato jornalístico novo.
Segundo o produtor radiofônico Hélio Tys,

262

nos primeiros tempos as emissoras

utilizavam o "método da gilete-press", ou seja, transmitiam notícias que recortavam dos
jornais. Esse "método" não era uma peculiaridade das emissoras brasileiras. No romance
Tia Júlia e o escrevinhador, o escritor Mario Vargas Llosa descreve o que era ser "diretor
de Informações da Rádio Panamericana", do Peru, na qual trabalhou quando era ainda um
jovem estudante de Direito. Segundo o escritor, seu trabalho:

Consistia em recortar as notícias interessantes que apareciam nos jornais e retocálas um pouco para que fossem lidas nos noticiosos. A redação sob minhas ordens
era um rapazinho de cabelos engomados e amante das catástrofes chamado
Pasqual. Havia noticiosos a cada hora, de um minuto, mas preparávamos vários de
uma vez..263

O quadro do radiojornalismo peruano descrito por Llosa é idêntico ao do rádio
brasileiro nos anos 1920 e 1930. No Brasil o rádio viveu a partir de meados da década de
1930 um período de profissionalização. Em final da década de 1930 e início de 1940,
algumas emissoras cariocas e paulistas começavam a montar equipes, setores
especializados de jornalismo, chegando

até mesmo a investir em equipamentos para

transmissões externas, com o objetivo de produzir noticiários radiofônicos com estilo
próprio. O rádio desejava antecipar-se aos jornais impressos na divulgação das notícias. A
especialização desses profissionais ocorria dentro as próprias emissoras de rádio, a
formação era muito mais intuitiva e criativa do que técnica. Alguns dos membros das
262
263

Tys, Hélio. "O rádio no Brasil". In: Comunicação. Rio de Janeiro, Ano 7(25), 3-12, 1978.
Llosa, Mario Vargas. Tia Júlia e o escrevinhador. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1991. P. 9

equipes de jornalismo radiofônico já haviam passado pelas redações dos jornais, mas isso
não era uma regra, muito pelo contrário. Os indivíduos ingressavam no rádio através de
testes (de locução, de redação, de interpretação) realizados pelos responsáveis dos setores
(jornalístico, musical, etc) e iam sendo aproveitados ora por suas potencialidades ora pelas
chances que apareciam nos diversos setores. A lógica interna de contratação que regia o
setor de jornalismo radiofônico era idêntica a das outras áreas, o indivíduo parecia ter
vocação para aquela função, era contratado e aprendia na prática diária, não havia um
conjunto de conhecimentos sistematizados que servissem de método de trabalho.
Apesar de todas as dificuldades técnicas para a produção e transmissão das
reportagens, o rádio ia se mostrando, para os novos profissionais, como um poderoso
campo a ser explorado, que permitia a experimentação. O radialista paulista Walter George
Durst, foi um dos jovens que saiu do jornalismo impresso para o rádio. Segundo o
radialista, logo no início de sua carreira no Jornal de Notícias, quando fez uma série de
reportagens sobre temas polêmicos na época:

Lembro de ter feito uma reportagem completa sobre a americanização da cultura
nacional. Curiosamente, vim a descobrir que o rádio possuía uma penetração
enorme, falando mais intimamente ao povo. Exemplo: a dona de casa sofria mais
influência do rádio que do jornal. Achei que o rádio era o grande meio de
divulgação. 264

Com todas as suas carências, transmitindo notícias de primeira-mão ou não, os
noticiários radiofônicos tornaram-se muito populares. Muitas vezes eles eram a única fonte
de informação de uma parte significativa dos moradores da cidade e do interior, fosse pelo

264

Revista do Rádio. 12/11/1955. P. 30.

fato de não saber ler ou pela dificuldade de acesso aos jornais impressos. O rádio
distribuía informação e lazer gratuitos atualizados.
Para a população das cidades do interior do país, os noticiários radiofônicos tinham
um papel fundamental, eles eram muitas vezes a única forma das pessoas se manterem
informadas. Essa disponibilização e de certa forma democratização

das informações

também contribuíram para criar um sentimento de credibilidade em relação aos noticiários
radiofônicos. O ator Lima Duarte, contou em uma entrevista, como foram os seus primeiros
contatos com o rádio e, através dele, com o restante do mundo, quando ainda vivia em sua
cidade natal, no interior de Minas Gerais.

Meu pai teve o primeiro rádio de Nossa Senhora da Purificação do Desemboque.
O primeiro rádio quem teve foi o meu pai. Aí ele chegava e punha o paletó para
ouvir rádio. Punha o paletó e lavava as mãos para manipular aquele aparelho. E
escutava bem baixinho, que ele não dividia a informação com ninguém, a casa era
muito pobre, janela muito baixa, o povo todo vinha assistir o meu pai ouvir rádio.
De vez em quando o meu pai fazia, dizia assim oh, esse cara, e todo mundo
concordava. Eu me lembro que um dia meu pai disse: ­ É parece que vem aí a
guerra. Saiu tudo correndo, porque ia chegar no Desemboque e nos alcançar a
todos. E meu pai para ouvir o rádio ele ouvia bem baixinho, porque meu pai já
sabia uma coisa que se sabe hoje, quem detém a informação detém o poder, e ele
punha bem baixinho, só ele detinha a informação.265

As lembranças de Lima Duarte datam do final da década de 1930, início da
expansão radiofônica no país. Nelas estão descritas parte das mudanças dos hábitos da
população tais como a de se preparar não mais para a conversa de fim de tarde, mas para
ouvir as transmissões de fim de tarde. Mesmo para aqueles que não podiam ouvir as

265

Lima Duarte. Entrevista. 10/07/2001.

novidades diretamente do rádio, restava o recurso de ver e ouvir o relato daqueles ouvintes
privilegiados reproduzindo o que havia sido noticiado. O rádio era um poderoso veículo de
informação que, de certa forma,

concedia parte de seu poder àqueles que entravam em

contato com ele. Como já foi visto no primeiro capítulo, num certo tempo tinham destaque
no seu grupo de convívio social os proprietários de aparelhos de rádio que partilhavam sua
preciosidade, em alguns momentos, com os vizinhos.

Mesmo para aqueles que viviam nas grandes cidades e tinham à sua disposição uma
série de jornais impressos, o rádio era uma fonte de informação largamente utilizada.
Segundo Walter Clarck
Eu me abastecia de informações através do rádio, gostava demais de ouvir
noticiários. Era tão fanático que ouvia todo dia a Hora do Brasil, um programa
que já era chato no tempo de Getúlio, mas que ainda era importante. 266

5.1 Estruturação do jornalismo radiofônico: alguns exemplos.

Parte significativa das emissoras brasileiras foi fundada por grupos que já atuavam
no campo da imprensa escrita. Um dos exemplos mais conhecido é o do império da
comunicação de Assis Chateaubriand que, nos anos 30, era composto por diversos jornais e
já contava com muitas emissoras de rádio ­ como já foi visto no capítulo III. Com vasta
experiência no ramo dos jornais impressos, o grupo dos Diários Associados foi o pioneiro
na organização de uma equipe para a produção de um jornal falado. Em 1937, a Rádio Tupi
já possuía um grupo de redatores especializados, repórteres e uma agência noticiosa ao seu
266

CLARK, Walter. O campeão de Audiência. São Paulo: Ed. Nova Cultural, 1991. p. 21

serviço. A emissora foi a primeira a criar

uma edição para os jornais falados, com

manchetes, seções, separações musicais e sonoplastia. 267
O mais famoso dos jornais falados da emissora de Chateaubriand, foi o Grande
Jornal Falado Tupi, um programa conjunto das Rádios Tupi de São Paulo e do Rio de
Janeiro. O jornal da Rádio Tupi introduziu novas formas no tratamento dispensado às
notícias. Em uma reportagem comemorativa do aniversário do Grande Jornal Falado Tupi,
publicada na revista O Cruzeiro, de 25/04/1953, os produtores do noticiário relataram que
logo de início eles perceberam que o público ouvinte não estava habituado a ficar tanto
tempo parado ouvindo notícias, principalmente porque, inicialmente, eles produziram o
jornal radiofônico utilizando as mesmas fórmulas consagradas para o jornal impresso. Para
que as "rotativas das ondas" cumprissem a sua função, algumas mudanças na estrutura
interna dos noticiários se faziam necessárias.
A equipe do Grande Jornal Falado verificou que deveriam ser criadas novas
técnicas de redação e de locução para facilitar a compreensão da mensagem jornalística que
se pretendia transmitir, como, por exemplo, a utilização de frases curtas ou o cuidado
indispensável com a entonação da fala. Mas era também preciso criar no público o hábito
de informar-se através dos noticiários radiofônicos. No momento da criação do principal
jornal da Rádio Tupi, a Europa era palco da Segunda Guerra Mundial, fato que contribuiu
efetivamente para a criação desse hábito diário de se manter informado ouvindo o rádio. As
notícias radiofônicas sempre se antecipavam às da imprensa escrita e havia naquele
momento uma urgência de notícias. Como relembra Mário Lago, em 1945:

267

"É assim que se faz jornal falado". IN: Revista do Rádio. Ano VIII, n. 314. 17/09/1955. P. 14.

Vivíamos tempos de respiração suspensa, todo mundo doido para saber as
novidades. Raras as casas onde, à noite, não sobrasse uma luz acesa: centenas de
milhões de pessoas dispensando as horas de sono, olhos abertos, ouvido querendo
entrar pelo rádio, onda larga, média, curta, por qualquer freqüência poderia vir a
bomba.268

O Grande Jornal Falado Tupi obtinha altos índices de audiência na capital
paulistana e tornou-se um importante veículo de informação. Segundo o locutor paulista
Henrique Lobo, era uma honra para um locutor novo ter oportunidade de falar no Grande
Jornal Falado Tupi.

269

O crescimento do prestígio dos jornais radiofônicos no início da

década de 1940 gerou uma larga discussão sobre se o sucesso rádio significaria a falência
dos jornais escritos. Passada a Guerra, no final da década de 1940, a convivência entre os
jornais impressos e os noticiários radiofônicos se tornou harmônica. O medo de que o rádio
tomasse o lugar dos jornais já havia desaparecido. Em uma reportagem publicada na
revista PN: Publicidade e Negócios, de 01 de janeiro de 1950, o diretor do departamento
jornalístico da Rádio Tupi de São Paulo, que pertencia ao grupo dos Diários Associados,
Corifeu Azevedo Marques, afirmou que o jornal radiofônico era um instrumento de
colaboração dos jornais associados paulistas agindo ao lado deles, paralelamente. E, mais
do que isso, cabe portanto aos informativos radiofônicos, quando feitos com inteligência,
conduzir o ouvinte àquele jornal (impresso) que lhe possa satisfazer o interesse. 270
.
No início da década de 1950, o noticiário da Rádio Tupi de São Paulo era
organizado como um grande jornal impresso.
268

Lago, Mário. Bagaço de beira-estrada. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1977. p. 107
Henrique Lobo. Depoimento. Divisão de Pesquisa - Centro Cultural São Paulo. 09/12/1983
270 "O jornal avança para o rádio". In: PN: Publicidade e Negócios. Rio de Janeiro, Ano X - 01/01/1950. p.33
269

Inicia-se o jornal dando de forma sintética, em forte `back-ground', as manchetes um resumo lido com rapidez das principais notícias do dia. Seguem-se, já com
outra música em transição, o boletim do tempo, o horóscopo e um conselho médico.
Abre-se então a primeira página, com noticiário político, a seção de pessoas
desaparecidas que estão sendo procuradas, informações sobre a vida parlamentar.
(...) Vem a segunda página, anunciada por outra música, noticiário internacional e
noticiário de São Paulo. Nova música, muito rápida, anuncia a terceira página:
noticiário do Rio e dos Estados .271

Pela descrição acima se pode perceber que o noticiário radiofônico da Rádio Tupi
de São Paulo era preparado dentro de uma lógica semelhante à que regia o restante dos
jornais impressos da cadeia dos Diários Associados, Corifeu Marques utiliza inclusive a
expressão página, metaforicamente, para referir-se a cada uma das seções do noticiário.
No caso carioca, em 1940, a Rádio Nacional do Rio de Janeiro, que já dominava a
preferência popular em diversos horários, também demonstrava preocupações com o setor
de radiojornalismo. A Rádio Nacional, fundada em 1936, era parte integrante do grupo de
empresas A Noite, que contava com jornais impressos (A Noite e A Manhã), com revistas
(Noite Ilustrada e Carioca) e com uma gráfica. O locutor Aurélio de Andrade que
trabalhou na emissora desde 1936, em uma entrevista, comentou a relação entre a Rádio
Nacional e os jornais do grupo de A Noite:

A Noite tinha a intenção de colocar no ar uma emissora para completar a
sua mídia gráfica, o jornal, da revista Carioca, a revista Vamos Ler que era
intelectual e A Noite Ilustrada que era uma revista que ia para todo o Brasil,
todas elas eram impressas aqui nesse edifício de A Noite mesmo, lá no
271

Idem.

subsolo, de maneira que faltava uma rádio para fazer a publicidade do
jornal e etc, etc, etc. De maneira que tivemos que sair daí, com um jornal
que se chamou A Noite Informa, já botando o nome da Noite. Os primeiros
redatores da Rádio Nacional eram redatores do jornal.272

Durante os primeiros anos, dentro do grupo de A Noite, a Rádio Nacional era menos
valorizada que os jornais. 273 Entretanto, na virada de 1930 para 1940, o rádio começou a
deter um número significativo de ouvintes, fazendo com que os jornais impressos
passassem a publicar a programação diária das emissoras, informando aos leitores os
horários e os programas que seriam apresentados, alterando a posição ocupada pelas
emissoras de rádio dentro dos grupos de empresas de comunicação.
No jornal A Manhã de 22/08/1941, por exemplo, encontra-se publicada a
programação da Rádio Nacional, apresentada por ordem de horário de transmissão. No
meio da listagem de programas, surge com destaque o aviso de que a partir das 18h a
emissora apresenta às horas certas jornais falados com notícias de primeira mão. A
posição especial ocupada pela chamada para os noticiários, entre o restante da
programação, revela o uso de uma estratégia especial para atrair a atenção do leitor para a
existência dos noticiários e para o fato de que eles apresentavam novidades, que produziam
notícias, que não mais se limitavam a reproduzir o que já fora publicado nos jornais diários.
Os programas jornalísticos noturnos eram a grande sensação, pois traziam as notícias que
somente seriam publicadas pelos jornais no dia seguinte.

272

Aurélio de Andrade. Entrevista - 20/08/1995.
Em seu depoimento ao MIS-RJ, em 1986, Edmo do Vale relata que ele começou sua carreira trabalhando
no jornal A Noite, em 1937, e que depois de uma briga com Catulo da Paixão ele foi "desterrado para a
Rádio Nacional", ser transferido do jornal para a rádio era uma punição.
273

Além das pequenas edições de 5 minutos do Jornal Falado, a Rádio Nacional, no
início da década de 1940, também transmitia às 18h55m o jornal da United Press, com 15
minutos de duração. Pode-se observar que inicialmente a Nacional do Rio de Janeiro
utilizava uma estratégia diferente daquela usada pela Rádio Tupi de São Paulo. Produzindo
pequenos noticiários de 5 minutos, a emissora carioca distribuía a informação ao longo da
programação noturna, tornando o noticiário mais atrativo e despertando a curiosidade dos
ouvintes para as notícias a serem apresentadas no bloco seguinte. Tal estratégia também
permitia que o conteúdo do informativo seguinte pudesse ser alterado caso algo de
importante ocorresse entre as edições dos noticiários ­ como a programação das emissoras
de rádio era feita ao vivo, sempre havia profissionais diversos trabalhando de plantão,
principalmente nas rádios de maior porte, tornando possível a confecção de boletins de
notícias extraordinários.
Como ocorreu também com o grupo dos Diários Associados, os jornais do grupo A
Noite e a rádio, ao longo do tempo, passaram a trabalhar mais interligados. O grupo possuía
dois jornais impressos: o matutino, A Manhã e o vespertino A Noite. Em 1950, a Rádio
Nacional mantinha importantes noticiários pela manhã e à noite, que eram subdivididos em
seções. Pela manhã a emissora apresentava o A Manhã Informa, um "matutino falado feito
em combinação com A Manhã". 274 O jornal radiofônico A Manhã Informa tinha início com
um resumo dos principais fatos internacionais, o grupo trabalhava com a agência de
notícias United Press, a seguir vinham as seções: "O que vai pelo Brasil", "Síntese
Parlamentar", "Instantâneos Políticos", "Notícias do Rio", "Boletim Comercial", "A Manhã
esportiva", "Futebol Amadorista" e "O que Vai Pelas Escolas de Samba". O jornal

274 "Os jornais falados da Rádio Nacional". In: Revista da Rádio Nacional. Rio de Janeiro, N. 1, Agosto de
1950, ANO I. p. 23.

radiofônico seguia uma lógica similar ao dos jornais impressos apresentando primeiro as
notícias internacionais, depois as nacionais, incluindo política, a seguir o Rio de Janeiro e
por último os setores específicos: economia, esporte e cultura. No final da tarde, às 17h, era
apresentado o A Noite Informa. Tanto o noticiário da manhã quanto o da noite tinham como
principais ouvintes a população do interior e parte da classe trabalhadora, os dois
noticiários eram transmitidos em ondas curtas para todo país. Como a maioria das
emissoras, a Rádio Nacional tinha um jornal noturno, irradiado às 23h, com a síntese dos
acontecimentos diários e com alguns dos assuntos que viriam a ser notícias dos matutinos
do dia seguinte.
Uma reportagem de setembro de 1950, descreve como funcionava a seção de jornais
falados da Rádio Nacional:
As notícias não são cortadas de jornais, nem os telegramas das agências são lidos
diretamente ao microfone. Cada notícia passa por um filtro, e depois é `penteada' e
`rádio-preparada'. Uma notícia escrita para o jornal difere totalmente na sua
forma duma notícia para ser lida ao microfone. Uma é feita para os olhos; outra
para os olhos e para o sistema de respiração do locutor e para os ouvintes do
público.275

Tanto os produtores dos jornais da Rádio Tupi como os da Rádio Nacional fazem
questão ressaltar o empenho das emissoras em possuírem equipes próprias de jornalismo,
de apurarem as notícias a serem transmitidas e de dominarem uma linguagem própria a ser
aplicada no jornalismo radiofônico.
Uma outra emissora de rádio carioca originária de uma empresa jornalística é a
Rádio Globo. Fundada em 1944, a Rádio Globo também possuía um noticiário de hora em
275

32.

"Os jornais falados na Rádio nacional". In: Revista da Rádio Nacional. N. 2, setembro de 1950, ANO I. P

hora, com cinco minutos de duração, O Globo no Ar.

276

O noticiário era inicialmente

apresentado como o "porta-voz radiofônico do jornal O Globo". O Globo no Ar era
irradiado diariamente a partir das 8h, em intervalos regulares de 60 minutos. Contando com
uma equipe permanente de plantão, o noticiário apresentava, sempre que necessário,
edições extraordinárias. O Globo no Ar vem sendo irradiado pela Rádio Globo desde 1945.
Seguindo o modelo do Repórter Esso, o jornal sempre foi apresentado rigorosamente no
horário. A edição final de O Globo no Ar era irradiada das 22h40m às 23h30m, e possuía
diversas seções como Vida Cultural, Observações Econômicas, Aconteceu no Rio (crônica
de Joracy Camargo), Dos Dois Lados, Noticiário Político Nacional, Homens e Opiniões ­
que apresentavam noticiários e entrevistas sobre fatos da atualidade.277

Em dezembro de 1947, o repórter e cronista Celestino Silveira fazendo um balanço
das atividades do rádio carioca, afirmava que "as reportagens haviam sido o forte da
temporada",
brasileiro

278

mas que apesar disso, em termos de informação e serviço, o rádio

ainda estava em estado embrionário se comparado ao norte-americano. O

repórter e cronista reclamava, principalmente, da falta de equipamento técnico para a
realização de reportagens externas e em especial quando estas tinham que ser realizadas
fora da cidade. Segundo Celestino Silveira o ouvinte exige material inédito e isso só pode
se realizar com a melhora dos equipamentos. O repórter trabalhava para o grupo O Globo e
na década de 1950, irradiou diversas reportagens da Europa e dos Estados Unidos para a
Rádio Globo, por telefone, que era o método disponível na época.

276 A Rádio Globo AM sofreu diversas alterações na programação, entretanto em 2002 a emissora ainda
mantinha o noticiário no ar, conservando praticamente o mesmo formato desde seu lançamento em 1944.
277 O Globo. 21/12/1945.
278 Silveira, Celestino. "O Globo no Rádio". In: O Globo, 19/12/1947.

A Rádio Globo, na década de 1950, transformou-se em uma emissora que baseava
sua programação no tripé: música, esporte e notícia. Em uma reportagem de 1954, Herón
Domingues, elogiava a Rádio Globo, dizendo que ela parecia ter conseguido, pela primeira
vez, pelo menos no Rio, uma entrossagem satisfatória com o jornal O Globo, pois
mobilizando a esquadra de veteranos de O Globo, a Rádio Globo teve, dum golpe, boas
reportagens, movimentadas, oportunas e algumas sensacionais. 279
Na segunda metade da década de 1940, com a multiplicação do número de
emissoras de rádio algumas foram se especializando em um determinado estilo de
programação. O formato dos noticiários também começava a variar de acordo com o
público alvo de cada emissora. Um exemplo particular é o da Rádio Mauá, pertencente ao
Ministério do Trabalho. Em meados de 1940, a Mauá iniciava sua programação diária às 5h
da manhã, com o Jornal do Trabalhador, um informativo direcionado para as camadas
populares que iniciavam cedo sua jornada de trabalho e que possuía três edições matinais,
como pode ser observado na grade de programação abaixo. Entre os temas abordados pelo
jornal estavam as políticas trabalhistas empreendidas pelo governo Vargas.
Programação matinal ­ Rádio Nacional ­ Rádio Mauá
Horário
5h
5h30
5h45
6h20
6h30
7h
7h30
7h45
8h
8h05

RÁDIO NACIONAL
Hora da Ginástica
"
"
"
"
Repórter Esso
Finanças do dia

Fonte: A Noite, 05/01/1945. P. 5

279

PN: Publicidade e Negócios. 20/01/1954. P. 25.

RÁDIO MAUÁ
Jornal do Trabalhador
Escute e aprenda
Melodias nacionais
Jornal do Trabalhador
Sambas romances
Jornal do Trabalhador
Escute e aprenda
Cancioneiro Matinal
"
"

Já a Rádio Nacional, no mesmo período,

apresentava sua primeira edição do

Repórter Esso às 8h, horário que julgava que o público alvo do noticiário ainda estaria em
casa, se preparando para ir trabalhar, e que desejava ficar em dia com os últimos
acontecimentos do país e do mundo ­ 80% (oitenta por cento) das notícias do Esso, nesse
período, eram relativas aos acontecimentos internacionais. O Repórter Esso é,
inquestionavelmente, o mais famoso noticiário da história do rádio brasileiro, sendo assim,
receberá, mais adiante, um tratamento especial.
Como já foi visto no primeiro capítulo, ocorreu um grande crescimento do número
de emissoras de rádio na segunda metade da década de 1940, aumentando ainda mais a
briga pela preferência dos ouvintes. A campeã de audiência era a Rádio Nacional do Rio
de Janeiro, que liderava no Rio de Janeiro e possuía boa penetração em praticamente todos
os estados graças às

transmissões em ondas curtas. Para tentar concorrer com a

popularidade da Nacional e ampliar o universo de ouvintes foram lançadas algumas
emissoras especializadas, ou mesmo reformuladas outras. A idéia era a de apresentar uma
programação mais direcionada para um determinado setor, como exemplo a Rádio Relógio
Federal (informando a hora minuto a minuto), a Rádio Tamoio (especializada em novelas) e
a Rádio Continental (100% esportiva e informativa). O número de aparelhos de rádio
crescia rapidamente e muitas residências já possuíam mais de um aparelho, o que permitia
às empresas radiofônicas pensarem em uma segmentação de mercado.
Lançada em 1948, a Rádio Continental foi a primeira emissora carioca a se dedicar
exclusivamente ao jornalismo e ao esporte, sendo que o noticiário esportivo ocupava a
maior parte da programação. Diferente as outras emissoras cariocas a Continental não
possuía auditório, todos os seus programas eram produzidos em estúdio.

A Rádio Continental praticava um tipo de jornalismo um pouco diferente das outras
emissoras. Em uma reportagem de 1953, Gagliano Neto fazendo uma análise retrospectiva
das realizações da emissora, nos quatro anos de existência, apontou os seguintes números:

118 reportagens internacionais
154 reportagens interestaduais
516 reportagens locais
1186 comandos
810 edições extraordinárias de informativos280

Como pode ser observado a programação jornalística da emissora estava
concentrada nas reportagens locais, até mesmo pela precariedade, na época, dos
equipamentos para a realização de reportagens externas de longa distância. Os comandos,
era o nome dado as entradas dos repórteres ao longo da programação diária. Os repórteres
da Continental faziam plantão nos tribunais, hospitais, ministérios, repartições públicas,
portos e aeroportos, transmitindo as notícias apuradas ao longo da programação. Caso
ocorresse algum acontecimento extraordinário a Continental deslocava sua equipe de
repórteres para o local. A Rádio Tupi também possuía os Comandos Tupi, dedicados às
reportagens externas.
Além dos noticiários as emissoras de rádio criaram programas de jornalismo
setorizados, ligados aos eventos culturais, à prestação de serviços, às transmissões
esportivas, aos comentários políticos, entre outros. O hábito de informar-se através do rádio
foi sendo ampliado. Com uma audiência cativa cada vez mais diversa e exigente, as
emissoras de rádio criaram padrões de programação para cada tipo de ouvinte. Essa

280

"A serviço do povo por toda parte". In: Revista do Rádio, n. 179, 10/02/1953, ANO VI.

preocupação também ocupava as páginas nas crônica especializada, alguns repórteres e
cronistas, discutiam sobre quais seriam as notícias mais adequadas para cada grupo de
ouvintes e em que horários estas deveriam ser irradiadas. Tal questão pode ser observada
na crônica de Celestino Vieira, em uma espécie de diálogo com Al Neto, repórter
especialista em noticiários internacionais.
Há notícias para homens, para senhoras e para crianças. As destinadas à
audiência masculina adulta são aquelas que se relacionam com política, assuntos
de caráter público, questões industriais, esportes, temas científicos e experiências
de aventuras. Um noticiário para senhoras deve ter como tópico principal as
notícias relacionadas direta ou indiretamente com os seguintes assuntos: a forma
de tornar-se mais bela, questões culinárias, referentes à saúde, temas sentimentais
coisas de Hollywood e reportagens da sociedade.

A importância em determinar a audiência resulta diretamente das variações de
horário em que são irradiados esses noticiários. Um que se destina às 14 horas, não pode ser
feito com o mesmo critério de outro preparado para às 22 horas.281

A seguir serão apresentados alguns exemplos dessas outras modalidades

de

jornalismo radiofônico.

5.2 O jornalismo radiofônico em algumas de suas diversas modalidades
No rádio, como ocorre nos jornais impressos, existem programas jornalísticos
dedicados a áreas específicas. O setor de esportes é um dos mais famosos, engloba notícias,
comentários e irradiações de partidas das mais diversas modalidades esportivas. O turfe e o

281

Silveira, Celestino. "O Globo no Rádio". In: O Globo. 04/07/1949.

futebol foram os esportes que mais se destacaram nas transmissões radiofônicas no período
aqui estudado.
O ano de 1938 é considerado um marco nas transmissões esportivas brasileiras, pois
pela primeira vez foi realizada uma cobertura internacional de uma Copa do Mundo. O
locutor esportivo Gagliano Neto, irradiou as partidas da França, por telefone, para Rádio
Clube do Brasil, que mandou instalar alto-falantes em alguns pontos da cidade para que a
população pudesse acompanhar os jogos. O jornal O Globo, estampava na primeira página:
Todos a postos nos rádios! Era então a maior façanha esportiva do rádio brasileiro.
As transmissões de esportes desde muito cedo se tornaram populares, atraindo para
o rádio a audiência masculina, fato que incentivou a algumas emissoras, como a Rádio
Continental, ao longo da década de 1940, a se especializarem no setor de esportes.
Os locutores esportivos recebiam dos fãs tratamento diferenciado dos outros grupos
de locutores. Um dos famosos pioneiros na transmissão das partidas de futebol foi o
também compositor Ari Barroso. Em uma pesquisa realizada pelo IBOPE, em 1951, que
desejava conhecer quais os locutores esportivos mais populares, Ari Barroso venceu com
36,5 % da preferência, seguido por Oduvaldo Cozzi, Jorge Curi, Luiz Mendes e Antônio
Cordeiro, que obtiveram os índices de 34,9 %, 14,2 %, 13,0%, 10,1% da preferência
respectivamente. 282
Ari Barroso era declaradamente flamenguista e ficou famoso pelas transmissões
claramente favoráveis à seu time e contra os adversários. Oduvaldo Cozzi é reverenciado
por seu estilo próprio, criatividade e fluência perfeita, segundo o comentarista esportivo
Luiz Mendes, "deixou muito imitadores, formando o que se poderia chamar de escola

282

IBOPE. Pesquisas Especiais. vol 10 - 1951.

Cozzi".283 Ainda segundo Luiz Mendes, na década de 1950, nas locuções esportivas
também se destacaram Valdir Amaral e Doalcei Camargo Bueno.
As preferências nas transmissões esportivas variavam pois em uma pesquisa, de
1950, publicada pelo Anuário do Rádio, a escolha dos ouvintes cariocas estava distribuída
da seguinte forma:
ESTAÇÃO
LOCUTOR
Nacional
Antônio cordeiro
Tupi
Ari Barroso
Mayrink
Oduvaldo Cozzi
Jornal do Brasil
Teófilo Vasconcelos
Continental
Globo
Luiz Mendes
Fonte: PN - Anuário do Rádio. 1950 . 123

ÍNDICE
17,4
7,7
5,3
4,7
4,4
3,4

Quanto aos programas de comentários esportivos que iam ao ar diariamente a
preferência carioca era pelo No Mundo da Bola, da Rádio Nacional, que obtinha o índice de
18,6%, seguido por Rádio Esportes Tupi, com 4,2% de audiência. A preferência dos
ouvintes nas transmissões esportivas coincidia com a do restante da programação,
mantendo as rádios Nacional e Tupi nos primeiros lugares.

O Anuário do Rádio de março de 1950, baseado nas pesquisas do IBOPE, publicou
um resumo das classificações obtidas pelas emissoras cariocas ao longo do ano de 1949, no
qual destacava o número de vezes que as emissoras teriam obtido os três primeiros lugares
nas pesquisas de audiência. O quadro abaixo permite a observação da situação radiofônica
carioca e uma melhor compreensão da importância e da capacidade de interferência
cotidiana de cada uma das emissoras.

283

Mendes, Luiz. 7 mil horas de futebol. Rio de Janeiro: Freitas Bastos. 1999. P. 66.

Classificação das emissoras do Distrito Federal - 1949
1° lugar

2° lugar

3° lugar

Nacional

649

0 99

008

Tupi

036

307

197

Tamoio

067

225

120

Globo

-

030

150

Jornal do Brasil

-

044

103

Mayrink Veiga

-

007

079

Rádio Clube do Brasil

-

011

018

Cruzeiro do Sul

-

004

025

Continental

001

009

018

Guanabara

-

003

013

Fonte: PN Anuário do Rádio. Março 1950. P. 61-62284

Como se pode ver, na audiência carioca a Rádio Nacional mantinha, praticamente
sozinha o primeiro lugar, seguida pelas rádios Tupi e Tamoio. Como a audiência feminina
era maior que a masculina em todo os horários, as emissoras predominantemente esportivas
e jornalísticas tinham grandes dificuldades em obter os primeiros lugares de audiência.

Em 1948, a Rádio Continental encomendou ao Ibope um estudo sobre a preferência
dos ouvintes por emissora e por sexo. Permitindo ao entrevistado apontar mais de uma
emissora, a pesquisa apresentou o seguinte resultado:

284 A Rádio Tamoio e a Rádio Tupi pertenciam ao grupo das Emissoras Associadas. A Rádio Tamoio era
especializada em radionovelas e não possuía equipe esportiva.

Audiência por emissora e por sexo - 1948
Homens %
Emissora

Mulheres %

Nacional

70,0

85,0

Continental

30,4

12,0

Tupi

27,8

29,3

Jornal do Brasil

21,0

11,5

Mayrink Veiga

13,7

8,7

Tamoio

12,8

13,4

Globo

10,8

13,4

Ministério da Educação

10,1

3,4

Cruzeiro do Sul

4,8

3,4

Guanabara

3,5

4,3

Roquete Pinto

3,5

2,9

Clube do Brasil

-

3,4

Mauá

-

1,5

Fonte: IBOPE ­ Pesquisas Especiais. 1948

A Rádio Nacional possuía a liderança da audiência, porém pela audiência masculina
a segunda colocada

era a Rádio Continental, que realizava diariamente transmissões

esportivas variadas, como futebol, turfe, lutas, automobilismo, entre outras. Com um
noticiário predominantemente esportivo a Continental passou a atrair uma parte
significativa da audiência masculina carioca.

Mas não era só o esporte que conseguiam atenção especial do rádio, as atividades
culturais passaram a receber tratamento de noticiário especializado ainda na década de
1930. Alguns dos noticiários culturais eram produzidos no formato de crônicas
informativas, sobre temáticas como cinema, teatro e espetáculos em geral. Um dos
programas pioneiros e mais famoso no gênero foi o Cine-Rádio-Jornal, de Celestino
Silveira. O titular do programa era um jornalista que escrevia crônicas de cinema para os
jornais e apresentava um noticiário radiofônico diário que inicialmente tratava

exclusivamente das novidades cinematográficas (algum tempo depois incluíram no
programa crônicas teatrais). O noticiário teve início em 1933 na Rádio Philips,
transferindo-se, três anos mais tarde, para a Rádio Mayrink Veiga. Na década de 1940, o
noticiário passou a ser apresentado pela Rádio Globo.

O programa era escrito e

apresentado por Celestino Silveira. Cabia ao repórter recolher as informações, assistir aos
filmes, realizar entrevistas e depois com esse material redigir um programa com meia hora
de duração que era apresentado de segunda a sábado. A sistemática era a de assistir um
filme novo a cada noite, recolher informações sobre os atores, diretores, produtores, etc,
para realizar o programa da tarde seguinte. Cine-Rádio-Jornal ainda contava com visitas
de artistas e produtores em geral para falarem de seus trabalhos.285 O programa é um caso
impar de uma crônica de rádio ganhar uma versão impressa devido ao sucesso alcançado.
Com o aumento da popularidade do rádio, algumas emissoras tentaram inovar e
diversificar o conteúdo de seus noticiários, buscando atrair a atenção do ouvinte local com
a criação de noticiários especializados, com temáticas pouco valorizadas nos grandes
jornais falados que eram transmitidos em ondas curtas para todo o país. Uma dessas
iniciativas teve lugar na Rádio Guanabara. Em 1949, foi criado, no Rio de Janeiro, o
serviço de rádio-patrulha. Era um destacamento especial da polícia carioca. Ari Vizeu
(chefe do departamento de notícias e reportagens da Rádio Guanabara) propôs um plano ao
comandante da nova corporação: a Rádio Guanabara daria integral apoio às atividades do
serviço de Rádio-Patrulha e, em troca, receberia a permissão para acompanhar e irradiar as
ocorrências diárias.286 O interesse foi grande e logo no ano seguinte, o noticiário passou a
contar com três edições diárias. O jornalismo policial se tornou um gênero de grande
285

"Ação - o sucesso do Cine-Rádio- Jornal". Revista do Rádio, 09/10/1951. P. 36-7.
" Jornalismo moderno da PRC-8 : Ari Viveu transmite todas as atividades da rádio-patrulha". Revista do
Rádio.13/06/1950. p. 4.
286

sucesso no rádio. Diversos programas ficaram famosos como o Patrulha da Cidade da
Rádio Tupi e até algumas versões radioteatralizadas como A Cidade contra o Crime da
Rádio Globo.

Um outro estilo de programa jornalístico que se tornou muito utilizado, a partir dos
anos 50, foi o de prestação de serviços ao público ouvinte. Nesse gênero, existiam os
programas de assistência social que auxiliavam as pessoas com donativos e os que
recolhiam as reclamações e traziam para os microfones representantes dos poderes públicos
para prestar esclarecimentos aos ouvintes. Um dos famosos programas desse gênero foi o
Com a Boca no Mundo, irradiado pela Rádio Globo com apresentação do repórter Raul
Brunini. O repórter gravava a reclamação do ouvinte ou convidava o reclamante a
comparecer na emissora levando, também, um representante dos poderes públicos para
debater sobre a questão.

287

O programa O Povo Pergunta e a Mayrink Responde,

apresentado pela Rádio Mayrink Veiga também mantinha o mesmo sistema que o da Rádio
Globo, a emissora recebia as cartas e telefonemas com os questionamentos populares e
levava aos microfones as autoridades públicas responsáveis para respondê-los. 288

As reportagens políticas também se tornaram comuns a partir de 1945. Diversas
emissoras produziram programas dedicados a cobrir às atividades parlamentares, irradiando
as seções da Câmara, com comentários de especialistas sobre as matérias que estiveram em
votação. Em abril 1947, a Rádio Roquette Pinto resolveu instalar seus microfones no
Conselho Municipal e irradiar os trabalhos dos Vereadores. O programa da Rádio Roquette

287
288

"Um bom programa: Com a boca no mundo". Revista do Rádio. N. 112, 30/10/1951. P. 32.
"O que vai pela Mayrink". In: Revista do Rádio. n. 117, 04/12/1951.

Pinto limitava-se a reproduzir os debates sem a interferência de um comentarista político.
Os críticos da época elogiaram a iniciativa. Numa crônica, Anselmo Domingos faz
comentários e brincadeiras sobre intimidade entre as ouvintes e os vereadores que têm as
suas falas irradiadas pela rádio:

A observação de uma palestra ouvida num ônibus acidentalmente. Duas mocinhas
falavam das irradiações que a Roquette Pinto faz do Conselho Municipal.
Consequentemente as jovens falavam dos vereadores cariocas. E os nomes de
Carlos Lacerda, Pedro Carvalho Braga, João Alberto e Gama Filho eram tratados
com a mesma familiaridade com que são tratados Francisco Alves, Orlando Silva,
Jararaca, Silvino Neto e outros nomes de projeção do Rádio. (...) Grande é a
percentagem de receptores ligados a essa hora para a PRD-5. E paralelamente
com esse prestígio que a emissora da Prefeitura vem conseguindo há o perigo da
concorrência dos vereadores à popularidade dos artistas de Rádio. Que seja tudo
por obra e graça da vontade das fãs. 289

Aproveitando os traços de ironia da crônica de Anselmo Domingos podemos
observar que o programa da Rádio Roquette Pinto exercia um papel fundamental, o país
vivia um período de redemocratização que havia se iniciado em 1944. Os debates sobre a
atuação dos políticos eleitos era uma novidade. A Ditadura do Estado Novo havia deixado a
população fora do processo político decisório por quase sete anos. O rádio contribuía para o
processo de renascimento da participação política. Através das transmissões radiofônicas a
população podia verificar, fiscalizar e cobrar a atuação de seus candidatos. O rádio trazia
para o debate cotidiano as questões da atuação política, convidando os ouvintes a se
posicionarem. Algumas emissoras criavam seções sobre política dentro dos seus noticiários,
como foi o caso da Rádio Nacional que em novembro de 1946, criou o "Notas do

289

Domingos, Anselmo. "Novos Astros". IN Diário da Noite, 06/06/1947.

Congresso" no jornal A Noite Informa. Várias emissoras criaram programas políticos
específicos como o Panorama Política da Rádio Mayrink Veiga, Parlamento de Graça de
Rádio Continental, porém o mais famoso foi o Parlamento em Ação irradiado pela Rádio
Globo.
O Parlamento em Ação foi um programa organizado pelo repórter Raul Brunini e
irradiado semanalmente pela Rádio Globo. Durante o dia eram gravados trechos dos
debates parlamentares e à noite a emissora retransmitia os debates acompanhados dos
comentários de Carlos Lacerda. Conhecido pela sua capacidade de criar polêmicas e de
exaltar os ânimos, Carlos Lacerda fazia um programa francamente udenista, de críticas
severas ao governo Vargas e aos seus aliados, fato que suscitou uma série de polêmicas
sobre os limites da liberdade política das emissoras de rádio na década de 1950. No
período do suicídio de Getúlio Vargas, em 1954, a Rádio Globo chegou a ser apedrejada.
Ocorreram tentativas de invasão à emissora que passou a ser associada a imagem de Carlos
Lacerda e tida como uma das responsáveis pela crise presidencial e por seu desfecho
trágico.290
Os estilos radiofônicos eram vários, os gêneros se multiplicavam, alguns programas
marcaram época, mas a grande estrela do radiojornalismo dos anos de 1940 até 1960 foi o
Reporter Esso ­ O primeiro a dar às últimas.

5.2 Testemunha ocular da história - O radiojornalismo e a criação do
acontecimento

290

Mendes, Luiz. Op. cit. p. 48.

Precursor dos noticiários contemporâneos que se apresentam como imparciais,
objetivos, altamente informativos e modernos,

o Repórter Esso foi um dos jornais

radiofônicos mais famosos na história do meios de comunicação brasileiros, servindo de
modelo para muitos dos jornais radiofônicos e televisivos que o sucederam. A primeira
edição do Repórter Esso foi ao ar em final de agosto de 1941, na Rádio Nacional do Rio de
Janeiro. Nos primeiros tempos, o noticiário era especializado na transmissão de notícias
internacionais, principalmente durante o período em que se desenrolou a II Guerra
Mundial.291

Segundo alguns estudiosos, o Esso era uma peça de propaganda das

atividades do governo dos Estados Unidos, durante a guerra, patrocinada pela
multinacional de petróleo em várias partes do mundo. 292
O Repórter Esso foi lançado no Brasil no período da ditadura do Estado Novo.
Havia uma intensa censura do Departamento de Imprensa e Propaganda - DIP sobre o que
era divulgado pela imprensa em geral. As notícias nacionais veiculadas não podiam se
contrapor às diretrizes da política oficial, o que dificultava a seleção de matérias para os
noticiários nacionais. Tal fato aliado à própria conjuntura de Guerra, fazia com que a
atenção dos ouvintes fosse desviada, para o conflito mundial.
A agência de publicidade McCann-Erickson foi contratada pela Standart Oil para
produzir o Repórter Esso no Brasil. O noticiário era preparado a partir do material
produzido pela agência de notícias UPI - United Press International, seguindo os padrões do
radiojornalismo norte-americano.
Na cidade do Rio de Janeiro, a emissora escolhida para transmitir o noticiário da
Standart foi a Rádio Nacional. Trabalhar com o material distribuído pela UPI não era
291

O Repórter Esso radiofônico foi transmitido até dezembro de 1968 e sua versão televisiva até 1970.
"O pioneirismo que mudou a cara do jornalismo brasileiro". Revista da Abert. Brasília; nº 111,
maio/junho 1996.
292

nenhuma novidade para a Nacional. A emissora carioca já possuía um noticiário noturno
produzido por com o material da agência internacional de notícias que ia ao ar às 18:55 h.
Durante o ano de 1941, foram transmitidos tanto o Repórter Esso quanto o Jornal da
United Press 293.
O primeiro locutor carioca do Esso foi Romeu Fernandes, entretanto, os produtores
do noticiário continuaram a buscar a voz ideal para o Repórter Esso. Depois de algumas
experiências com outros locutores, Herón Domingues foi selecionado para ser o locutor
exclusivo do Repórter Esso. No boletim da programação da Rádio Nacional de abril de
1946, foi publicada uma pequena reportagem sobre o noticiário, afirmando que "os
responsáveis pelo Repórter Esso tiveram desde o início o desejo de confiarem sua leitura a
uma só voz que se mostrasse à altura do prestígio por ele conquistado". 294 Apesar de o
Repórter Esso ter possuído outros locutores nas outras cidades onde era produzido, Herón
Domingues ficou conhecido como "a voz do Repórter Esso" .
O Repórter Esso foi também produzido em São Paulo, Recife, Porto Alegre e Belo
Horizonte e transmitido pelas rádios Record (transferido depois para a Tupi), Jornal do
Comércio, Farroupilha e Inconfidência, respectivamente. Com o objetivo de atingir a quase
totalidade dos ouvintes brasileiros, a McCann-Erickson escolheu para a transmissão do
Esso os principais centros urbanos, contratando as emissoras de maior audiência e alcance
nas cidades vizinhas para transmitir seu noticiário. Para garantir recepção do noticiário em

293

Ver: A Manhã. 29/09/1941. p. 12
"O Famoso Repórter Esso". Boletim de programação Rádio Nacional. abril/1946. Esta é uma publicação
mensal de caráter interno e de divulgação, sem informações de tiragem, organizado pela Divisão de
Divulgação da emissora. O título da publicação é Rádio Nacional. Em alguns números a relação da
publicação vem acompanhada de pequenas reportagens sobre assuntos internos diversos. Em todos os
números são publicadas cartas recebidas do estrangeiro contendo notícias da recepção em ondas curtas.

294

qualquer ponto do país, o Repórter Esso, em 1944, passou a ser irradiado também em
ondas curtas pelas Rádio Nacional. 295
Dois slogans se transformaram na marca registrada do Repórter Esso. O noticiário
era "O primeiro a dar as últimas" e a "Testemunha ocular da história". O Esso possuía
quatro emissões diárias com 5 minutos de duração cada uma, apresentadas sempre com
absoluta pontualidade. Esse padrão deveria ser seguido pelos locutores de todas as regiões
do país. Todo o cuidado da agência de publicidade em parte se devia ao fato de que, em
1941, o rádio brasileiro, de uma maneira geral, ainda era produzido de uma forma
amadorística, utilizando muito o improviso, diferentemente do que ocorria com o poderoso
sistema de radiodifusão comercial norte-americano.
Segundo a ótica do patrocinador do Repórter Esso, era necessário ensinar aos
profissionais brasileiros a arte do radiojornalismo. Pela própria natureza do rádio, toda a
atenção da mensagem radiofônica deveria estar voltada para os efeitos sonoros. O Repórter
Esso, não utilizava recursos de sonoplastia no momento da transmissão das notícias. A
atenção do ouvinte ficava centrada na voz do locutor. Para a MacCann-Erikson o locutor
do Repórter Esso não poderia de "um papagaio ou máquina de repetição", deveria ser
"um intérprete das notícias que lê". 296
As notícias deveriam ser apresentadas no noticiário da Esso de forma sucinta,
priorizando a informação (data, local, principais envolvidos). O locutor não deveria
expressar sua opinião pessoal e sim restringir-se a noticiar o fato. Para os produtores essa
era a fórmula dos noticiários imparciais. Durante muito tempo vários noticiários
radiofônicos e televisivos agiram dentro dessa lógica de imparcialidade, desprezando o
295 "O Repórter Esso poderá ser ouvido a qualquer hora, em qualquer cidade do interior". In Vamos Ler.
07/09/1944. P. 54
296 Repórter Esso - Instruções Gerais. Arquivo Rádio Nacional. D. 2639/80.

fato de que o próprio ato de escolher a notícia e o que dizer sobre ela é estar assumindo
uma posição sócio-política demarcada. Em um artigo sobre o Repórter Esso publicado no
Boletim de Programação, a Rádio Nacional informava aos leitores/ouvintes acerca do
tratamento interno dispensado às notícias enviadas pela United Press.

As notícias que chegam de todo o mundo, são passadas por um crivo
severíssimo, sendo excluídas, sistematicamente, todas as que careçam de
fundamento, ou que não mereçam fé, ou que sirvam, apenas para
estabelecer confusão. Isso explica por que o Repórter Esso não é um jornal
sensacionalista; explica também, por que os ouvintes aguardam notícias de
suma gravidade quando o locutor as apresenta com voz mais vibrante. E é
por isso, enfim, que o Repórter Esso é o primeiro a dar as últimas ­ um
jornal falado que honra o broadcasting brasileiro.297

As orientações dos manuais eram que os produtores do Esso deveriam imprimir ao
noticiário um caráter estritamente informativo sem, pretensamente, assumir posições frente
ao acontecido. O artigo demonstra como a equipe da emissora tomava para si a tarefa de
decidir o que merecia ou não fé, e o que poderia simplesmente estabelecer confusão.
Inúmeros ouvintes, de todas as regiões do país, tinham no Repórter Esso sua principal,
senão única, fonte de informações sobre o que se passava nos outros lugares. Pierre
Bourdieu afirma que muitas pessoas têm na televisão sua única fonte de informação, o que
proporciona a esse veículo de comunicação uma espécie de monopólio de fato sobre a
formação das cabeças de uma parcela muito importante da população. 298 No Brasil da
década de 1940, o Repórter Esso possuía o monopólio do fato sobre a formação das
"cabeças".
297
298

Boletim da Programação Rádio Nacional - novembro/1946.
Bourdieu, Pierre. Sobre a televisão. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Ed., 1997. p.23

Dalmácio Jordão, locutor do Repórter Esso de São Paulo por 18 (dezoito) anos,
relatou que no interior de São Paulo as pessoas se mantinham informadas pelo noticiário e
que para essas pessoas o Esso era, simplesmente, sinônimo de verdade. 299 Ainda segundo
Dalmácio, famílias se reuniam para todos pudessem ouvir juntos o Repórter Esso.
O ator e compositor Mário Lago, em um de seus livros de memórias, afirma que o
Repórter Esso teve um papel fundamental no cotidiano da população brasileira.

Ainda não apareceu nada para se comparar à importância que tinha o Esso. A
coisa ganhou tal ponto de fanatismo que não adiantava uma estação noticiar fosse
lá o que fosse. O máximo que ia acontecer era as pobres telefonistas da Nacional
entrarem em pânico, a mesa engarrafada, pois não paravam os telefonemas
querendo confirmação. Se o Esso não confirmasse era como se não tivesse havido a
notícia. 300

Os depoimentos de Mário Lago e de Dalmácio Jordão são ilustrativos da capacidade
adquirida pelo Repórter Esso em deter o monopólio do fato. O patrocinador pretendia que
o noticiário tivesse o poder de criar segurança no ouvinte fazendo com que ele tivesse no
Esso um "companheiro diário".
O Repórter Esso manteve o mesmo padrão de funcionamento de 1941 à 1968,
quando foi retirado do ar. Mesmo com o desaparecimento do DIP em 1946 e as mudanças
nos padrões da imprensa, o Esso manteve-se fiel ao modelo originalmente adotado.
Enquanto uma parcela significativa da imprensa brasileira passou a utilizar-se da estratégia
do sensacionalismo, apresentando por exemplo

299

"furos de reportagem" ou

denúncias

Entrevista de Dalmácio Jordão. In: "O pioneirismo que mudou a cara do jornalismo brasileiro". Revista da
Abert. N. 111, maio/junho/ 1996.
300 Lago, Mário. Bagaço de beira-estrada. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1977. p. 108.

polêmicas para garantir uma melhora nos níveis de audiência, o Repórter Esso manteve o
sistema de notícias previamente redigidas e rigorosamente verificadas.

Para garantir o padrão nacional Esso, a McCann-Erickson produziu vários manuais,
um deles em disco. Herón Domingues, o Repórter Esso da Rádio Nacional do Rio de
Janeiro, foi o escolhido para dar as instruções aos profissionais das demais regiões do país.
As instruções contidas no disco/manual eram detalhadas e abordavam diversos aspectos,
tais como o da forma de cumprimentar o ouvinte, da impostação vocal, da rigorosidade do
tempo de transmissão, das técnicas de pronúncia, entre outras. Quanto à questão da
duração da transmissão, o manual recomenda ao locutor:

- Seja rigoroso na marcação do tempo para a leitura do Repórter Esso. O
programa deverá atingir apenas 5 minutos, aos acordes finais da característica o
relógio deverá estar assinalando a duração exata de 5 minutos. A característica do
Repórter Esso tem uma duração de 15 segundos, o total, princípio e fim, 30
segundos, sobram-nos 4 minutos e 30 segundos para o noticiário e o texto de
publicidade.301

O noticiário carioca possuía quatro edições diárias durante a semana. A primeira era
transmitida às 8h e as três edições seguintes ocorriam às 12h55 , 20h e às 22h55. O
tratamento extremamente rigoroso do tempo recomendado no manual dava destaque ao
noticiário, pois não era uma prática comum ao universo radiofônico. Os programas em
geral entravam no ar no horário previsto, porém não teria conseqüências graves caso
sofressem atrasos de 5 ou 10 minutos. Entretanto isso não ocorria com o Repórter Esso,

301

Repórter Esso - Instruções Gerais. Arquivo Rádio Nacional. D. 2639/80.

pois uma de suas características básicas era a da rigorosidade no horário. A fama do
noticiário é a de que as pessoas poderiam acertar seus relógios e organizar seu tempo a
partir de suas edições regulares. O noticiário poderia também ia ao ar em edições
extraordinárias, sempre

marcadas pelo mesmo prefixo musical e mantendo o padrão de

tratamento às mensagens e aos ouvintes. O texto publicitário do patrocinador deveria estar
presente em todas as edições.

É importante notar a existência de um padrão Esso a ser cumprido por todas as
emissoras do país, ou seja a efetivação de um modelo de noticiário nacional, independente
das especificidades regionais. Segundo o disco - manual, os locutores deveriam seguir o
padrão apresentado por Herón Domingues (impostação de voz, pronúncia, ritmo da fala,
etc), formando uma espécie de linhagem de repórteres Esso. Para a primeira edição matinal,
havia algumas recomendações especiais:

Às 8:00 h da manhã, primeiro horário do Repórter Esso essa saudação aos
ouvintes deve ser feita com otimismo, voz clara e sem qualquer sinal de
sono. Há necessidade de que nesse primeiro horário de nosso boletim o
ouvinte seja acordado pela voz alegre, firme e pontual do Repórter Esso.
Com isso o arrancaremos da letargia matinal, atirando-o na realidade da
vida que deverá ser por ele enfrentada dentro de alguns minutos depois do
café. Estaremos fazendo ao nosso ouvinte um convite para que entre
galhardamente na batalha de todos os dias. Por outro lado, ele deverá ter
a impressão de que o locutor teve um sono dos mais agradáveis e em
momento que ele ouvinte ainda se encontra em casa o Repórter Esso
levantou-se tão cedo que já sabe de tudo o que aconteceu durante a
madrugada. O ouvinte ficará satisfeito com o otimismo e a segurança de

nossa voz e nos outros dias tornará a buscar em nós a coragem, vamos
dizer, o alento, para iniciar o seu dia. 302

Segundo o texto, ao Repórter Esso estavam reservadas várias funções sociais além
da informação em si mesma. O disco-manual foi gravado em plena II Guerra Mundial,
momento em que as pessoas se encontravam apreensivas e de certa maneira pessimistas
com o rumo dos acontecimentos mundiais. Ainda que consciente de estar em meio a uma
conjuntura de crise o noticiário da Esso deveria ter um tom de otimismo ­ mesmo que o
bom humor ficasse somente restrito à saudação, pois era impossível narrar os bombardeios
alemães ou italianos de forma otimista.
A primeira edição do Repórter Esso era planejada como o primeiro contato diário
do ouvinte com o restante do mundo, como o próprio texto diz, servia para arrancá-lo da
letargia matinal e atirá-lo na realidade da vida que lhe era trazida pelo noticiário. Essa
afirmativa evidencia a questão levantada por Bourdieu sobre a produção do efeito real, ou,
dizendo de outra maneira, do noticiário como um lugar de produção no processo de
construção de uma realidade social. Na mensagem do manual, está reafirmado o papel do
noticiário em transportar o real para indivíduo/ouvinte que está distante do acontecimento.

Uma característica distintiva do Esso é a de não ser um noticiário das emissoras, e
sim

de um patrocinador específico, que

como dono do horário deveria receber um

tratamento especial dentro do programa. A gravação/manual ensina que tratamento deve
ser dispensado a mensagem do patrocinador.
O texto de publicidade do Repórter Esso é a parte mais importante do programa.
Em 5 minutos o cliente não dispõe de mais de 40 segundos e, algumas vezes menos,
302

Idem.

para a sua publicidade. Esse tempo não pode de maneira alguma ser desperdiçado,
cada décimo de segundo, cada centésimo, tem que ser trabalhado pelo locutor a
fim de tirar o maior efeito possível do escasso tempo. Uma das regras para a
leitura eficiente do anúncio do Repórter Esso é a ausência de comercialismo na voz
do locutor. Está provado que o estilo vulgar da leitura de anúncios pelo rádio
desmoralizou o chamado texto avulso. O ouvinte recebe-o com indiferença e não
toma conhecimento dele. 303

A imagem de pontualidade, do oferecimento de serviços de qualidade, modernos e
altamente profissionais do noticiário deveria ser estendida ao seu patrocinador. Segundo o
manual, o patrocinador do noticiário tem que ser valorizado e não vulgarizado, como em
geral ocorria com os compradores de anúncios avulsos.
Em diversas passagens do disco/manual, Herón Domingues ensina aos futuros
locutores do Esso técnicas de pronúncia e formas de entonação que, segundo ele, realizam a
função dos negritos e sublinhados de um jornal escrito.

Num jornal impresso toda a matéria é distribuída com maior ou menor destaque
pela ordem de importância e usa-se para isso diversos artifícios como o negrito, a
manchete, etc. Num jornal falado meios semelhantes podem ser usados, como a
chamada de "atenção" ou "atenção-atenção" ou então ao contrário, baixando a
voz. Donde se conclui que o negrito na imprensa tem o seu equivalente no rádio
através das nuanças da voz. O maior inimigo de um jornal falado é a
monotonia...304

Herón Domingues seguia rigorosamente todas as recomendações constantes no
manual. O padrão Esso brasileiro era o do locutor carioca. A fama do noticiário se
consolidou fazendo com que durante toda as décadas de 1940 e 1950 o Repórter Esso
dominasse a preferência popular carioca e servisse de modelo para outros noticiários, como
303
304

Repórter Esso - Instruções Gerais. Arquivo Rádio Nacional. D. 2639/80.
Idem

pode ser verificado nos gráfico abaixo, construído a partir dos resultados da pesquisa do
IBOPE, realizada em 1956 .

INFORMATIVOS
77,1

am

á

ar

M
au

di
al
un

In
fo

In
te

N

ão

oi
N

4,2

2,1

M

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6,3

A

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so

8,4

pi

8,4

10
0

G
lo

70
60
50
40
30
20

Tu

90
80

Fonte: IBOPE ­ Pesquisas Especiais - 1956

A McCann-Erikson, responsável pela publicidade da Standard Oil em todo o país,
utilizava frequentemente os serviços de pesquisas especiais oferecidos pelo IBOPE para
obter informações sobre a audiência de seus programas fora do eixo Rio-São Paulo. Quanto
a estas duas localidades, o IBOPE possuía um serviço regular de coleta de informações
sobre audiência radiofônica em cada uma das cidades.
O sucesso do Repórter Esso carioca se repetiu em outros estados. Abaixo encontrase reproduzida uma pesquisa do IBOPE de 1948, encomendada pela McCann-Erickson
Corporation, sobre a audiência dos jornais falados em três importantes cidades nordestinas.

Preferência em Jornais de Rádio - Nordeste

RECIFE

JOÃO PESSOA

CAMPINA GRANDE

Repórter Esso

38 %

54 %

57 %

Diário da Noite no ar

26 %

20 %

13 %

Jornal do Comércio no ar

20 %

3%

6%

Outros

5%

2%

2%

Não ouvem

11 %

21 %

22 %

Fonte: IBOPE - Pesquisas Especiais - vol. 7 - 1948

No nordeste o Repórter Esso era transmitido em ondas curtas pela Rádio Clube de
Pernambuco. Na época era muito comum que as cidades vizinhas, mesmo as capitais,
ouvissem as emissoras líderes tanto da região, quanto as do Rio de Janeiro e de São Paulo.
A edição do noticiário era de responsabilidade local da emissora pela qual ele ia ser
transmitido.

Porém tanto os textos das propagandas quanto às notícias brutas eram

idênticas ­ a propaganda vinha da McCann-Erikson e as notícias da UPI - , o que dava ao
noticiário um caráter nacional bastante homogêneo. Informar-se através do Repórter Esso
era colocar-se em sintonia com o restante do país. O noticiário era um dos canais de ligação
centro-periferia da época.
Uma outra questão importante para o patrocinador era conhecer o público que ouvia
o noticiário, como se dava a preferência entre as diversas camadas sociais. Em 1956, o
IBOPE, pesquisou: Quem era o ouvinte carioca que ouvia o Esso?

Noticiários preferidos
NOTICIÁRIOS

TOTAL

Preferência por classe social
A

B

C

Repórter Esso

86,6

90,0

87,8

78,2

Cacique Informa

7,9

13,6

5,0

14,2

Tupi (televisivo)

6,2

13,6

0,5

-

Notícias Continental

3,9

9,0

2,5

6,0

A Noite Informa

1,9

4,5

3,0

2,7

BBC

4,5

4,5

-

-

Fonte : IBOPE - Pesquisas Especiais - vol. 11 - 1952

Na pesquisa de audiência dos noticiários radiofônicos, o Repórter Esso obteve a
ampla maioria na preferência dos ouvintes cariocas, alcançando no total o índice de 86,6 %.
Os resultados também demonstraram que o noticiário mantinha altos níveis de audiência
em todas as classes sociais pesquisadas. A Rádio Nacional do Rio de Janeiro era
reconhecidamente uma emissora popular, que controlava a audiência nas classes B e C. Nas
crônicas jornalísticas sobre os programas de rádio era comum a classificação da
programação da Nacional como popularesca e apelativa.

A base dos programas da

Nacional estava nas radionovelas. Um outro gênero muito popular na emissora era o dos
programas de auditório. Diferentemente de outros programas da Nacional, o Repórter Esso
obtinha altos índices de audiência em todas as camadas da sociedade, da classe A à classe
C, ou seja, alcançava tanto do consumidor do combustível dos postos Esso como do
consumidor do querosene marca Jacaré.

Nessa mesma pesquisa, após responder qual o noticiário radiofônico predileto o
entrevistado deveria ainda responder o que lhe desagradava no Repórter Esso

305.

O

resultado da enquete foi o seguinte:

305 Nas pesquisas que realizava o IBOPE utilizava diversas metodologias. Em geral, nas Pesquisas Especiais,
o formulário utilizado acompanha a divulgação resultado obtido No caso específico dessa pesquisa o Instituto

Opinião sobre o Repórter Esso
O QUE MAIS DESAGRADA

Percentual

Poucas notícias nacionais

10,7 %

Excessiva importância ao noticiário internacional

14,2 %

Muita propaganda

17.8 %

Propaganda de guerra

3,5 %

É tendencioso

3,5 %

Não diz a verdade

3,5 %

Muita política

7,1 %

Exagera no sensacionalismo

7,1 %

O anúncio deve ser no meio do noticiário

3,5 %

Poucas notícias do exterior

3,5 %

Devia dar notícias comerciais

3,5 %

Muito destaque a notícias internacionais

3,5 %

Não opinaram

18,6 %

Fonte : IBOPE - Pesquisas Especiais - vol. 11 - 1952

Uma das características do Repórter Esso era a de ser um noticiário no qual
predominavam as notícias internacionais. Na pesquisa realizada pelo IBOPE fica claro que
apesar de aprovarem o estilo jornalístico do noticiário, os ouvintes desejavam que fosse
dedicada uma atenção maior ao noticiário nacional. Somando os que reclamam do pequeno
número de notícias nacionais com aqueles que apontam o problema do excesso de atenção
ao noticiário internacional vamos obter um percentual de 39,1 % de ouvintes desejosos de
mais notícias nacionais. Entretanto, é curioso observar que mesmo fazendo críticas quanto à
natureza das notícias veiculadas, grande parte desse público se mantinha como ouvinte fiel

utilizou para alguns itens o sistema de pergunta com resposta aberta, não-estimulada, permitindo que o
entrevistado se expresse com mais liberdade.

do Repórter Esso. O noticiário alcançou um grau de notoriedade tamanho que se manteve
no ar por mais de 20 anos.
A pesquisa também desejava saber o que os ouvintes pensavam do patrocinador do
noticiário. A pesquisa foi realizada em 1952, em meio às confusas negociações no
Congresso para a aprovação do projeto de lei para criação da Petrobrás. Neste mesmo ano a
Standard Oil estava sendo acusada de buscar obter o controle de um projeto para a criação
de um pólo de refino de petróleo em Niterói e que foi muito combatido pelos grupos
nacionalistas. O projeto não saiu do papel e a Standard aproveitou a pesquisa para tentar
verificar o quanto o incidente havia prejudicado sua imagem pública.
Opinião sobre a Cia. Esso
FAVORÁVEIS

DESFAVORÁVEIS

Grande Companhia

É monopolizante

Grande Investidor

É um truste

Muito eficiente

Um mau investidor

Boas iniciativas

Sanguessuga do Brasil

Bons produtos automobilísticos

Quer controlar nosso ouro negro

Formidável

Não revelam as verdades sobre a Standard

Bom patrocinador



Faz bons serviços para o Brasil
Cia de renome internacional
Fonte : IBOPE - Pesquisas Especiais - vol. 11 - 1952

O relatório do IBOPE somente listou as opiniões sem fornecer o percentual relativo
a cada uma delas, nem mesmo o percentual de favoráveis e de desfavoráveis. A pesquisa
perguntava sobre empresa Esso. Provavelmente essa estratégia tenha feito com que a
relação entre as duas empresas, a Esso e a Standart Oil, passasse despercebida para muitos

dos entrevistados. Apesar de não trazer o percentual de opiniões desfavoráveis o resultado
deixa perceber a insatisfação de um grupo com as pretensões da multinacional em controlar
parte do setor petrolífero.
O poder do rádio de criar novos hábitos tem no Repórter Esso em excelente modelo.
O informativo criou um modelo que várias outras emissoras de rádio tentaram seguir.
Independente da insatisfação de uma parcela dos ouvintes com a pequena atenção que era
dedicada aos noticiários nacionais e das questões polêmicas que envolviam seu
patrocinador, o Esso seguiu como o líder de audiência dos jornais radiofônicos até a década
de 1960. E foi sem dúvida um dos principais responsável pela criação do hábito cotidiano
de ouvir noticiários, por transformar em necessidade a prática de manter-se informado.

CAPÍTULO VI
E os campeões de audiência ­ A popularização do rádio
O rádio que foi produzido pelas maiores emissoras das décadas de 1940 e 1950, era
eminentemente popular, um veículo responsável pela divulgação de

variadas

manifestações culturais, sempre buscando atrair o maior público possível. O rádio, que era
indispensável como veículo de informação, era imbatível como veículo de entretenimento,
principalmente para as classes populares. Em 1950, a Revista do Rádio afirmava que:
O rádio é inapelavelmente a mais acessível das diversões. Cinema e futebol
arrastam multidões. Mas o rádio progride sempre. Embora julguem os
empertigados que o rádio esteja assoberbado de audições de calouros e novelas, a
verdade é que o povo recebe pelas antenas toda uma grande variedade de
programas. 306

O rádio transformou-se em uma verdadeira fábrica de ídolos e mitos cercado de fãs
apaixonadas. É interessante notar que ocorria um processo constante de intermediação entre
o ídolo e o rádio, pois o media criava o ídolo que ia atrair a audiência para esse próprio
media, processo que também ocorre com o cinema e com a televisão. Já na década de
1950, Merton e Lazarsfield, estudiosos norte-americanos, analisavam o fenômeno do
prestígio fornecido pelos meios de comunicação de massa a determinadas personalidades e
o reflexo desse processo no público em geral e concluíram que:

Os mass media conferem prestígio e acrescentam a autoridade de
indivíduos e grupos legitimando seu status. O reconhecimento pela
306

Revista do Rádio. 30/05/1950. p. 4

imprensa, rádio, revistas ou jornais falados atesta que uma nova
personalidade despontou; um alguém de opinião e comportamento bastante
significativos para atrair a atenção do público. O mecanismo dessa função
de atribuição de status é patente na propaganda-padrão com testemunhos,
em que pessoas importantes endossam um determinado produto. Dentro do
largo âmbito da população (embora não dentro de certos estratos sociais
selecionados), tais testemunhos não somente destacam o prestígio do
produto mas também canalizam prestígio para a pessoa que testemunha.
307

O rádio criou uma corte imaginária com Rainhas do Rádio, Reis da Voz, sempre
seguidos por súditos fiéis. O sucesso era tamanho que

foram lançadas revistas

especializadas em rádio, que eram distribuídas por todo o país. As pessoas desejavam saber
o que vestiam, o que consumiam e como moravam seus astros prediletos. Os jornais
publicavam propagandas com os ídolos do rádio. Os ouvintes queriam ver e, se possível,
tocar nos donos das vozes que embalavam seus sonhos. Esses astros poderiam ser vistos
nos programas de auditório. Em geral, os programas de auditório eram longos e compostos
por uma série de quadros com música, brincadeiras, teatro e concursos. Nesses programas
os ouvintes conheceriam o ator, a atriz, o humorista, o locutor, o cantor, a cantora, ou seja,
todos os seus astros prediletos. Para os que ficavam em casa restava o sonho de um dia
poder ir a emissora que preferisse e participar de um programa de auditório. E enquanto
esse dia não chegava, o ouvinte poderia se deixar levar pelas radionovelas. Pois segundo
Walter Avancini:
A radionovela foi o grande fenômeno de audiência dos últimos anos do rádio que
precederam a TV. Na década de 1940, as radionovelas significavam o sucesso que

307 Merton. Robert K. e Lazarsfeld, Paul F. "Comunicação de massa, gosto popular e a organização da ação
social". In: Costa Lima, Luiz(org.). Teoria da Cultura de Massa. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990. P. 111

tem hoje as novelas de uma Rede Globo, por exemplo, com uma massificação de
audiência semelhante a TV Excelsior do passado. 308

6.1 Os programas de auditório
Inicialmente o rádio era feito somente para ser ouvido. As emissoras possuíam
pequenos estúdios de onde irradiavas seus programas. A platéia estava ausente. Segundo
César Ladeira, em 1933, ele se dirigia para uma "multidão de criaturas" e as encontraria
"durante o jantar, no bar, entre pilhas de chopes, na cumplicidade de um apartamento".
309

A cantora Marília Batista também foi uma das pioneiras do rádio. Ela atuou no

Programa Casé, ao lado de Noel Rosa, ainda nos primeiros tempos do programa, na Rádio
Philips. Marília Batista contou que primitivamente não havia auditório, você cantava e ia
perguntar lá fora: - Como saiu? Ninguém via o artista cantando e era um microfone só
para o regional e para a orquestra.310
Com o crescimento da popularidade das emissoras os ouvintes passaram a não
querer mais somente ouvir seus artistas favoritos, eles desejavam vê-los. Uma reportagem
da revista Carioca, intitulada "Qual é o verdadeiro ambiente radiofônico" e publicada em
1936, informava aos leitores como eram as instalações das emissoras do Rio de Janeiro.
Sobre a Rádio Jornal do Brasil, a reportagem informava que a emissora não exigia
convites para o ingresso de pessoas estranhas, mas se reservava o direito de impedir a
entrada de qualquer elemento pernicioso, mesmo porque a exiguidade de seus estúdios não
comportava multidões. Quanto à Rádio Clube, o clima de austeridade e o auditório
relativamente pequeno não permitiam encontros efusivos entre fãs e artistas. Já a Rádio
308

Walter Avancini. Depoimento. Museu da Imagem e do Som. 1990
Ladeira, César. Acabaram de ouvir: reportagem numa estação de rádio. São Paulo: Cia. Editora Nacional,
1933. P. 51.
310 BBC Serviço Brasileiro. Londres: BBC World Service Publicity Design, 1989. Lp 1 ­ lado 2
309

Cruzeiro do Sul, era classificada pela reportagem como possuindo um ambiente de
entusiasmo e alegria, entretanto, a emissora costumava vetar grandes grupos turbulentos.
A Rádio Nacional foi apresentada como a emissora maior e mais luxuosa de 1936,
possuindo um auditório que comportava, como um grande teatro, uma infinidade de
ouvintes que queiram ver os seus astros prediletos. 311
A importância dos auditórios crescia. No final da década de 1930 e início de 1940,
as emissoras começaram a ampliar suas instalações - a Rádio Mayrink Veiga em abril de
1941, convidava os ouvintes para a inauguração de seu estúdio-palco e auditório.

312

Rapidamente os programas de auditórios se tornaram um grande sucesso, mesmo para os
ouvintes que acompanhavam de casa. Em 1949, emissoras cariocas apresentavam o
seguinte quadro:

Situação das emissoras cariocas
EMISSORA

ESTÚDIO

AUDITÓRIO / LUGARES

Clube do Brasil

03

01 - 348 lug.

Cruzeiro do Sul

03

01 - 120 lug.

Globo

Não declarou

01- não declarou

Nacional

05

01 - 480 lug.

Tupi

03

Em reparos

Fonte: PN - Anuário do Rádio ­ 1950 313

Pelos dados apresentados pode-se ver que a austera Rádio Clube do Brasil também
investiu na construção de um amplo auditório. Um dos principais programas de auditório de
311311

Carioca. 07/11/1936.p. 46-47
Vida Doméstica. Abril/1941. P. 80
313 O Anuário do Rádio costumava publicar a relação das emissoras, por estado e cidade, acompanhada de
alguns dados importantes de cada uma. Os dados apresentados eram obtidos junto às emissoras, mas algumas
preferiam não informá-los. No caso do Rio de Janeiro (Distrito Federal) oito emissoras deixaram de
apresentar as informações. No caso da Tupi, especificamente, o auditório estava sendo reformado após um
incêndio e foi reinaugurado com a capacidade de 1.600 lugares, o que lhe valeu o apelido de "Maracanã dos
auditórios".
312

Rádio Clube do Brasil foi o Fim de Semana, apresentado por Aerton Perlingeiro e que
possuía como principal atração o quadro "morar de graça", no qual o animador sorteava
um mês de aluguel para um dos participantes do auditório. 314
O quadro demonstra bem a situação radiofônica da época, onde todas as emissoras
possuíam diversos estúdios para gravação e irradiação de alguns programas, mas a maioria
delas reservava parte de sua programação para ser apresentada com a presença de auditório.
Algumas emissoras transmitiam seus programas de maior sucesso diretamente dos teatros,
no caso carioca, o Teatro Carlos Gomes era muito utilizado pelas rádios. Apesar de todas as
emissoras cariocas, com programação popular, irradiarem programas de auditório, foi na
Rádio Nacional que o gênero fez mais sucesso. Os programas da Nacional ficaram
conhecidos em todo o país. Segundo o estudioso de música brasileira José Ramos
Tinhorão:
Na realidade, ao ouvir a Rádio Nacional, todos se sentiam também um pouco
integrantes do auditório. E isto porque o fascínio exercido por esses programas
não estava apenas em suas apresentações artísticas, mas na força de atração que o
grande centro urbano do Rio de Janeiro ­ a idealizada Capital Federal ­ exercia
sobre as pessoas em processo de ascensão social nas áreas menos desenvolvidas do
Brasil. 315

Os programas da Rádio Nacional do Rio de Janeiro eram revestidos de um caráter
abrangente, eram produzidos por brasileiros e para brasileiros, não tinham um caráter local.
Os programas da emissora costumavam abordar temáticas variadas, trazendo elementos de
diversas partes do país. Segundo Lourival

Marques, escritor e produtor radiofônico

nordestino, que atuou em diversas emissoras cariocas, fora do Rio de Janeiro a Nacional
314

Revista do Rádio. 24/04/1951.
Tinhorão, José Ramos. "Nos anos de ouro dos auditórios". In: Jornal do Brasil- Revista de
Domingo.01/05/1977.
315

nunca foi considerada uma emissora carioca, era do Brasil. Ela era padrão, padrão de
linguagem, padrão de seriedade, padrão de tudo.316

Os programas de auditório faziam sucesso em qualquer dia ou horário, eles não
eram exclusivos dos sábados e domingos, apesar da maioria deles estar concentrado nos
horários de fim de semana. Para Tinhorão, isso ocorria porque havia:

...condições especiais da vida carioca nas décadas de 40 e 50, no entanto
permitindo à massa flutuante de empregadas domésticas, costureiras, operárias,
pequenos artesãos e donas-de-casa suburbanas um contato mais íntimo com seus
ídolos no auditório, contribuíam para o aparecimento de um fenômeno novo nesse
tipo de relação público- artista: as rainhas passavam a ter seu séquito pessoal,
recebendo, inclusive, suas fãs em casa, familiarmente, como surgimento então de
curiosíssimos episódios de vinculação pessoal.317

O programa de auditório era um dos poucos meios de diversão da classe
trabalhadora, e parte da crítica especializada da época reconhecia isso:
A verdade, porém, é que nestes dias presentes não há nada mais positivo em
matéria de diversão popular que esses variados programas de auditório que o
rádio conserva. (...) É quase de lei, para o homem que vem do interior ou de outras
cidades ao Rio, o seu comparecimento aos programas que de longe acompanha. É
que cada vez mais empobrecemos de divertimentos e ninguém, por preço tão
reduzido, dá ao espectador um infinidade de atrações como o rádio.318

No interior, a presença dos auditórios era fundamental, pois era lá que os astros e
estrelas visitantes, que vinham das grandes emissoras se apresentavam. Era comum que os
316

Lourival Marques. Depoimento. Museu da Imagem e do Som - RJ.
Tinhorão, José Ramos. "Nos anos de ouro dos auditórios". In: Jornal do Brasil- Revista de
Domingo.01/05/1977.
318 A Noite Ilustrada. 14/06/1949
317

artistas radiofônicos, no mínimo uma vez por ano, saíssem em excursão pelo país. As
temporadas pelo interior do Brasil era uma das formas que os artistas encontravam para
complementar seus rendimentos, devido aos baixos salários pagos pelo rádio. Uma das
grandes estrelas do rádio da década de 1950 foi a cantora Marlene. Segundo a cantora
quando ela foi contratada pela Rádio Nacional, o diretor artístico, Vitor Costa, lhe disse:Olha Marlene, nós não podemos oferecer grandes ordenados para você, mas é um
ordenado que vai servir para os seus alfinetes.

319

Marlene declarou ter ganho muito

dinheiro com as excursões que fez. As viagens ao interior, em geral, eram rendosas
financeiramente, pois:
Quando empreende viagem pelo Brasil afora, o artista de prestígio, sabe que irá
encontrar multidões de jovens frementes de entusiasmo e vibração. É infalível. Por
isso mesmo é que se diz, de um artista famoso, que ele possui um banco
inesgotável, no Brasil inteiro. Para sacar, basta que ele realize uma temporada em
teatros e cinemas do interior. A renda da bilheteria será farta e pródiga. 320

Eram poucas as cidades que possuíam grandes teatros, os auditórios das emissoras
do interior serviam de palco para essas apresentações que, em geral, também eram
irradiadas. Para o cronista da revista PN: Publicidade e Negócios, o rádio e os programas
auditório tinham uma importância fundamental para a população do interior que contava
com poucas formas de diversão, pois representava um excelente passatempo, pois que alia
a arte à cultura, a música e a divulgação rápida das notícias.321
Os programas de auditório também serviam como uma fonte de renda extra para as
emissoras do interior:

319

Marlene. Coleção Depoimentos. Rio de Janeiro: Fundação Museu da Imagem e do Som, 1991. P. 2
Revista do Rádio. 18/11/1952. P. 40
321 Os auditórios no interior. In: PN: Publicidade e Negócios. 01/04/1950. P. 10
320

Todos sabem que a receita de uma estação do interior não se limita a publicidade
irradiada, como acontece com a maioria das emissoras do Rio e de São Paulo.
Além da publicidade, pela escassez de diversões coletivas (cinema, boite, teatro), o
auditório, sobretudo com cartazes de fora é uma grande atração, é a entrada
paga, pela impossibilidade do patrocinador local cobrir todas as despesas com o
artista de renome, uma necessidade para a emissora.322

Mas não eram somente programas populares que eram irradiados com auditório.
Algumas emissoras como a Rádio Nacional do Rio de Janeiro e a Rádio Cultura de São
Paulo também realizavam programas com músicas orquestradas e debates intelectuais

323

com a presença de auditório, eram os chamados "programas de classe". Porém a maior
parte dos programas de auditório era dedicada a apresentação de cartazes populares.
Segundo Tinhorão,
..para o cavalheiro de classe média ou alta o rádio era apenas mais uma forma de
lazer; mas para o ouvinte pobre, representado pela oportunidade de comparecer
aos programas de auditório, para ele constituía muitas vezes a única oportunidade
possível de diversão participante. 324

O auge da fama dos programas de auditório foi alcançado na década de 1950,
prolongando-se um pouco pela década seguinte. Ainda em 1946, uma crônica de Anselmo
Domingos, antevia o sucesso que os programas de auditório alcançariam:
Os mentores do nosso rádio não devem tirar os olhos do auditório. Ele tem
prestígio firmado e futuro certo. Talvez, em época não muito distante, o pulso de
um programa alegre venha a ser tomado apenas pelas reações da platéia presente.
Absurdo que pareça nos dias de hoje, muito natural será em tempos que não estão
322

PN: Publicidade e Negócios. 15/01/1951. P. 7
Um programa de auditório famoso da Rádio Cultura de São Paulo foi o Desafio aos Catedráticos, com
provas e desafios aos intelectuais que aceitavam participar do programa como Menotti Del Picchia e Anita
Malfati. Ver: PN ­ Anuário do Rádio. 1950. P.129
324 Tinhorão, José Ramos. "Nos anos de ouro dos auditórios". In: Jornal do Brasil- Revista de
Domingo.01/05/1977.
323

longe. Vejam os exemplos dos programas da Tupi e Nacional, arrastando
verdadeira multidões às suas dependências. Chegaram as emissoras líderes a
estabelecer preço de ingresso, no auditório, com o visível intuito de restringir a
assistência e provocar uma natural seleção. Mas nem assim. Mesmo pagando o
caríssimo preço de 5 cruzeiros por uma entrada, o público comparece em massa.
325

Na memória dos ouvintes a participação em um programa de auditório era uma
experiência fantástica, inesquecível:
Numa manhã de sol, vesti minha melhor roupa, abri meu melhor sorriso e saltei
para o primeiro bonde, ao lado de minha mãe. Iria viver uma das experiências
mais eletrizantes da minha vida. Como por encanto entrei no rádio, vi as válvulas
por dentro, a máquina em marcha do Trem da Alegria. Um dos programas de
auditório mais concorridos do Brasil, já nem cabia mais no salão de trezentos
lugares da Rádio Tupi. E nós tomamos o rumo do imenso Teatro Carlos Gomes.
(...)Eu mal conseguia respirar. Nem minha mãe. Saímos os dois do auditório, de
olhos arregalados, agarrados aos brindes gentilmente oferecidos pelos
patrocinadores: águas-de-colônia Regina e potes de farinha de banana Flacs. 326

As impressões do programa Trem da Alegria registradas no livro de memórias do
empresário Paulo César Ferreira, servem como um excelente contraponto à crítica elitista
da época, pois segundo a cronista Magdala da Gama Oliveira, do Diário de Notícia

O Trem da Alegria não passa de um instrumento de anunciantes, onde os ingressos
numerados estimulam a sensação do jogo. O que também contribui para dar aos
ouvintes uma impressão desagradável é a atuação da Sra. Iara Sales com seus

325

Diário da Noite.07/08/1946.
Ferreira, Paulo César. Pilares via satélite: da Rádio Nacional à Rede Globo. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
P. 35.
326

gritos, seus exageros de camelot, suas maneiras feitas de moça sem cerimônia. Os
anúncios, pois, constituem a principal bagagem do Trem da Alegria.327

Os programas de auditório apresentavam cartazes diversos, brincadeiras com os
presentes, distribuíam prêmios ao público do auditório e aos ouvintes que se encontravam
em casa. César de Alencar dizia claramente em seus programas que o que interessava a
gente no rádio é brincar, é o patrocinador oferecendo brincadeiras ao público ouvinte de
todo o Brasil, seja esse, aquele ou outro patrocinador, o que interessa é muita alegria.328

As novelas e os programas de auditório, em especial,
popularescos, não eram difíceis de serem encontradas

ganharam fama de

críticas ao nível cultural dos

programas. Uma crônica do radialista Celestino Silveira diz reproduzir uma situação por ele
vivenciada na qual, em um ônibus, um grupo falava mal da programação apresentada pelo
rádio carioca. A crônica termina da seguinte forma:

O lotação esvaziou. Cada qual seguiu seu destino ou não seguiu destino algum.
Saltamos também ­ com a convicção plena e rasa: Todos os cavalheiros cuja
ojeriza pelo rádio e sua gente, se traduzia nos ataques mais tenebrosos, escutavam
rádio. Não perdem programa de auditório, de conselhos, de novelas. Pelo menos
andam rigorosamente em dia com o rádio e chegam a ouvir, a dar crédito, a
passar adiante muitas invencionices.329

No início da década de 1950, com o aumento da audiência dos programas populares,
tornou-se ainda mais comum criticar o baixo nível dos programas de rádio, as reclamações

327

Diário de Notícias. 25/03/1947
Programa César de Alencar. D/190/80. Arquivo Rádio Nacional. Rio de Janeiro. 1951.
329 O Globo. 08/02/1950. P. 4
328

aumentavam na mesma proporção da audiência. Analisando posteriormente a programação
das emissoras de rádio, o estudioso João Máximo, observa que:
Os programas de auditório, antes de tudo, propunham-se a fazer um rádio ao vivo,
com a participação direta do público ­ um público que agora, além de ouvir, via os
seus ídolos. (...) (os programas de auditório) mudaram a música popular na medida
em que tornaram muito conhecidos esses artistas regionais e também porque, com
sua indiscutível força de persuasão, ajudavam a fabricar o sucesso, Um sucesso
que já não se limitava às fronteiras da capital cultural do país.
Os programas de auditório obedeciam a fórmulas que diferiam muito pouco umas
das outras: prêmios, humorismo, brincadeiras com o público e, naturalmente, o
suporte de um grande cartaz musical da emissora (Manoel Barcelos , por exemplo,
funcionava como cabo eleitoral de Marlene, enquanto César de Alencar apoiava
Emilinha). Fórmulas tão bem sucedidas - tão ao gosto do público brasileiro ­ que
acabariam resistindo ao próprio declínio do rádio. 330

Os programas de auditório eram na verdade shows de variedades com algumas
diferenças entre eles. Com as mudanças nos estilos das programações das emissoras de
rádio, ao longo das décadas de 1960 e1 970, esses programas passaram a ser produzidos na
televisão.
Os programas de variedade radiofônicos sempre apresentavam números musicais e
uma parte diversificada que poderia ser com calouros, com humor, entre outros. Algumas
dessas atrações ficaram famosas. Uma delas foi o Programa Luiz Vassalo, na Rádio
Nacional, irradiado aos domingos das 10h às 21h com os quadros Campeonato Brasileiro
de Calouros, realizações de Almirante, audições de Francisco Alves e Orlando Silva, o
quadro humorístico "Tabuleiro da Baiana" de José Mauro, entre outros.331 Um outro

330 Máximo, João. : A Era do Rádio". In: Souza, Tárik de et alli. Brasil Musical. Rio de Janeiro, Art Bureau,
1988. p. 185
331 Boletim da Rádio Nacional. 03 a 09/12/1944.

programa muito famoso e que foi irradiado por diversas emissoras tais como a Nacional, a
Tupi e Globo, foi o Programa Manoel Barcelos. Em 1947, A Noite Ilustrada, informava
aos ouvintes que:
Além de estar distribuindo valiosos brindes, desde geladeiras a rádios de ondas
médias e longas, vem fazendo uma completa reforma nas suas apresentações.
Assim é que foram lançados os seguintes programas: Câmara dos Veraneadores,
de Max Nunes e Carlos de Barros Barreto; Carro de Fogo, de Edgar Carvalho;
Grande show de Dircinha Batista e Carioca com sua orquestra. É um grande
sucesso de Manuel Barcelos. 332

O desejo de ver de perto seus artistas favoritos e de participar das brincadeiras
promovidas pelos animadores era tão acentuado, que mesmo sendo cobrados, os ingressos
para os programas de auditório da

Rádio Nacional se esgotavam rapidamente. Uma

reportagem sobre o Programa César de Alencar informava que logo às primeiras horas da
manhã, do primeiro dia de venda dos ingressos já não há mais lugares.

333

Era comum

formarem-se filas de ouvintes, desde a madrugada, para conseguir comprar ingressos para
os programas de auditório da Rádio Nacional. Mário Lago, radioator e escritor da emissora,
registra em suas memórias qual era a situação:

Os programas de auditório da Rádio Nacional, sempre botando gente pelo ladrão,
os eternos bafafás de quem não tinha conseguido comprar entrada mas queria
subir porque queria, achando que a Nacional era propriedade sua, tanto que torcia
por ela. (...) Às quatro horas da madrugada, sem exagero, já havia gente deitada
na porta do edifício de A Noite, esperando que ela abrisse para comprar entrada, e
ficava numa fila que dava voltas pelo quarteirão até a hora de subir. 334

332

A Noite Ilustrada, 04/11/1947.
A Noite Ilustrada. 15/04/1952.
334 Lago, Mário. Bagaço de beira-estrada. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1977. P. 116.
333

O sucesso dos programas de auditório era tamanho, que segundo o depoimento de
César de Alencar, o Palácio do Catete requisitava 30 ingressos semanais para seu
programa.335 O público ia para os programas para participar efetivamente deles. A cantora
Marlene, uma das grandes estrelas do rádio, iniciou sua carreira radiofônica em 1948, no
programa César de Alencar. Marlene era uma cantora conhecida na noite carioca, era
crooner do Copacabana Palace e havia trabalhado no Cassino da Urca, porém cantar em
uma emissora de rádio com um grande auditório era uma experiência diferente.

Na primeira vez que eu cantei na Nacional, levei um susto, pois eu comecei a
cantar e o público, que superlotava o auditório cantou junto. Eu nunca tinha visto
algo assim e aquilo me empolgava de uma forma extraordinária.336

Foram os programas de auditório que criaram e alimentaram o fenômeno dos fãclubes, no qual pessoas voluntariamente se reuniam para prestigiar um determinado artista.
O aumento da popularidade de determinados artistas radiofônicos somados à recriação da
disputa pelo título de Rainha do Rádio criaram um novo fenômeno de popularidade, que
dividiam os fãs em enormes torcidas organizadas. Os fã-clubes organizavam-se em torno
do nome de um determinado artista, tinham sede organizada, acompanhavam seu predileto
nas excursões e arrecadavam dinheiro para todo ano organizar festas e presentear o artista.
Foram famosos os fã-clubes de Emilinha, Marlene, Ângela Maria, Dalva de Oliveira e
Caubi Peixoto. As disputas mais famosas da história dos fã-clubes ocorreram entre os
adoradores das cantoras Marlene e Emilinha Borba.

335
336

César de Alencar. Depoimento. Museu da Imagem e do Som ­ RJ. 04/11/1985.
Marlene. Coleção Depoimentos. Rio de Janeiro: Fundação Museu da Imagem e do Som, 1991. P. 2

O início da disputa ocorreu em 1949, quando Marlene concorreu ao título de
Rainha do Rádio. Os votos eram vendidos e o dinheiro arrecadado era destinado à
construção do hospital do radialista, a campanha teve a coordenação dos radialistas Vítor
Costa e Manoel Barcelos. Era muito comum na época que

grupos profissionais se

organizassem criando fundos de pensão e de assistência médica e a forma encontrada pelos
radialistas foi a da realização de concursos anuais de Rainha do Rádio, com votos vendidos
pelas concorrentes.
A campanha da Marlene foi patrocinada pela Cia Antártica Paulista que pagou pelos
votos necessários para a vitória de sua candidata. Marlene foi vitoriosa, com Ademilde
Fonseca em segundo lugar e Emilinha Borba em terceiro. Segundo Marlene, toda a
propaganda de sua vitória estava já preparada:
Quando eu ganhei, deu no Repórter Esso, na Hora do Brasil e em todos os jornais
do Brasil na primeira página. Tinha a figura de uma garrafa e eu espocando,
aquela espuma toda e a minha cara saindo de dentro da garrafa com a a legenda:
"A Rainha do Rádio e o Rei do Refrigerantes". 337

Os fãs de Emilinha Borba não se conformaram e passaram a odiar Marlene pelo
episódio. A rivalidade foi inicialmente alimentada pela Rádio Nacional onde Marlene era a
estrela do programa Manoel Barcelos e Emilinha a estrela do programa César de Alencar.
A imprensa também lucrava com a disputa. A Revista do Rádio criou a coluna "O Diário
de Emilinha", por exemplo, que não era escrito pela cantora. Segundo Borelli Filho, um dos
fundadores da revista, os ouvintes queriam ver as fotos dos artistas, os bastidores do rádio,

337

Marlene. Coleção Depoimentos. Rio de Janeiro: Fundação Museu da Imagem e do Som, 1991. P. 2

copiar os figurinos dos artistas.338 A disputa entre os fã-clubes aumentava a venda de
revistas.
Em 1956, Chateaubriand decidiu que a jovem e atraente cantora Dóris Monteiro,
do cast da Tupi, tinha que ser eleita a Rainha do Rádio daquele ano".339 Até a véspera da
apuração a cantora se mantinha em terceiro lugar, inconformado, andou comprar
diretamente na Revista do Rádio todo o estoque encalhado desde começo do concurso e
destinar os votos para sua candidata. O resultado foi a vitória, com larga vantagem, de
Dóris Monteiro sobre as demais candidatas.

As disputas entre os fã-clubes foram tornando-se violentas e as emissoras de rádio
começaram a se preocupar com o comportamento das fãs. Em 1953, a Revista do Rádio
publicava um artigo intitulado "O perigo dos programas de auditórios", alertando que a
freqüência do auditório servia tanto para medir a popularidade de uma emissora quanto o
comportamento dos freqüentadores o nível de seus programas. O artigo registrava também
que os programas de auditório da Rádio Nacional começavam a atrapalhar o próprio
funcionamento da emissora e que tanto César de Alencar como Manoel Barcelos vinham
tentando conter as manifestações do "fanáticos", que gritam, vaiam, batem com os pés e
provocam distúrbios. No final do artigo, havia um pedido aos ouvintes/leitores:
Ante esta situação é que apelamos para os leitores a fim de que nos auxiliem na
campanha de moralização dos auditórios, pois sabemos que nossos leitores são
todos pessoas bem educadas e que, com um pouco de boa vontade poderão chamar
a atenção dos que não souberem se comportar. Incentivem seus artistas, mas não

338
339

Francisco Borelli Filho. Depoimento. Museu da Imagem e do Som ­ RJ. 07/10/1984.
Morais, Fernando. Chatô: o Rei do Brasil. São Paulo: Cia das Letras, 1994. P.507

vaiem os outros. Batam

palmas às boas atuações, mas não interrompam as

audições com gritos. 340

Mesmo preocupados com o comportamento violento dos fã-clubes, os concursos de
Rainha do Rádio continuavam a ocorrer e as eleitas a ganhar programas especiais como o
de Ângela Maria, A Rainha Canta, irradiado pela Rádio Nacional e que tinha o seguinte
texto de abertura:
Sua Majestade Ângela Maria, canta para os seus súditos de todo o Brasil.
Majestoso momento este em que a Soberana vai cantar. Empolgante essa hora em
que acariciando nossas almas, sua voz, que é toda ternura, a Rainha canta para
todos os seus vassalos. Alegre instante em que em um gesto de pura democracia
sua Majestade dirige-se com simplicidade a todos os seus súditos. Angela Maria,
Rainha do Rádio nesse seu programa semanal. 341

O mundo mágico estava montado. Os ouvintes, transformavam-se em membros de
um reino governado por uma rainha que fazia a alegria do povo ao cantar de forma simples
e democrática. Os artistas eram transformados em seres especiais que o rádio colocava ao
alcance de todos. A popularidade do rádio da década de 1950, estava baseada nessa
capacidade do meio de transitar entre o real e o imaginário, fornecendo informação e
entretenimento. O rádio criou e permitiu, digamos, uma intimidade entre o público e os
astros. Os programas de auditório tornavam os astros mais acessíveis. Era o lugar onde o
ouvinte podia entregar um presente ao seu artista preferido e mesmo ganhar um abraço em
retribuição.
Nos anos de 1953 e 1954, a Revista do Rádio publicou uma série de reportagens
denominada "Galeria das Fan...áticas", onde uma fã era entrevistada, o texto vinha
340
341

Revista do Rádio. 10/02/1953.
A Rainha Canta. D/125/80. Rádio Nacional do Rio de Janeiro. 1954.

acompanhado de uma fotografia. Novamente era o rádio permitindo um momento de
estrelato ao cidadão comum, alimentando o mito da popularidade, pois a fã tinha sua foto
publicada, em destaque, na mesma revista que trazia as informações sobre os ídolos. As
declarações das fãs demonstravam a existência de um sentimento de intimidade entre astros
e público. Uma fã do cantor Francisco Carlos declarou que conhecia o Chiquinho desde que
ele entrou para o rádio, que desde os tempos da Rádio Tamoio vinha acompanhando os
progressos do cantor.

342

Uma fã da cantora Dircinha Batista, que começava a reportagem

elogiando a iniciativa da Revista, que permitia a expressão popular, narrou que o dia em
que ela abraçou Dircinha foi um dos dias mais felizes da vida dela e que ela mantinha em
mãos ainda a fotografia da cantora em forma de estrela com a qual todas nós, suas fãs, a
saudamos quando de sua entrada no auditório.

343

Uma fã dos artistas da Rádio Tupi,

afirmou que mesmo morando longe, em Vigário Geral, não deixava de frequentar os
programa de emissora e que: - todos os dias pego meu lotação e antes de começar o
programa do Aerton Perlingeiro, já me encontro sentada no Maracanã dos auditórios. 344
Na série de entrevistas com as fan...áticas, surgiram também algumas declarações
mais apaixonadas.
Creio que todos vocês já ouviram falar de mim: sou a Berenice Rosas, moro em
Nova Iguaçu, estou entre as mais assíduas frequentadoras de auditório, desde os
primeiros tempos da Rádio Tupi, como por exemplo a "Sequência G-3". Um
repórter outro dia me perguntou de quem eu sou fã. Para dizer a verdade já nem
sou mais fã, sou uma fanática do Paulo Gracindo. Quero-o como nenhuma outra
mulher já o quis, disso tenho certeza. Acho-o inteligente, talentoso e bonitão,

342

Revista do Rádio. 10/04/1954. P. 49
Revista do Rádio. 05/06/1954. P. 23
344 Revista do Rádio. 27/03/1954. P. 28
343

também, e em qualquer parte onde ele esteja trabalhando lá estou eu para vê-lo
com entusiasmo.345

A crônica especializada tinha motivos para recriminar o comportamento violento
dos fãs, que se comportavam como as briguentas torcidas de futebol. Muitas fãs se
declaravam capazes de tudo por seus astros.
Eu me chamo Ivone Lima da Silva, e com muita honra quero dizer que sou vicepresidente do Clube dos Fãs de Ângela Maria. (...) Por ela já discuti muitas vezes,
e se for preciso algum dia, brigarei até.346

Eu me chamo Dirce Gomes. Foi num espetáculo de caridade que conheci a minha
querida Marlene. Achei-a formidável. Meiga, bondosa e com muita personalidade,
logo me tornei sua fã ardente. Por ela faço qualquer sacrifício, brigo até. Aliás,
falando em brigas, certa vez amarrotei a cara de uma fulana lá na porta da
Nacional por causa dela. Garanto que aquela não tem coragem de falar de mais
ninguém.347

O rádio forneceu às fãs um sentimento de proximidade, de intimidade como nenhum
outro veículo de comunicação. Ir ao auditório das emissoras de rádio era uma das
atividades que preenchiam o dia-a-dia de algumas pessoas. Mesmo aqueles que não eram
fanáticos tinham seus artistas preferidos, torciam por eles

confeccionando faixas,

organizando festas de aniversário, escrevendo cartas, colecionando fotografias, fazendo do
ato de ser fã uma atividade cotidiana.

345

Revista do Rádio. 28/11/1953. P. 48.
Revista do Rádio. 26/06/1954. P. 39
347 Revista do Rádio. 14/11/1953. P. 49
346

A participação no auditório conferia uma espécie de poder aos presentes. Para a
cientista política, Mirian Goldfeder,
O auditório propicia ao espectador sentir-se sujeito capaz de alterar o curso da
programação, capaz de, seja gritando, aplaudindo ou vaiando, realizar processo
evasivos vetados em outros gêneros de produção cultural. 348

6.2 Vai para o trono ou não vai? ­ Os calouros.
Os programa de calouros eram a grande oportunidade, muitas vezes a única, de um
cantor anônimo tentar a sorte no rádio. A primeira apresentação da cantora Emilinha Borba
no rádio, ainda muito jovem, foi no programa de calouros de Lamartine Babo, onde ganhou
o prêmio máximo.349 Muitos programas de calouros tiveram vida longa no rádio como o
Calouros em Desfile do Ari Barroso, que estreou em 1935, na Rádio Cruzeiro do Sul, e em
1950, completava 15 anos sendo apresentado na Rádio Tupi.
Apesar de os programas de calouros serem fórmulas da indústria cultural que
contribuíam para a manutenção do mito da mobilidade social, participar de um concurso de
calouros poderia realmente ser a chave da porta de entrada para o estrelato radiofônico. Em
1944, o Almirante promoveu na Rádio Nacional do Rio de Janeiro, o

Campeonato

Brasileiro de Calouros. O Boletim de programação da Rádio Nacional informava que
setecentos candidatos passaram pelas três provas, que entre outras coisas avaliou ritmo,
dicção, exatidão das melodias, musicalidade e interpretação. Os quatro primeiros colocados
­ dois cantores e duas cantores ­ tinham como prêmio a assinatura de um contrato com a
Rádio Nacional e com uma gravadora. E além disso, os dois primeiros colocados ­ um

348
349

Goldfeder, Mirian. Por trás das ondas da Rádio Nacional. Rio de Janeiro: Paz e Terra., 1980. P. 144.
Emilinha Borba. Depoimento. Museu da Imagem e do Som ­ RJ. 1996.

homem e uma moça ­ receberiam um prêmio de 10 mil cruzeiros oferecido pelos
patrocinadores do concurso. 350
O fenômeno da audiência e do interesse despertado pelos programas de calouros
era tema constante de discussão na imprensa escrita. Um artigo publicado em A Noite
Ilustrada, levanta uma interessante hipótese sobre a origem desse interesse crescente:
Com o correr dos tempos os programas de calouros vão se estratificando cada vez
mais na preferência dos ouvintes. As revoluções técnicas e artísticas que tem
abalado o rádio não conseguem diminuir o prestígio do programa de calouros na
predileção popular. (...) Todo programa, todo espetáculo, que encontre no povo o
seu principal elemento, tem que ser, forçosamente, um programa ou um espetáculo
de êxito total. Ora, o programa de calouros tem, como artista principal, o povo.
351

O calouro era um ser desconhecido, uma pessoa qualquer que ia se submeter a um
teste. O público presente no programa também ajudava a julgar os calouros. Como o autor
do artigo afirmou, o programa de calouros era uma atração que tinha como principal
elemento o povo ­ que se apresentava e que julgava. Independente da crítica radiofônica
recriminar os métodos utilizados pelos apresentadores dos programas de calouros, que
submetiam os candidatos a gongadas, buzinadas e a todo tipo de pilhéria, as filas de
candidatos para participar desses era imensa. O grande sonho de todo participante era o de
ganhar um prêmio e talvez um contrato com uma emissora de rádio. O público ouvinte (do
auditório ou não) que acompanhava todo o processo se considerava co-responsável pelo
sucesso ou pelo fracasso desse novo artista que surgia. Os programas de calouros

350
351

Boletim de Programação da Rádio Nacional. 07 a 13/01/1945.
A Noite Ilustrada, 05/03/1946

concediam parte do poder de decisão para o público, o que fazia aumentar a sedução do
rádio sobre os ouvintes.
Os cronistas mais elitistas, desqualificavam esse ouvinte participativo. A cronista do
Diário de Notícias, por exemplo, ao criticar o programa A Hora do Pato, afirmava que: Quanto ao auditório, nunca o vimos, mas pressentimos através do rádio. Copeirinhas e
costureiras que deixaram a patroa na mão. Acertei ou não? 352
Apesar dos protestos da cronista, em um outro jornal, encontra-se uma crônica de
Anselmo Domingos sobre a valorização da programação dos domingos:

Hoje as emissoras sabem que o público ouvinte dos domingos é acentuadamente
maior, seja qual for a hora. E, então, todos os horários foram valorizados nesse
dia. Basta dizer que nada menos que três grande programas de calouros são
transmitidos aos domingos: o de Ary Barroso na Tupi, os calouros do Pato de
Héber e a outra Hora do Pato na Nacional. 353

Independente da opinião dos cronistas os programas de calouros alcançaram
grandes êxitos ao longo da década de1950 e chegaram igualmente populares até a televisão.

6.3 O direito de sonhar ­ As radiodramatizações
As radionovelas, tais como os romances de folhetim do século XIX e início do XX,
tinham a mulher como público alvo e se tornaram altamente populares. No texto ficcional
radiofônico, as questões ligadas ao cotidiano eram reforçadas pelo fato deste ser um
produto consumo imediato, de não pretender ter significação universal e sim manter fortes
laços com seu próprio tempo, com o momento mesmo de sua criação ou adaptação. O

352
353

Diário de Notícias. 08/09/1947.
Diário da Noite. 03/06/1947.

consumo do produto cultural será tanto maior quanto for o grau de identificação por ele
produzido. Segundo o historiador Peter Gay, na construção de um texto ficcional:

...as fantasias se situam no limiar entre a imaginação pessoal e a coletiva. (...)
Como todas as ações do espírito, a produção de ficções é privilégio de um
indivíduo isolado. Contudo na medida que um romance adquire circulação
cultural, obtendo uma vendagem satisfatória, despertando um debate apaixonado
ou devassando sentimentos reprimidos, ele pode iluminar o segmento da cultura
onde se originou e ao qual se dirige.354

As radionovelas tinham a especificidade de apesar de serem escritas iriam ser
ouvidas e não lidas. A circulação dos programas era de grande alcance pois grande parte
dos textos eram reencenados, por diversas emissoras, em diferentes regiões do país. Em
1947, a novela de aventuras Arsène Lupin estava sendo irradiada pelas rádios Nacional do
Rio de Janeiro, Clube Paraense, Sociedade da Bahia, Clube de Pernambuco, Cultura de
Pelotas, Caxias, Tupi de São Paulo, Guarani de Belo Horizonte, Farroupilha de Porto
Alegre, Ceará Rádio Clube, Cultura Riograndense e Santa Cruz. 355
A linguagem da radionovela tinha que ser simples e a temática abordada de forma a
sensibilizar o ouvinte, fazendo com que ocorresse um consumo do universo imaginário. As
radionovelas entravam no cotidiano das pessoas

despertando sentimentos diversos,

provocando debates e até manifestações extremadas da parte dos ouvintes. Ao aguardar o
episódio seguinte, o público comentava os fatos ocorridos, concordava ou censurava as
atitudes tomadas pelos personagens, criando com estes laços de admiração ou rancor.
Existem vários casos registrados de envio de cartas de ouvintes indignados ou apoiando as

354
355

Gay ,Peter. A paixão terna. São Paulo: Cia das Letras, 1990. p.124.
A Noite Ilustrada. 28/01/1947. P. 28-29.

ações de determinados personagens. Havia ainda casos de associação entre a personalidade
do ator e a do personagem por ele representado. Existe um caso muito comentado que
ocorreu com o ator e diretor Floriano Faissal. Na novela Em Busca da Felicidade, ele
representava o papel de um médico. Num determinado dia, apareceu um senhora, bem
idosa, nos estúdios e pediu ao ator que lhe receitasse um remédio para o fígado. Ele tentou
explicar que não era médico. Mas diante da resistência da senhora em ir embora sem o
remédio, Floriano Faissal acabou receitando um chá que tomava na infância. 356
Em junho de 1941, foi ao ar, pela Rádio Nacional do Rio de Janeiro, a primeira
radionovela no Brasil, Em busca da felicidade, uma adaptação de Gilberto Martins357, da
novela cubana de Leandro Blanco. Segundo Renato Ortiz 358, a origem das radionovelas
encontra-se na adaptação das soap-operas, surgidas nos Estados Unidos na década de 1930.
Foram concebidas originalmente como um veículo de propaganda das fábricas de sabão e
depois adaptadas aos interesses folhetinescos das mulheres latino-americanas. Cuba foi o
país pioneiro nas experiências do novo gênero - a primeira radionovela cubana é de 1931,
seguida pela Argentina em 1935. O crítico cubano Reynaldo González afirma que a crise
econômica de 1929 contribuiu para o êxodo de muitos dos artistas do teatro para o rádio,
permitindo um rápido aumento da programação e da qualidade do que era transmitido tanto do ponto de vista dos textos quanto da representação dramática 359.
A novela fez sucesso imediato. Segundo Saint-Clair Lopes:

356

Floriano Faissal. Depoimento. Museu da Imagem e do Som ­ RJ. setembro/76. O caso também foi
comentado por Mário Lago em seu livro Bagaço de beira-estrada.
357 Gilberto Martins foi responsável por várias adaptações dos textos cubanos para o rádio brasileiro. O
excesso de dramaticidade impresso nos originais não agradavam muito os ouvintes brasileiros.
358 Ortiz, Renato. A moderna tradição brasileira: cultura brasileira e indústria cultural. São Paulo:
Brasiliense, 1991. p.44 e 45.
359 González, Reynaldo. "Prehistoria de la radionovela". In: Revolución y Cultura. nº 2, fevereiro 86, Ano
XXX. p.68-9.

Em busca da Felicidade foi uma novela empolgante, que foi durante dois anos
consecutivos um big hit neste país. Eu poderia contar para vocês, durante horas,
coisas importantes que aconteceram por causa dessa novela no espírito do público,
porque a persuasão é tremenda, aquela persuasão exercida pelo rádio é fabulosa.
De forma que a novela era uma coisa inusitada, ninguém sentia ou ouvia. De
repente passou a ouvir a cena dentro da sua própria casa. Imagine você o que fez a
radiodifusão por aí, por esse país inteiro. Um país, por exemplo, dividido em faixas
econômicas tremendamente diferenciadas, Por exemplo: uma miséria terrível ao
lado de uma riqueza espantosa em São Paulo e no Rio de Janeiro. Aquele povo da
miséria totalmente distanciado da comunicação que era o cinema, de repente
passou a ouvir o teatro dentro da sua própria casa, ouvia aquela mensagem como
se fosse uma mensagem para ele. Aquele teatro era feito para aquele homem
simples. Era a família que se reunia ansiosamente a volta do rádio para ouvir as
nossas representações.360

Um dos casos mais famosos do poder de interferência das radionovelas no
cotidiano, é o do drama cubano O Direito de Nascer, irradiado em vários países latinoamericanos (inclusive no Brasil). Esta radionovela gerou debates entre especialistas
diversos (advogados, psicólogos, membros da igreja, ginecologistas, etc.). Possuía uma
audiência tão grande que em seus últimos capítulos o comércio fechava mais cedo, os jogos
de futebol tinham o horário adiado e os cinemas começavam suas seções mais tarde, após a
transmissão da novela.
janeiro de

361

O Direito de Nascer começou a ser irradiado no Brasil em

1951, quando muitos críticos já consideravam a radionovela um gênero

decadente. O sucesso da novela no Brasil foi imenso, como no restante da América Latina,
mesmo tendo 314 capítulos e ficando quase três anos sendo irradiada. No Brasil, as

360

Saint-Clair Lopes. Depoimento. Museu da Imagem e do Som. 05/09/1978.
González, Reynaldo. "El llanto ¿ Remedio infalible ? El derecho de hacer llorar. In: Revolución y Cultura.
nº 7, julho 86, ano XXX. p.66-7.
361

novelas não costumavam ter um número tão grande de capítulos, para verificar como estava
a aceitação da novela junto ao público, o patrocinador resolveu fazer um teste:

Irradiados os 30 primeiros capítulos, a Colgate-Palmolive (que patrocina as
irradiações em toda a América) resolveu imprimir uma síntese dos mesmos, para atender a
pedidos de ouvintes que não haviam acompanhado a novela desde o começo. Fazendo
previsões otimistas, a Colgate-Palmolive mandou imprimir 50.000 folhetos, mas em poucos
dias, chegaram à Rádio Nacional, nada menos de 97.000 cartas, de todo o Brasil. 362

Em abril de 1952, com a novela ainda sendo irradiada, A Noite Ilustrada, publicou
uma reportagem de Nestor de Holanda sobre O Direito de Nascer. A novela enquanto um
fenômeno de audiência havia superado todas as expectativas. Um número imenso de
crianças eram batizadas com os nomes dos personagens principais: Alberto Limonta,
Maria Helena e Isabel Cristina. Mamãe Dolores virava nome de praça, de creche e tema de
música. O cronista registrava que:

De norte a sul, graças às ondas curtas e médias da Nacional, não se fala em outra
realização radiofônica, ninguém mais se preocupa com outros programas com
tamanho fanatismo. Homens sisudos, homens de negócios, senhoras que não são
muito afeitas ao vício comum de ouvir rádio sistematicamente, mocinhas
casadoiras, rapazes que não tem mais em que pensar, avós e solteironas, todos se
agarram ao receptor às segundas, quartas e sextas, às 20 horas. É a hora da
novela! 363

362
363

"2 milhões de cruzeiros pelo Direito de Nascer". In: Revista do Rádio. 13/11/1951.
A Noite Ilustrada. 15/04/1952. Pp. 8-11.

O envolvimento emocional dos ouvintes com os personagens das radionovelas em
cartaz tem sua versão contemporânea nas telenovelas, onde os atores ainda costumam ser
abordados na rua de forma bastante inusitada, por conta dos vilões ou mocinhos que
interpretam nas telas de TV. Estudando o fenômeno do envolvimento do público com o
conteúdo transmitido, Edgar Morin afirma que:

Diferentes fatores favorecem a identificação, o ótimo da identificação se estabelece
num certo equilíbrio de realismo e de idealização, é preciso haver condições de
verossimilhança e de veridicidade que assegurem a comunicação com a realidade
vivida, que as personagens participem por algum lado da humanidade quotidiana,
mas é preciso também que o imaginário se eleve alguns degraus acima da vida
quotidiana, que as personagens vivam com mais intensidade, mais amor, mais
riqueza afetiva do que os comuns dos mortais.364

Os autores das novelas da Rádio Nacional tinham claro a necessidade do texto
aproximar-se do real com doses de imaginação. Em 1946, o programa radioteatral Grandes
Amores da História, foi substituído pelo Fantasias Coty. O boletim da programação da
emissora informava aos ouvintes que o autor da nova série:

Sem fugir à linha de seu estilo, procurando imprimir a cada produção um sentido
de realidade, mesmo quando se embrenha pelo terreno da fantasia, Saint-Clair
Lopes vem colhendo os mesmo sucessos, graças aos temas abordados, misturando
a dura realidade da vida aos vôos românticos da fantasia, de tanto agrado do
grande público radiofônico. 365

364

Morin, Edgar. op. cit. p. 83.
Boletim da Programa da Rádio Nacional. maio/1946.
366 Revista do Rádio. 14/10/1952. P. 48
365

As novelas mantiveram-se, durante muito tempo entre os primeiros lugares na
preferência dos ouvintes. O gênero mais apreciado era o drama, não era comum a irradiação
de novela cômicas. Em 1952, a Revista do Rádio realizou uma pesquisa entre os escritores
de radionovelas sobre as preferências dos ouvintes, no qual era perguntado se no rádioteatro o ouvinte preferia o drama ou a comédia. Oduvaldo Viana, escritor das Emissoras
Associadas, respondeu que o ouvinte preferia o drama, pois:

O ouvinte de rádio, em geral, se diverte sofrendo. Há uma explicação para isso, os
que ouvem rádio são, geralmente, de menor poder aquisitivo; não podem ir a
teatros, fazer fim de semana, portanto é a classe mais sofredora. No drama,
encontra o reflexo de sua própria vida. 366

A mesma pergunta foi feita a Walter Forster, escritor da Rádio Nacional de São
Paulo, e que respondeu:
Acho que o ouvinte da classe menos favorecida, ou seja, o grande povo, prefere o
drama, porque nele encontra, com maior facilidade, alguma semelhança com a
sua própria vida.367

Apesar dos constastes protestos dos intelectuais contra os dramalhões que iam ao ar
as radionovelas ganharam a preferência popular. Como afirmaram Oduvaldo Viana e
Walter Forster eram os dramas que mais se aproximavam das situações reais, que
misturadas com um pouco de fantasia, resultavam em alguns finais felizes. A fórmula
ficcional radiofônica foi dando certo e o rádio seguiu formando um grupo de novelistas
que se tornaram famosos como Oduvaldo Viana, Ivani Ribeiro, Dias Gomes e Janete Clair.
Segundo o depoimento de Saint-Clair Lopes, logo no início da transmissão das novelas
radiofônicas:

367

Revista do Rádio. 14/10/1952. P. 48

...os intelectuais foram se afastando. Eu conhecia um cidadão que dizia: - Não
gosto de novela, nunca ouvi e tenho raiva de falar sobre isso. Esse homem não
podia se integrar na comunidade da radiodifusão. O rádio teve que criar seus
próprios intelectuais, teve que criar aqueles homens a princípio altamente
idealistas. Naquela época era fácil encontrar pessoas altamente idealistas como
Haroldo Barbosa, Celso Guimarães, homens que usavam o instrumento que tinham
instintivamente e sempre em benefício do povo, o que visávamos era que o povo
ouvisse bem.368

Além das novelas existiram alguns seriados que ficaram famosos como: O Anjo,
Jerônimo ­ O Herói do Sertão e O Sombra. Em 1950, a Revista do Rádio publicava uma
reportagem sobre um abaixo-assinado dos ouvintes para o retorno de O Sombra. A
reportagem afirmava que O Sombra era um herói de grande influência na vida das pessoas,
até substituindo o homem-do-saco nos castigos que as mães aplicavam nos filhos: "se vocês
não me obedecem chamo O Sombra e ele pega todo mundo". O programa era irradiado pela
Nacional do Rio de Janeiro, Rádio Clube de Pernambuco, Farroupilha de Porto Alegre e
Rádio São Paulo. A reportagem registrava que os ouvintes procuravam formas inusitadas
para ouvir O Sombra.
No dia de O Sombra, os 20 amigos se reuniam clandestinamente, saindo
sorrateiramente de casa para o ato conspirativo. Era o clube de O Sombra . (...)
Gente importante ­ maestros, escritores, etc., contavam de suas preferências na
hora de ouvir O Sombra: uns falavam da maneira de desligar as luzes para sentir
melhor o enredo na sua expressão. 369

Porém o mais curioso da reportagem era a descrição do que ocorria nas audições do
programa, em lugares públicos, em Pernambuco, quando bares, restaurantes e até casas de
368
369

Saint-Clair Lopes. Depoimento. Museu da Imagem e do Som. 05/09/1978.
Revista do Rádio. 19/12/1950. P. 89

senhoras de moral distraída agrupavam largos círculos de ouvintes, na hora da
irradiação, para escutarem as aventuras do homem invisível. 370
As novelas passaram a fazer parte da rotina das famílias. Entre as atividades
cotidianas passou a estar a do ato de ouvir diariamente o capítulo da radionovela. O
processo de produção das novelas foi sendo aprimorado dentro das emissoras de rádio,
porém sempre procurando atender ao gosto da maioria dos ouvintes. As novelas lançavam
modas, criavam expressões, que iam sendo substituídas a cada novo sucesso.
Havia uma enorme variedade de programas que juntos interferiam nos diversos
aspectos da vida cotidiana. Os programas humorísticos criavam expressões e piadas. Os de
reclamações davam voz ao ouvinte. Os de conselhos dedicados à mulher informavam sobre
culinário, cuidados com a família e com a saúde. Os de música permitiam a renovação do
repertório musical. Os de calouros permitiam a chance de sonhar com o estrelato.
As dificuldades cotidianas da maioria dos ouvintes, como disseram Oduvaldo Viana
e Walter Foster, eram imaginariamente atenuadas pelos finais felizes, com o bem
triunfando sobre o mal, num mundo de reis e rainhas do rádio.

370

Revista do Rádio. 19/12/1950. P. 89

Considerações Finais

O rádio surgiu num Brasil que era rural, com poucos centros urbanos, num país que
mantinha tradições seculares e possuía grandes diferenças regionais. O novo media se
apresentou como um canal privilegiado de informação, de ligação, de comunicação em um
país de grandes dimensões geográficas. O rádio levava o sonho da modernidade para cada
lugarejo onde as ondas hertzianas passavam a ser recebidas. O projeto do veículo ideal de
educação do povo dos pioneiros de 1923 foi sendo substituído pelo crescimento de um
rádio comercial cada vez mais poderoso. O rádio foi o canal de comunicação através do
qual uma parte significativa da população brasileira tomou contato pela primeira vez com
as notícias nacionais e internacionais de forma atualizada e com as mais diversas
manifestações artísticas ­ músicas de gêneros diversos, dramatizações de dramas e de
comédias, entre outras.

Essa tese pretendeu ser uma contribuição não para a história das emissoras de rádio
no Brasil, mas para a história das mudanças nos hábitos de um povo, influenciado pela
chegada de um novo meio de comunicação, tecnologicamente pioneiro. Esse media abriu
caminho para uma série de inovações, iniciando um processo de mudanças no
comportamento da sociedade brasileira. Para realizar tal tarefa parte do trabalho foi
dedicado à recuperação da dinâmica interna de funcionamento das emissoras de rádio.

O rádio é um objeto do cotidiano da vida privada. Entretanto, foi um dos
responsáveis pela criação de referências coletivas entre indivíduos desconhecidos. As
pessoas passaram a partilhar as mesmas fontes de informação. Junto com o cinema, o rádio
foi a base de formação de uma indústria cultural no Brasil. O rádio contribuiu para que as
pessoas também se transformassem em consumidores culturais. Ao distribuir música, o
rádio contribuía para o crescimento da indústria fonográfica, o ouvinte tomava
conhecimento de determinada canção e terminava por adquirir o disco. Ao levar para os
ouvintes informação, o rádio despertava a curiosidade pela leitura do jornal no dia seguinte,
pela compra da revista com reportagens mais detalhadas. Para a diversão havia os
programas de "teatro cego" e de humor, que tornavam os artistas conhecidos por todo o
país e os ouvintes ávidos por oportunidades de conhecê-los, ainda que fosse através das
telas do cinema. Ao mesmo tempo que esse sujeito é um consumidor dos produtos do
media rádio as informações por ele recebidas e que interagem com cada um dos indivíduos
de forma particular forma uma esfera de opinião pública. Os indivíduos terão elementos
comuns para partilhar com o conjunto da sociedade.

Diferentemente do que foi afirmado durante algum tempo, as indústrias culturais
não têm capacidade de anular os desejos individuais, manipulando-os, anulando referências
culturais, impondo-lhes produtos que não desejem. Ao ouvir o rádio o indivíduo pode ou
não interessar-se pelo conteúdo veiculado. O ouvinte pratica a liberdade de trocar de
emissora ou de desligar o rádio. A programação das emissoras de rádio sempre foi feita a
partir da observação da reação do público ouvinte. A fórmula do sucesso utilizada é a da
soma repertórios culturais novos aos já existentes.

É verdade que a exploração de canais de comunicação no Brasil sempre esteve
diretamente ligada ao poder de Estado, e que esses canais pertencem aos grupos que de
alguma forma estão no poder e buscam modos de exercer um processo de dominação
simbólica. Entretanto, a maioria das diretrizes oficiais impostas ao rádio até o final da
década de 1950, foram substituídas, na prática, pelas necessidades impostas pela lógica do
mercado. O

que costuma ocorrer é uma constante readequação no processo de

comunicação movida pela da lógica da produção industrial, se um produto não tem boa
aceitação no mercado ele é retirado dele.

Um produto cultural para ter boa aceitação deve possuir e produzir elementos de
ligação com a bagagem cultural trazida pelo ouvinte. Hábitos e práticas cotidianas que hoje
são tidos como comuns, foram introduzidos e consolidados através do rádio. Por exemplo,
existe hoje uma necessidade de mantermo-nos informados sobre o que ocorre no país e no
restante do mundo. Essa necessidade é sanada pelo conjunto dos meios de comunicação
eletrônicos. Mesmo um indivíduo que é leitor assíduo dos jornais impressos, costuma
receber as notícias através do rádio, da televisão e da Internet. Foi o rádio, ainda no
período da Segunda Guerra Mundial, que passou a informar os acontecimentos diversas
vezes por dia, mantendo os indivíduos plenamente atualizados com o que ocorria do outro
lado do mundo, criando e alimentando uma necessidade constante de novidades.

O rádio de meados do século XX ocupava praticamente todos os espaços, tinha
informação internacional, nacional , local, prestação de serviços, crônicas policiais, agenda
cultural, esportes. Enfim, todos os possíveis gostos do público seriam atendidos. O
Repórter Esso era o padrão. Era o noticiário que criava um sentimento de pertencimento

nacional, na medida que o que ele noticiava sofria poucas diferenciações no conjunto das
emissoras brasileiras nas quais ele era irradiado. Era o "padrão Esso" que estabelecia o que
deveria ser notícia nacional e internacional de destaque. Por outro lado havia as emissoras
com uma produção mais local. Havia tanto as emissoras como a Rádio Jornal do Brasil e a
MEC que faziam noticiários mais intelectualizados, como as emissoras que traziam o
público para os seus microfones com os problemas de reclamações e queixas. Todas elas
contribuíram para a formação do hábito de informar-se através do rádio e até mesmo
utilizando-o como um canal de resolução dos seus problemas cotidianos, a cada queixa
irradiada poderiam somar-se outras. Os ouvintes creditavam mais confiabilidade aos meios
que às autoridades.

O setor publicitário teve no rádio um poderoso aliado no processo de lançamento e
na consolidação de marcas e de produtos. Ele incentivou o crescimento de uma sociedade
de consumidores. O rádio forjava uma visão de sociedade nacional cuja a identidade
também estava baseada nas práticas de

consumo. Ele estava sempre anunciando os

produtos "mais consumidos no país" ou os utilizados por "milhões de brasileiros". As
pessoas utilizavam o sabonete Gessy, aprendiam a refrescar-se bebendo Cola-Cola e a
saber que Melhoral "é melhor e não faz mal". O trabalho feminino ficou mais fácil com a
"esponja mágica" Bom-Bril , com a batedeira e o liquidificador Walita.

O rádio foi um dos principais elementos introdutores de uma cultura de massa que,
diferente do que se pensava nos primeiros tempos dos estudos sobre comunicação, não agiu
de forma homogeneizadora, eliminando as diferenças. O que essa cultura de massa fez foi
multiplicar as ofertas, facilitar o acesso de um público mais amplo a repertórios de distintos

grupos culturais e propiciar diversas apropriações e interpretações dos bens culturais, que
interagiam as tradições trazidas pelos receptores. Isso também não significa dizer que a
cultura de massa dê poderes absolutos ao consumidor. O indivíduo realiza as escolhas
dentro de um universo limitado pelo mercado de ofertas. Entretanto os processos de
absorção dos conteúdos oferecidos são individuais e resultam num conjunto de referências
coletivas não completamente homogêneas.

Os estudos da implantação e da consolidação dos meios de comunicação de massa
no Brasil, devem ter no rádio um dos marcos iniciais desse processo. O rádio brasileiro até
a década de 1960 foi um meio através do qual várias manifestações artísticas se fizeram
conhecidas do grande público. O rádio passou a ser um dos elementos fundamentais
integrantes da vida privada, ora fazendo companhia às donas-de-casa nas monótonas tarefas
do dia-a-dia, ora sendo uma forma de lazer disponível e barata ao alcance das classes
trabalhadoras. O rádio que trazia as notícias, os acontecimentos para dentro das casas era o
mesmo que permitia a fuga da dura realidade cotidiana. Esta tese pretendeu ser uma
contribuição para a compreensão do fenômeno da interferência dos meios de comunicação
de massa na vida cotidiana, ficando aqui mais do que uma conclusão, um incentivo, ou um
desafio, para que outros pesquisadores também venham navegar nas ondas do rádio.

FONTE E REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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a. Museu da Imagem e do Som - RJ
Depoente
Ademar Casé
César de Alencar
Demerval Costa Lima
Dias Gomes
Edmo do Valle
Emilinha Borba
Floriano Faissal
Francisco Borelli Filho
Gilda de Abreu
Isis de Oliveira
Jorge Murad
Lídia Matos
Lourival Marques
Luciano Perrone
Luiz de Carvalho
Mário Brassini
Mário Lago
Paulo Gracindo
Paulo Tapajós
Saint-Clair Lopes
Sílvio Salema
Walter Avancini

Data
19/12/1978
04/11/1985
1989
1990
21/05/1986
1996
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07/10/1984
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16/08/1990
03/07/1979
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1978
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1993
17/02/1992
1980
05/04/1967 e 18/08/1974
05/09/1978
04/10/1972
1990

b. Divisão de Pesquisas ­ Centro Cultural São Paulo
Depoente
Arnaldo Câmara Leitão

Data
14/06/1984

Henrique Lobo
João Ferreira Fonte
José Castelar
Maurício Loureiro Gama
Randal Juliano

09/12/1983
28/11/1983
21/07/1978
20/10/1979
21/05/1984

Renato Macedo

20/10/1979

Saint-Clair Lopes
Vicente Leporace
Walter Silva

13/09/1979
20/01/1978
20/12/1983

c. Entrevistas realizadas

Depoente
Aurélio de Andrade

Data
20/08/1995

Gerdal dos Santos
Haroldo de Andrade
Hélio do Soveral
Lima Duarte
Luiz Mendes

14/08/1997
25/01/2001
04/10/1997
10/07/2001
13/06/2001

2. Arquivos
- Arquivo da Rádio Mayrink Veiga. ­ ARQUIVO NACIONAL
- Arquivo do IBOPE - depositado no Arquivo Edgard Leuenroth
- Arquivo Paulo Tapajós
- Arquivo da Rádio Nacional ­ RÁDIO NACIONAL
- Arquivo da Rádio Nacional ­ MIS-RJ
- Arquivo Capanema - CPDOC

3. Jornais e Revistas
Almanaque Eu Sei Tudo. 1924 a 1926
Anuário Brasileiro de Imprensa de Revista Publicidade & Negócios. Rio de Janeiro, 19501954.

Anuário Brasileiro de Rádio da Revista Publicidade & Negócio. Rio de Janeiro. 1950-1956.
Boletim da Programação Rádio Nacional, 1944-1946
Carioca. 1936-1940.
A Casa. Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. 1926-1929
Conjuntura Econômica. 1950-1958
O Cruzeiro. Rio de Janeiro. 1946-1960.
Diário da Noite. Rio de Janeiro, 1947-1960.
Diário de Notícias. Rio de Janeiro. 1947-1960.
Diretrizes. Rio de Janeiro. 1947-1949.
O Globo. 1930-1960.
PN ­ Publicidade e Negócios. 1950-1960
A Manhã. Rio de Janeiro, 1947-53.
A Noite Ilustrada. Rio de Janeiro, 1947-54.
Revista da Abert.
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